剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(⚾)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(🗜)孙的觉新，在老太爷的作主(🕣)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(♉)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(🧙)识(😛)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(〽)，不料却招来各房的嫉妒，一些(🏀)有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象(♌)和家族的团结，觉新总是忍气吞声(🦍)，委屈求全。这(💧)种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(🥪)觉慧(🐌)眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(🍥)口难言。
匆(🌱)匆两年，有了儿子海(🎌)臣的觉新(👫)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(🥣)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病(🛀)过世。钱姨妈(💨)见(🖇)女儿日子过不(🤱)下去，遂和对方(⛩)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光(🙁)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(🐋)的钱(🚽)姨妈，不跟亲戚来往(🔯)，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深(🐮)，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(⏬)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(🎢)已，终于压(🍘)抑(👛)不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🕘)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(⛩)姐的情(🎸)谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和(❓)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(📹)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(♌)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🍮)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(🚂)把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(😸)凤，老太爷为了还老朋(😺)友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(👹)，想求助于觉慧，又(☝)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🕴)自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留(⏱)了下来。然一波未(👹)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(🔪)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🐓)知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(🖱)新把人找回(🦔)来，婚事如期举行。觉(😞)新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(👁)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(❇)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(👛)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(😞)提(🎚)。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉(🔔)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(🈷)爷正好咽(🗄)下最后一(😥)口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其(📫)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(😮)瑞珏送到(🌨)城外待产(🗃)。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺(🚻)去了觉新挚(🚲)爱的两个女人，他终于清醒(🛫)过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不(🍣)能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(🤛)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🗣)觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(🐾)活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀(🍳)言犹在耳：“三弟，你一定要努力(🈹)，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(🥉)大(🕍)概框架，没(🚍)有认(🛎)真(🍈)读过他的(🔹)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的(🚄)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🛎)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去(🦔)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看(⚽)一下电视剧就当是对故事梗概做个(🐊)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(🚇)立意上有很大改动，但(🍗)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基(📽)本上(🚳)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🎟)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(😀)是可以被理解的，他的内心实在是太苦(🥍)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🥁)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎(📤)熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞(🗄)珏——黄奕
梅芬——(😃)李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(🚾)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(💇)同堂》等(🕞)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(🖱)中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🤗)者都知道，巴老原著的(🆔)主题(🏀)是号召当时的年轻人努力冲破旧思(🥀)想，然而如果完全按(🆎)照巴老原来的反封建主(🚌)题进行改编，显(🈁)然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中(🍋)觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新(🌮)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(👥)情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(📼)种是在理解原著基础上的适度(😰)改写；还有一些改编(😄)作品，只借用原著的某(📜)些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示(♏)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推(💿)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🛡)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还(👟)是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说(🖤)《家》是中国现代著名作(😎)家巴(🖥)金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自(🐄)己(💯)的家庭为素材，创(👢)作了揭露封建家(⛏)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(🔦)过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(🦆)典型的代表(📝)。他是这个(🚉)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(🙄)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(🍛)而，他所卫护的(👕)制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(🦇)的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使(🤖)是对反面人物，也没有(👳)简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家(😑)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(🦆)的爱情故(😅)事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(📘)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(🍪)的受害者，他(🧕)既清楚封建伦理(🥦)道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起(⏩)封建(🛏)家庭的长子责任，逆来顺受，委(🏟)屈求全(🚚)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(💑)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认(🏢)识到(🎖)，封建家庭“是埋葬青年人青(🍄)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(🏻)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🖲)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小(🍃)说(🦐)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以(💰)最初发表的时候用了《激流》的名(📋)字。《家》里面不一定就有(💋)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(🙀)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(🚴)历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(🌖)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻(🥁)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道(🚌)我是在挖开我的回忆(🚵)的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🚉)还是一(🐽)个孩子的时候，我就常常被(🤮)逼着目睹一些可爱(🦀)的年轻生命横(🌺)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(👦)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过(⬅)觉慧在他哥哥面前所说的话(🌥)：“让他们来做一次牺牲品吧(🕉)。”一直到我写了《家(🛢)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(😤)吐露出来。所以我在一九三(🌩)七年写的一(🥌)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金(👶)自己偏爱(👀)《雾、雨(🕶)、电》，但最受读(💹)者欢迎的(🦄)则是激(😸)流三(😑)部曲《家》、《春》、(🚠)《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(👕)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向(🦈)个(🕋)人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(🗯)个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(🚓)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🤯)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天(🧢)已临末期，但是(🛷)还没有完全过去，因此(😰)这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写(📹)风(⛄)雪中那“黑洞”似的公馆(🚑)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代(😻)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(💲)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(😎)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(🔦)，《家》的角色、情节(🤯)和主题三(😁)者的配搭甚是匀称、和谐(🤘)。由(🚓)于整体的结构完(🍸)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新(🕔)文学诞生以来的小说，十部之中有九(🦊)部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为(✈)纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(⛳)成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一(🚴)九五(🤠)一年在(👴)《家》的《后记》最(📄)后一行写道：
我始(🐱)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(🙈)泉。
在他一切的作品中(💯)都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🐒)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九(🧗)三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🚘)字，具有同样(🖋)意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一(💾)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(🌴)误解他是(😎)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅(🤬)，爱得如火烧，恨(🤐)得(🕤)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种(🕕)恰到好处之美(✔)。
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