剧情简介
从前有个人(👗)对我说，别要任何附属(✂)品，在你的生命中，不应该有任何你(🐍)不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与(😿)贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我(📣)终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏(🍛)，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死(🦓)战。
电影中(🎦)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁(📡)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情(🎐)让人过目难忘。
有(🚿)一种男人，宁可忍耐野(🎼)火把心烧焦(➖)，也不会让(🥕)火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只(🌻)有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通(🏪)明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🍷)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(🌴)伤。迈克(⏳)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视(🗜)剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(🦁)有七分接近《盗火线》的水平。很可能(🐔)他(🏳)自己都没有意识到，他在不经(🗯)意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是(🚰)技术给人带来的爽快，当时(📘)没(✋)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属(💁)于技术精巧型的导演(🚦)，动作(⚾)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动(🐖)作精确到(🚴)无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招(🌳)。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽(🚉)的地方依旧很爽，但意识到(💕)这电影的重点(✝)压根不在动(🐡)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点(🏏)都不像一部精彩的警匪片，有(🤶)着一直不断甚至絮叨的对(📡)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的(🎀)婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭(🔄)聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者(㊗)警察之中某一方设计成全能(🕹)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(💐)成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(🕟)跑线路泄露、女人，都带来各种麻(🈹)烦，这伙劫匪注定(🈹)不是那种设计出来的仿佛可以控(🐠)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约(📧)警察约翰·麦克(🍭)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种(🌘)命里挣扎，才能看得出(🦄)这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对(⛲)手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(📷)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话(⛹)并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的(🤽)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再(🚤)次(⛲)浮现，但这帮男人们刚强勇猛(🥗)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么(🔋)清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🤕)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到(⤴)不起(🦒)眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显(🍜)出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(👃)，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(🥘)场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从(⏯)来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情(👔)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(🙌)的荒谬的后现代设计的房(⛷)屋(😢)里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被(😙)他的(🎼)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(💨)自己。
文森特内心的弱，在于无法和(🎭)亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功(😼)还是失败(🚷)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人(🙎)说这些。他终于因(🎞)此无法维系婚姻，电影里出现(🔮)的，已经是他第三任老婆。他老婆(😡)希望他能像一个(😵)正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该(🉑)死(🥋)的(♍)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了(😻)：“我难道要在下班的时候要(🍏)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(🚸)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥(🏈)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机(😻)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭(🌼)生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(🕡)来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森(🐅)特起身，下楼梯赶去现(📚)场(💗)的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都(👓)很整洁，他讲究原则(🤸)、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🤽)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🈳)白自(🧟)己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做(🎛)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(🕴)进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(🅿)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(🌜)地杀了人，将导(🛬)致不必要的追(🌝)捕和麻烦，他在餐厅(😐)把文格(🍴)鲁的脑袋狠狠砸(🚩)在桌子(📈)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的(🐑)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿(🦆)起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森(🌒)特一样，也(🤖)是一种(🦑)生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(🖨)时候，他说(🌤)：“我一(✳)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(🤷)着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些(🎇)场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🍺)悄离去，很久没再联系，在(🦗)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不(🌼)会逐渐麻木，而是会(🚹)越来越强烈地期盼一份(🗣)感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文(♟)森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(🔅)的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(🚠)不想要普(🦅)通(🥟)的生活？”尼(🍖)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(🛫)顾地要带着(🤸)伊迪(🎴)一起逃走并给伊迪“开自(🎖)己的设计公司”，做个(🌶)普通人。这就是这个大男人没法解(⏭)决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的(🆓)朋友(🆔)，他对于抢劫的各种技艺(🔬)精湛(🍥)，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🛐)大(🔠)把钞(🤨)票投进了赌场，输得不剩(🙁)几个子儿。他(💙)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(🍵)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆(✨)，他受伤后被尼尔安排(🏂)好出逃，但他只说(👇)：“没有莎琳我不走。”伤(😕)刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(🥈)固(🍣)在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(🕔)关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(📗)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(👤)隶。他(🛫)的女友并不嫌弃他(🥈)，他觉得自己很没用，女友只(🌎)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(🐮)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(🥞)人(🏤)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(🏣)屎工作，入了伙。看到电视上他死(🤜)的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被(🧔)毒打到不能动弹而泄露逃跑路(📞)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己(🍪)的老婆怎么样了，尼尔说她(🗣)死了，他小声呜呻吟了一下(🎗)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人(🥫)威胁杀(🍵)他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个(🍔)硬汉的弱。
只有这(🍰)样看上去琐(🎭)碎，冗长，而不是极度紧(♉)凑和紧张的剧本，才(🎢)让男(🏦)人们在一部表面看上去极(🌎)硬派的电影里显示出(🈳)如此丰富(⭐)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱(🐶)这部电影的原因，还是我第(📶)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(🤨)，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(🔝)过的罪犯，一个梦见(🚁)自己溺在水里，然后讨论梦的含义(😖)；(🧞)最喜欢的镜(🦓)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(😗)罗之(📨)后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(😐)独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚(⛴)至真的去持枪抢劫的电影(🦗)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(♑)部电(✳)影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🔵)该了解(🕟)这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(⚓)给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(🌴)和影片中(📜)男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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