剧情简介
电视剧《家》故(📌)事梗概：
高家是一个三(🌻)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(🎵)爷。高老太爷有四个儿子(🚪)，长子辞官(🍙)后，终日卧病在床。其(👌)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世(😌)，按祖上(🏆)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🌺)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(🈷)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣(🌟)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静(👒)的日子却被梅芬(🔉)的再度出现(🔶)而打乱了。
原来梅芬当年是(👚)去冲喜的，不久丈夫就因病(🍉)过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(🛌)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(⛽)脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬(🚓)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着(📘)瑞珏，前往探视。觉(🎠)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(🐍)抑不住地向两个弟弟倾吐(💴)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🚉)新和梅表姐的例子，却让他们有所(🚾)警惕。觉民和(🎽)张(🎼)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🈹)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(🔔)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(➕)常给与打气，承诺有朝一日，等他(🏑)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(🏃)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣(🐲)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚(🤠)，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🧜)影(🗓)，梅芬的(😊)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙(🛁)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(🏟)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事(🦁)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(🔜)足之间，觉新(🍤)里外(👬)不是人，备受(🌈)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(🕉)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(🤒)民。两兄弟(🍕)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表(🧔)的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出(😅)。更借口替(🈶)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(🌮)珏送到城外(🤚)待产。觉新力争无效(🌭)，只好照办，没想到却硬生生(🥥)地让瑞珏在难产中(🙀)丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人(⏩)，他终于清醒(🚉)过来，不(👷)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(🏍)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(🖊)，心想家(🦓)里是需要一个叛徒，他做不了的(🌱)事，就让觉慧去完成(🙄)吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(🐔)他的任何一部作品，感觉似乎是(👄)对中国文化的一种不敬(🔸)。在看了电视剧(🍿)《家》后，一度(🧘)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🚆)么太大必(🍳)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书(🔭)的念头，看一下电视剧就当(🌻)是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改(😋)编，虽然在故事叙述(🐴)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总(💟)体表演还不(⏰)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦(🚾)弱服从都是可以被理解的，他的内(🥜)心实在是太苦了。黄磊所饰(🥨)演的觉新(🛫)看上去满是沧桑，背负着(⏳)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧(🌫)集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🕯)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四(👡)世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(🔪)特点是把原著中反封建(💳)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(📵)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🏊)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(🌓)。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(🐢)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(🌐)话，在剧中觉新则长跪不(🏌)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅(🧀)表姐之间的三角恋作为故(🕓)事主线，原著中(🕐)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他(🌚)写《家》是要向一个(🎚)垂死(😉)的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(🌗)，把(🐆)爱情戏推到最(🌽)重要(⬇)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(🏡)感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让(😯)更多的人了解巴金。但是人们(🏝)不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著(🚽)名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转(🚨)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(✒)为素材，创作了揭露封建家庭(😈)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家(🏗)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(💗)中最(🧥)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力(🙏)，维护封(🎆)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所(🕤)卫护的制度，与他衰(⏮)朽的躯体一(🍩)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧(⌚)制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(🗣)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描(📧)写高老太爷临死前破(🍬)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的(📣)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简(⛳)单化，而是努力展(🎇)示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、(🤲)瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害(😊)者，他既清楚封(👑)建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的(⛷)残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(🦏)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(😵)典型。
《家》是把(📦)觉新“作(📳)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(🏵)家最早的觉醒者，他认识到，封(🎂)建家庭“是埋葬青年人青春(🌜)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(✊)要“做自己的主人”，走出家庭(🗃)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言(🐨)里曾说，尽管“周围是无边的(🙆)黑暗，但是我并(🤓)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见(🌭)一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(🗼)奇在觉慧(➗)这一形(🎰)象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(🥩)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(🔤)写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(🏗)，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(⛎)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🚨)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(🔜)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(🕉)欢(🤸)笑，也陪着他们哀哭。我知(🌨)道我是在挖开我的回(🐄)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(💙)于得到悲惨的结局。那个时候我(🚌)的心因为爱怜(🖕)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(⛎)咒(👈)。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的(🤒)一篇“代序”里大胆地说：“我要(🎒)向一个垂(🌇)死的(☕)制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🎞)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(🥢)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(⤵)戚相关、福祸与共的大(🔌)家族的束(🐭)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一(🎨)从旧到新的(🙌)变革提供(🐣)了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(🐲)从《家》里拾取自己的哀欢。
小说(💤)一开头(📽)写风雪中那“黑洞”似的(🌛)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的(🏗)秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠(🎞)心，在读完全书之后，使人不能(📴)立刻离开书中的世界。
这部(⤴)小说的魅(🛒)力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(⏭)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚(🛥)是匀称、和谐。由于(💐)整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学(🍐)诞生以来的小说，十部之中有九部(🤰)，在写作时都怀(📧)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🏦)须放下(🕉)自己的“目的”，尽量接(🧚)近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(🎨)浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(👜)》最后一行写(🐰)道(🏫)：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这(🎖)一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都(📻)满溢着纯洁的(⏯)青(👪)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🎎)颗单纯(🔅)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(🖤)来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(⤵)所说：“永生在青春的(🚒)原野”。
(四)巴金在一九三一年四(🦑)月写的《激流》总序(🥦)，短短只有一千字，具(🏐)有同样意思的话重(🎼)复了三次：(1)：“这里面有爱，有(😕)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🐛)，和作品(🍡)的序言或(🚼)后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得(♈)深，恨得浅(🎁)，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(☕)觉得可爱(🤳)的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(🎃)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(🙃)种恰到好处之美。
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