剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代(🚝)同堂的(🦅)封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官(🌏)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹(🍤)梅芬的(🥟)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(🀄)新遂(⤵)一肩挑起承(🧠)继家业的重担，不料却招来各房(👋)的(🈲)嫉妒，一(✋)些有形(☔)无形(🤷)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(🔥)哥太(🤫)过懦弱，觉新有口难(🌮)言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(📉)子瑞(🚟)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互(🌃)重。不料平静的日子却被梅芬的(😤)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子(🥎)过不下去，遂和(🧛)对方解除婚约，一家人又(🆚)搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(📐)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(🌽)。
梅芬的不幸，使觉新自责(⤵)甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(😶)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(🎼)不已，终于压抑不住地(💾)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊(🆗)，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🌑)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧(🧗)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(💸)级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(🐃)了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(❌)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为(🍢)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(😦)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让(💟)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚(🔬)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(🕢)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠(⏯)梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事(💶)如期举行。觉新求助觉慧(🌐)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬(🍫)。瑞珏心疼觉新(😮)，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(🏜)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🌱)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威(🚂)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出(➡)。更借口替老太爷避开(🍐)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(🔭)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建(🦈)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(🛰)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(💔)家(🕸)里是(😈)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着(👙)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(💄)力，帮大(🔀)哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老(📢)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(😱)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(💕)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(😱)必要去阅读《牛氓》一样(🦍)，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(🍅)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(🔅)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(💅)其是每次看到觉新(🎪)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(🕞)饰演的觉(⛳)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(💏)望(🌀)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧(♟)《家》介绍
觉新(🏯)——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强(🔱)调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(📡)曾经执导过《别了(👲)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中(🎫)反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(🍺)情戏。“看过《家》《春》《秋(🐼)》的读者(🔟)都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些(🎓)脱节(🙌)。动人的情感是永远不会(🌄)过时的，因此新版《家》是(🍂)一部符合现代(😉)人审美方式的情感大(⛹)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(👲)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次(👸)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(🍛)。
新(💕)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(🛒)三角恋作为故事主(♟)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实(🌶)于原著内容或其精神；一(🈸)种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容(🗜)，更多的是随心所欲(🔣)的再度创作(🕛)。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(🎂)内容，把(🗳)爱情戏推到最重要的位置。这不能不(🚆)说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🚩)是要吸引(🕍)更多的观众，让更多的(🔅)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(⛴)的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自(⛺)己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建(❤)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表(🚽)面上道貌(🌄)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(👩)个封建家(🎀)族最高的统治(⏫)者，以不许置疑的绝对(🏺)权力，维护封建礼教和家庭制度(🌓)，扼杀(♒)年(🤟)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他(👳)衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(🐏)有简单地(🕘)指向这个(🆖)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(💕)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(🎃)高老太爷临死前破例对觉慧表示(🎄)的宽厚，就是相(🌎)当深刻的一笔；表明作者即使是对反(🙎)面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主(🏇)要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(🌑)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(💞)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实(🦌)行“作揖主王(🍪)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱(🙅)情。他时时(🐔)处于(💲)思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(🐌)物形(🆖)象(👡)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(🚂)到，封建家庭“是埋(🍕)葬青年人青春和幸福的坟墓(🔊)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(🔦)这部小说的序言里曾说，尽管“周(🥌)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(📻)地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的(✊)希望和理(👗)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部(🚐)长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(🎛)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🍻)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(➖)着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(😡)回忆的坟墓。那些惨痛的回(🔵)忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(📯)的时候，我(🥟)就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🅿)局。那个时(📎)候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(👋)又充满(👿)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(👵)说过觉慧在他哥(🌋)哥面前所说的话(🔊)：“让(🚣)他(♊)们来做一(🏀)次牺牲品(🎋)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(💋)年写的一篇“代序(😜)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自(🏼)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四(😲)运(🐶)动前后中国社会(🛒)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位(🐈)社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(🆙)人从休戚相关、福祸与共的大家族的(🕵)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的(🌚)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🥇)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(🦉)型(😒)人物和典型故事。这一大(🌏)变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此(🔷)这部书的火(🚮)焰还(⛴)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(🐏)取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那(🖕)“黑洞”似(🏰)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的(😏)船，望着(⛷)一江(💨)东去的秋水，他写道：(🎸)
“这水，这可祝福的水啊，它会把(🐘)他从住了十八年的家带到那未知的城市(🕠)和未知的人群中间去。”
这一开(🧐)头一结尾，颇有艺术匠心，在读(🍞)完全书之后(♎)，使人不(📵)能立刻离(🧤)开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住(🕐)了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(🗽)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(🈶)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(📖)整，遂(🚉)使部分(🍍)文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文(🤫)学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(📒)，他(🐼)必须放下自己的“目(🔨)的”，尽(🕛)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓(🗳)的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的(🏙)《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且(💀)这一直是鼓舞我的(🏏)源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气(🍝)息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(🍐)单纯的心灵，读(😹)他的小说，你(👩)毫不(🥣)感到是在绞汁(🥧)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的(㊙)《激流》总序，短短只有(🕰)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(🚌)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(👬)一股由爱与恨，欢(🤨)乐(😔)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(📺)数次的(🔁)重复类似的话。读者(🚔)或许误解他是一个爱恨分明的人(🍹)，不，他是爱(🤬)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的(🎧)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有(🤺)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(👋)处之美。
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