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剧情简介
电视剧《家》故事梗概(📗)：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(🏂)四个儿子，长子辞官后(🐙)，终日卧病在(🆕)床(🗼)。其它三房为了己身(⌚)的利益(🏅)，明争暗斗。身(⏹)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父(🚮)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(🍖)妒，一些有形无形的箭(🖖)齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(😩)种息事宁人的态(🔮)度，看在个性冲动(🎚)的三弟觉慧眼里，很不以为(📭)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆(🍆)匆(🤒)两年，有(✝)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(🥤)芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(🗨)世。钱姨妈见女儿日子(🕜)过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回(🎰)来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(✍)来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深(⚡)，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(🖌)。觉民和觉(🛹)慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🌆)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(🎫)，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(🗃)鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一(✋)个人情，答应让鸣凤给冯老爷(⏭)做小。鸣凤伤心欲绝，想求(⛩)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的(🔄)前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(👲)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(🧣)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🖲)子还了。
冯老爷想把侄孙女(🕯)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(🐘)慧，觉慧(💳)坚持不肯说(🎿)出觉(🎠)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🎼)爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(😮)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来(📫)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🏉)的矛盾浮上台面，争夺(💼)家产，无所不用其极，丑态百出(🦄)。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(🗼)效，只好照办，没想到却硬生生(🛑)地(🔴)让瑞珏在难产(🐛)中(🕠)丧命。
封建的陋习夺去了觉(🔋)新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(🐉)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(🏐)学业。觉慧(👂)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又(🙉)爱又恨的“家”。遥(🏨)望码头上送行的大哥，依(🌑)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著(💡)和老(🚛)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(🌕)他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(📅)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(📙)度萌生想要购买及(🔰)认真(🥡)阅读《家(🤗)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对(👄)故事梗(🈚)概做个了解吧。因为没(🐔)有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(🥑)著改编，虽然在故事叙述及中心立(🦍)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(🌷)胡编乱造和漏洞百出，外加演(🐉)员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(⏺)的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(🔡)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看(🐮)到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(💺)个封建大家庭的长孙，他的懦(🎮)弱服从都(🐖)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(🏔)桑，背负着沉重的压力，心中有的(🤛)只剩无奈、绝望和遗憾。他(🕍)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是(📊)一部还不错的剧集，值得推荐一下(🏯)。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(🚞)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(🎂)中反封建、反(😬)军阀等(🏑)带(🌾)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(👀)《家》《春(😊)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召(🌦)当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(🐯)，显然与时(🌂)代有些脱节。动(📇)人的情感是永远不会过时的，因(💈)此新(🔍)版(🧚)《家》是一部符合现代人审美方式的(📃)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(🦐)新则长(🎗)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也(🥞)安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为(🔟)故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(🐥)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(🔋)著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(📲)实于原著内容或其(⬛)精神；一种是在理解原(🚣)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的(⏩)某些内容，更多的是随(♈)心所欲(🚃)的再(🍋)度创作。
巴金生前曾表示(🎖)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(💨)合理(👧)制度(🥎)的死刑。新版《家》的最大特点(🚺)是削弱了原著中反封建的内容(🍆)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(🐠)法，以爱情这个更符合现代人(💈)情感的表达方(🍾)式呈现，目的就是要吸引更多的(🛒)观众，让(🐉)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的(🤽)代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己(😬)的家庭为素材，创作了揭露(🏃)封建家(🤖)庭罪恶、展示封建家庭制度(📗)衰败崩溃(🈁)过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长(📩)们的群丑图。他们表面上道貌岸然(🎧)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(🗳)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🛌)山(🚙)，其崩溃的命运(🛰)是无法挽回的(📹)。高老太爷是旧制度的维护者(🔩)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(👖)地指向这(💰)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(🍞)表(👶)的(🛸)家庭制度，从这个意(♍)义上(🌰)说，小说描写高老(🐴)太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(🛹)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(⏭)性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(🏔)爱(🔝)情故(💽)事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(📐)结局。觉新，这个封建家庭和礼教(🐦)制度的受(🧜)害者，他既(🍱)清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代(🎰)的残害，又不能(🌵)不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求(🈶)全，实行“作揖(🥁)主王义”，结果却于(🈳)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛(🏋)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(🏾)是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(🤒)悲剧性典(🎟)型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(🈲)的。觉慧是高家最早的觉(🏒)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(🌱)那(📞)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭(📿)，勇敢地追求新的光明的(✅)人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(⛱)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(😚)股生活的激流在动荡，在创造它(😊)自己的道路．”可以说，作家的(😌)希望和理想，主(🥩)要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发(👱)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(🎣)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见(🆚)过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(🤭)受苦，跟一些(😓)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(🔒)着那些可爱(♏)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(🚈)在(🧢)挖开我的回忆的坟墓。那(🍼)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(👂)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(🍐)的那种感情。我甚至说过觉慧在他(🚥)哥哥面(🕒)前(🤼)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🐒)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年(🍰)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向(🤪)一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏(🥠)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向(🚔)个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安(🌬)乐窝，在新时代(💳)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(🤵)物和典(🥋)型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完(💉)全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(💏)
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完(👊)全书之后(👭)，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者(🈯)的配搭甚是匀(📽)称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩(🤔)和粗(🕣)糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九(🍉)部，在写作时都怀有一个文学以外(📼)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(🥐)的“目的”，尽量接(✖)近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(🍣)行写道(⏸)：
我始终记(🥖)住：青春是美丽的东(🙎)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(📓)毫不感到是在绞汁写出来的(👠)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(🤗)：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三(💦)一年四月写(🐳)的《激流》总序，短短只有(🎐)一千(🃏)字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🙂)我的恨，”(3)“……可以看见那(🥗)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(👉)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🙄)或(👖)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🥢)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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