剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(⬅)四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(🥌)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(🎌)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总(🔖)是忍气吞声，委屈求全。这(🗑)种息事宁人的(🍴)态度，看在个性冲动的三弟觉慧(⏩)眼里，很不以为然(⏩)，生气(🚥)大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🤗)感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互(🤝)重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不(📚)久丈夫就因病过世。钱(🕔)姨妈见女(❄)儿日子过不下去，遂和(😮)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔(😯)日风风光光(📪)地离开，如今却灰头土(☕)脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(✈)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(📄)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(♉)放不下梅(🐩)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(🕝)慰外，基于过去(🆖)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所(🦊)属，但(⚽)大哥觉新和梅表姐的(📋)例(🍌)子(📇)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(🖋)鸣(❤)凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(🥦)差(🥃)异，使鸣凤对未来(🕙)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(🌂)把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(💃)老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(👡)口。就在被送出去的前一晚，投(🚃)湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧(🐊)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(🍹)，却在觉新的劝说下留(🃏)了下来。然一波(🌔)未平，一波(🍆)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🥤)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(🎃)已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(💲)。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(🤞)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(🌚)臭骂一顿。夹(💂)在祖父和手足(🏭)之(🏊)间，觉新里外不是人，备受煎熬(🐶)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🌭)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🛴)事暂时不提。觉慧兴(🍒)冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权(🐇)也分崩离析。各房的矛(⏺)盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外(😘)待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🌀)。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(🍦)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(🛢)臣。他想逃离这一切，可(🚰)他不能走(🎱)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(🍇)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(📲)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境(📋)。觉新不以为意，心(🔡)想家里是需(🥢)要一个叛徒，他做不了的事(🎼)，就让觉慧(🎀)去完(📜)成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🍮)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🔣)码头上送行的大哥，依稀(🐁)言犹(🖤)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被(🏽)妈妈劝(🥚)阻了。如同21世纪的人已没(🔂)那么太大必要去阅读《牛氓》一样(⛲)，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了(✡)解吧。因为没(🏰)有任何比较，对于(🛴)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(⛺)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(😥)员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(🤱)一部电视剧。在剧集的后半(🍙)段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(👚)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个(🥈)封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(💔)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集(✂)，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄(😉)奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星(👵)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最(🐮)大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(😂)题(✳)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(😰)来的(❇)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版(🚽)《家》是一部符合现代(🛂)人审(📓)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(🌤)怒和反抗只用了“要把房顶掀(🏆)掉”这样一句话，在剧(🐮)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(🛩)，也安排了多出偷偷(⚡)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以(🐸)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(🚐)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度(⏸)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所(🚶)欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(👃)的制度(🆗)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(🕹)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最(📷)重要(🎎)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(🐇)符合现代(🐒)人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让(🐎)更多的人了解巴(🈹)金。但是人们不(🗻)禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是(💲)中国现代著名作家巴金的代表(🧢)作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以(🔽)深刻的现实主义笔触，刻(🏵)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表(🕘)面上道貌岸(🦎)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一(🤩)样，已经日薄西山，其崩溃的命(❗)运是无法挽(👕)回的。高老太爷(😼)是旧制(☕)度的维护者，也是旧制度的(🚫)产物。小说在刻画(🧣)这一形(🥌)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义(👓)上(😄)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(👏)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(🎸)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的(🛷)主要情节，是由觉新与(⛰)梅(🏭)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(🕯)与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(🌒)新，这个封建家庭和礼(🎡)教(🎅)制度的(⏸)受害者，他既清楚(⏹)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的(🏉)长(💨)子责任，逆(♒)来顺受，委屈求全，实行“作(📢)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(📛)想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(🥡)型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(📮)抗对照着表(💋)现的。觉慧(💘)是高家最早的觉醒者，他认识到，封(👎)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(🌋)新的光明的人生(🌑)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见(🛋)一股生(📝)活(🥥)的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一(😖)形象(🎷)里。
《家》评(⬛)赏
《家》是巴金的第一部长篇小(✏)说（在《家》之前发表的《灭(🦗)亡》只是一(💺)个中篇）(🐟)。它是在一九三一年作为《激流三(♋)部曲》之一写成(🌻)的。所以最初(🌸)发表的(🎦)时候用了(📆)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些(👸)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面(☝)都是亲眼见过(🏺)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常(📑)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时(🕛)候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(🏃)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(🕤)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度(😌)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(👌)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的(⛳)制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(🧗)激流三部曲(🏮)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字(📯)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🙁)变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安(♋)乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🚯)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提(📥)供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(📿)去，因此这部书的(🐈)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家(🏫)》里拾取自己的哀(🤧)欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(🐣)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到(♈)那未知的城(👺)市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(😴)之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力(🌋)在左列几点：
(一(🌺))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者(🧐)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九(📞)部，在写作时都怀有一个文学(🍃)以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🔍)部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记(❕)住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(🐴)源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(🤯)汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(🥔)天赋。如(😢)他所说：“永生在青春的(🌩)原野”。
(四)巴(〰)金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(📴)意思的话重(🧥)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(➿)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(🍿)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(🚬)爱。因此在《家》里，我们觉得(🍌)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(🗼)而不(🔯)伤、怨而有怒”那(🉐)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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