剧情简介
从前有个人(😾)对我说，别要任何附属品，在你(👞)的生命中，不(🔼)应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(🚯)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个(💻)男人的故事是不乏温暖(🆗)的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(😒)注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🆓)诱饵，当基斯看(💏)见阁楼妻子，他的爱人却(🐲)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐(💻)野火把心烧(👕)焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着(🥝)一个重洋，流出来，却只有两(🚣)颗泪珠！
陌路影视提(🐕)供
看(🕞)了第三遍《盗火线》。这一(📫)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔(🛠)·曼的镜(🌏)头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这(♒)一部最(🔕)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少(🎤)细节与情感。
第一遍看盗(⏰)火线的时(🕙)候，是在几年前，那时看到的(🏌)是技术给人带来的爽快，当时没有见(🎬)识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术(👯)精巧型的导演，动(🤢)作戏极注重细节(😑)，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那(🦇)著名的七分钟枪战里，两方人马的(🏴)站位、掩护、救助、(🎤)冲锋等等动(😪)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(👎)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(⛱)少见到(🗜)用血流四溅来增加效果。
第二(😕)遍看，爽(🔽)的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场(👓)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(⬅)达三个(🕒)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(😴)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐(🚇)的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(🧚)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(🕢)不像一般商(🔟)业片那(😊)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽(❎)然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的(🍦)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(♿)注定不是那种设计出来的仿佛可(❣)以控制一切的劫(🕸)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(📂)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪(🛵)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(🛌)排好了，在这种命(🔓)里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对(🧓)手(🤞)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪(🎅)，然(🤵)后说了一句：“我(✈)说过不会让你抓起来”，然后(🍱)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后(🛳)泪水慢慢填满眼(📔)眶，这个时候，关于动作戏的热(🍚)血沸腾和激动(🍈)早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(🥔)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮(🔭)男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(🔆)配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双(🍌)眼无神，但分(👙)析案情指挥手下的时候，都表现出思维(🛸)的极度(🍢)清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(🏳)场并对手下们分派任务，他能很快看(⌚)出敌人的(👡)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都(🌐)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家(🐿)来的情人也一样大吼：“你可以(🗻)搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(😶)里，但是你不准看我的电视机！”最后一句(🐺)话声音猛地扬起来，眼瞪得(🗂)像要吃人。那(🌖)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(👅)自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲(🔽)人分享自己(🌹)工作的成功或失败，因为不管(🔞)成功还是失败，背后都是一桩桩命(🌆)案，一具具尸体，一个个变态，他(🔇)不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(👱)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你(🍧)说，哦，你猜今天怎么了(🤸)，一个人(🐇)把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只(😤)说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑(📟)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感(⛺)”，让工作包围自己(😙)。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(🆕)暗中游刃(🖨)的优(👽)秀探员，他放弃的总(💒)是家庭(⏪)，他对他那台小电视机甚至更亲(🧟)近一些，因为回到家，它不能对老(🛎)婆诉(🍧)苦，却只能打开这台电视。文森特把因(🔮)为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女(🏖)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(🥍)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(🔁)还是了解这个工作狂，叫他去(📜)工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但(🚶)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后(😍)，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的(🔰)文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(🏙)去？他是个有(🔨)原(🏕)则的贼，他需要脱身。他拐下(🥙)高速公路决定找文格(😽)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个(➰)专业的，讲规则的劫匪。因为(🏛)他明白自己是个什(👔)么，在餐馆(💗)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(❗)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(🗂)进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(🎞)的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(🤼)杀了人，将导致不必要的追捕和麻(🕐)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🕎)桌子上，并且(📕)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了(🔟)这个家伙的肚子里。在(🙊)投(🦇)资公司老板用废纸耍了(✏)他之(🍕)后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(🗿)愿(🎢)意承认，在邂逅女孩伊(🔉)迪(🛤)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🧜)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计(🌝)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(🔷)突然明(⏮)白，其实自己急(🍔)切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有(📣)什么用呢，他是个男(🧥)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里(🆒)最弱的地方可以依靠(🗃)——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼(🐩)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(🕓)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(🎴)计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里(🤠)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个(🐿)子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(🥀)悄悄动了(🛢)一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(💅)点也在于(🐢)，他深爱着自己(😒)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人(🔐)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(🚣)即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来(🥜)代替的黑人司机布(📲)里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中(🐎)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(🤦)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友(👅)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(🚚)店老板一再的贬低、(📨)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(👘)找到他(😻)的时候，他决(🤤)定放弃这份狗屎(🕋)工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线(🕖)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(🕋)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(🎄)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(🤱)，才让男人们在一部表面(🔪)看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者(🕵)要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🏟)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(👌)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(🥢)过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(🔦)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(🌻)得不孤独下去。
看这样(⛏)一部(🐝)通常让人(🤯)想起(🌙)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有(🦅)这些男人(🎻)的强悍和智慧，但确凿有(🌮)着(❓)并且无法摆(⛪)脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(📻)这样细致入微，他很了解优秀到顶点(🌴)的男人们是怎样的。当初巩俐阿(🎒)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(🤲)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🧞)大会(🤐)拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗(🎸)火(🛁)线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的(🛩)那些(🍨)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的(📻)下场一样沮丧到极点。
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