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剧情简介
电视剧(🖖)《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长(🌴)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(🎎)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(😨)的作主下，被迫放弃和表(🛣)妹梅芬的爱情，接受(🛎)“父母之命，媒(🔓)妁之言”的婚(🚁)姻，用抓阄决定，娶了素不相(👛)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(💗)护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(⭐)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(🔺)有口难言(😃)。
匆匆两年，有(👙)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(🆓)毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(🌷)互重。不料平静的日子却被(🆖)梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜(⛎)的，不久丈(🌚)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(😅)和对方解(⛰)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(🎯)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(🔱)觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(📋)放不下梅(⛩)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(🚹)吐。觉民和觉(🤪)慧除(🛠)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(🚈)替觉新守住这个(🦓)秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(🌼)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🌑)。觉(💫)慧和丫头鸣凤，从小(📂)一起长大，渐生情愫(🔹)，背地里偷偷(👕)来往(🌦)。然身份和阶级(⭕)的差异，使鸣凤对未来很悲(🏺)观。觉慧教鸣凤读书识(🧒)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就(🖕)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(⏸)老爷做(📔)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(😔)，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了(🥣)下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🈳)有下辈子还了(🍽)。
冯老(♑)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新(🔯)把人找回来，婚事如(🐉)期举(🏥)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一(🥕)顿。夹在祖父和手足之间(🚅)，觉新里外不是人，备受煎熬(✋)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五(🐡)婶的首饰骗去当卖(💗)，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(🍄)，一病(💁)不起。自知不久于人世，终(🙊)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(💮)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(🐸)诉觉民。两兄弟赶回公馆(💹)时，老太爷正(🛰)好咽下(💿)最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(🥀)析。各房的矛盾浮(🎊)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(⭐)之(🐖)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(🍏)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日(👽)后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙(🥦)亮，觉慧带着觉新的(📏)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🥇)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(🤞)一口气！”
《家》电视(🥜)剧及巴金原著
没有看过原著和老版(💧)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(👘)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(🗾)了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(🤐)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(🤝)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(🏎)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(🏥)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(🤩)剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(🌺)都(🍳)禁不住想要流泪(🕢)，作为这样一个封建(🥈)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(🍻)。黄磊所饰演的觉新看(🧘)上去满是沧桑，背负着沉重的(🍀)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(👦)盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——(🐚)陆毅
新版《家》强调(✝)爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(🏄)中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(🎯)戏。“看过《家(🥢)》《春》《秋》的(💦)读者都知道，巴老原著的主题是号召当(🗑)时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的(🌨)情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(🤸)原著中觉新被逼婚的戏，表达他(📏)的愤怒和反抗只用(🚿)了“要把房顶掀掉”这样一句话(😢)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(😿)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新(🚙)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化(🐹)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(🗑)，存在三(🎭)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；(🙈)还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金(👰)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(🕖)布一个不合理制度的(♍)死刑。新版《家》的最(🥍)大特点是削弱了原著中反封(🔴)建的内容(🏨)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合(📌)现(🎶)代人情感的表达方式呈现，目的就是要(🌸)吸引更多的观众(🌵)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还(🌉)是巴(🐟)金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小(⛷)说《家》是(✖)中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己(🐹)最为熟悉的经验——封(👽)建家庭的(😔)生活。他以自己(🚄)的家庭为素材，创作了揭(🕠)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(🦄)的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(🌯)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残(🚍)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高(✝)的统治者，以不许置(👲)疑的(🥖)绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(🤠)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(🖱)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(🥐)指向这个人物的恶德恶行，而是深入(🗾)鞭挞这个人物所代(🚹)表的家庭制度，从这个意义上(📐)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示(🚑)的(🚦)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(🥉)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残(🌵)害，又不能不担负起封建家庭的长子责(👇)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(🌾)物形象塑造来说(🥒)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(🌙)型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(⛎)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(📹)“做自己的主人”，走出(🛠)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝(🛏)望，我无论正在什么地方总能看见一股(💀)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．(🐀)”可以(⛲)说，作家的希望和理想，主要寓奇在(🧚)觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的(🎭)第一部长篇小说（在《家》之(👳)前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(💙)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(📂)和他所恨过的。许多场面(🏢)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我(🏬)写(🌖)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿(🆑)在魔爪下(🧀)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(🖖)异常(🚯)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(🐙)说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到(🎦)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🎲)合理制度的(🚔)“积愤”才有机会吐露出来(😫)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里(🧡)大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(🛴)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五(👫)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的(🗼)变革。首先是个人的觉醒，之后是(🔦)个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🌤)里(🈸)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是(🥔)还没有完全过去，因此(🔚)这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那(🕟)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🍪)着一江(⏬)东去的秋水，他写道(🗽)：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家(🛒)带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(📴)不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列(👹)几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(📉)，抓住在变革中旧和新的人物典型(🧥)，同时用一连串的典型(🍑)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(📭)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭(🔀)甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(🥚)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个(😣)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为(🌂)纪念他大哥写的，他必须放下自己的(🍢)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(💠)、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五(🔽)一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终(🌆)记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品(🛥)中都(😣)满(🍘)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🏸)颗单纯的心灵(🌽)，读他的(🦋)小说，你毫不感(🔫)到是在绞汁写出(✴)来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三(💿)一年四月(📬)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🐂)有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由(💴)爱与恨，欢乐(🏸)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(📀)记中，无数(🚷)次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不(😰)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(🐱)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我(🍐)们觉得可爱的人十分可爱，可(🤡)恨的人只感(🤙)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(😦)而有怒”那两句话，《家(📠)》具有这两种恰到好处之美。
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