剧情简介
从前有个人(🏜)对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(🔖)三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是(🈂)一个贼。他(🛑)说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪(🍮)之(🚜)一基(🙈)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(❌)楼妻子，他的爱人却(🥉)含着泪摆了摆手让他赶快走(🔹)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种(🔳)男人，心里藏着一(✒)个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了(🚫)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光(🍓)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(🚙)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火(⏬)线》的水平。很可能他自己都(🔚)没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(📬)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导(🏥)演，动作戏极注重(🚹)细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(🐊)方人马的站位、掩护、救助、冲(🌧)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从(🙆)这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干(❣)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍(⏹)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重(🦃)点压根不在动作，两场抢(💔)劫的动作戏(🔠)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🖐)部长(🏤)达三个小时的电影。电(💘)影(🛁)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警(🌒)探文森特和劫匪二号人(♐)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭(🚂)聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(🎞)者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(📸)那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(🕌)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来(🌸)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(🔡)出来的(🍕)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约(🚈)翰·麦克兰，这也(🐼)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🌨)专业，但最终没能够逃脱败(🥔)落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就(🤡)安排(👩)好了，在这种命里挣扎，才能看得(🛬)出这些男人的(🍛)质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重(👇)的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(🔧)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(💹)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(🌚)满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(🌃)。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看(⛱)，各种细节在眼前再次浮现，但(🌸)这帮男人们刚强勇猛(🏗)的一面隐到背后，婚(⛪)姻危机也不那么清晰。这些男人(❕)的内心突然全部跃到了眼前(🈳)。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显(👭)出来。
阿尔·帕(🕒)西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时(✋)间内观察完现场并对(❎)手下们(⤵)分派任务，他能很快(🔦)看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用(🏴)一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的(🔐)房屋(♉)里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震(🎮)得坐(😈)立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工(💖)作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(🐀)个变态(🎚)，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明(🐲)他在这段该死(🙆)的(🏋)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(🎡)牙根(🕖)发痒，只说“你(㊗)其实每天跟你的那些尸体生活在一(🔦)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(🙃)电视。文森特把因(🥗)为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要(🌒)留下来陪着。但老婆还是(🖋)了解这个工作狂，叫他去工作，文森(🚥)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究(👁)秩序，说话不带那么(♐)大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己(🕘)心爱的女人，看了看追过来(🐣)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(❇)，开上车撞将出去(📔)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(👨)定找文格鲁报仇而不是带着心爱(😦)的人(🧚)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要(🏐)抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(✳)，你做你最擅长的，来捉我(🔜)这样的人。”他懂得进退，在行动中听到(🖤)了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(🐭)一切，像个大家长(🚸)，甚至帮助摆兄弟的老(🏡)婆出轨这类家务事。当然，他也(🈲)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(📳)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是(🛍)把几颗子弹送进了这个(🧣)家伙的肚子里。在投资(🙂)公司老板用废纸耍了他之后，他拿起(🍜)电话打过去，撂(😳)下狠话：“电话那(🎍)头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔(🌭)的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🍶)地(💙)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(🔂)他孤独的心境(🛠)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联(🏪)系，在朋友之间的家庭聚会上(🌁)，发现只有自己还没成家，有些(🛥)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始(🕐)计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🥢)事情可(👲)以随即飞走，可是(🤚)有什么用呢，他(🔧)是个男(🍛)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(🌒)木，而是会越来越强烈地(🀄)期盼一份感情，可以让自己心里(👮)最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时(🕺)候，文森特问(🚑)：“这样(🆑)来说，你(🚵)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但(📙)义无反顾地要带着(🥤)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人(🎭)没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯(🦉)，这个尼尔最亲(🕷)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛(👳)，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配(🥒)合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票(🐷)投进了赌场，输得(🚺)不(👨)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手(🍮)掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(📳)伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(🎬)自己的(🛎)老婆，他受伤后(💟)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤(🛹)刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(📒)手势告诉她危机四伏的(💾)时候，重(🐀)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(🐉)他的几(✊)个场景中，我(🥒)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(⤵)作，餐馆老板却像(🚥)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(🏎)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低(🍰)、(➕)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他(🆗)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(♿)死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼(📻)尔拿着枪质问(🏫)自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(🉐)呜呻(♋)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(➡)他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(🤘)上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中(🌇)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一(🏦)点，两个(👲)同样“heat”、但道路不(🚝)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(🐕)阿(🎈)尔·帕西诺和德·尼罗(🏫)在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(😥)讨论梦的含义(🐠)；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(💚)杀死德·尼罗之后(🎲)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强(📭)悍(🕊)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(👱)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(👷)悍和智慧，但确凿有着并且无法(🥓)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·(🧡)曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(🥃)得(🆕)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯(🏐)定不(🖋)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍(🐊)女人(🍑)，却(🧑)给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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