剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一(💾)个三代同堂的封(⛳)建大家族，当家(🖇)掌权的是高老太爷。高老太爷(💦)有四个儿子，长子(🐿)辞官后，终日卧病(🤨)在床。其它三房为了己身的利益(📲)，明争暗斗。身为长房长孙(🌱)的觉新(🥢)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲(🌛)过世，按祖上规矩，传长(🎿)不传幼，觉新遂(🍀)一肩挑起承(🕑)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(⛺)家的形象和家(🔊)族的团结，觉(💼)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(🧒)在个性冲动的三弟觉慧眼(🍍)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年(🎷)，有了儿子海臣(📸)的(🌫)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来(🤾)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都(⏹)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(😢)不(🎣)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(📺)，基于过去和梅表姐的情谊，主动(😵)替觉新守住这(🚑)个秘密。
觉(🆎)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(🍤)，彼此互(🍘)有好感，低调地交往着。觉慧和丫(🎀)头(🤳)鸣凤，从小(😝)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(🥊)教鸣(🕙)凤读书识字，经常给(🥓)与打气，承诺有朝一日，等他有本(🏊)事能够自立了，要(🦃)把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🧔)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老(🏉)爷做小。鸣凤(🍤)伤心欲绝，想求助(🔝)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(😕)未平，一(✍)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(🐗)情更加沉重了。尤其是觉(🚋)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷(🏦)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(🎎)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉(✔)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(👫)新，却爱莫能助。
五(🕟)叔把五(🌮)婶的首(⛺)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(🦉)下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(👾)力争无效，只(🚐)好(📽)照办(📣)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建(💏)的陋(🍥)习夺去了觉新挚爱的(🔄)两个女(🆓)人，他终于清醒过来，不(🔌)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(📣)下来，觉慧才能顺利离开(🥘)。只有他暗地里资助(⏹)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉(🔋)慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过(🏉)原著和老版的电视剧(🆖)，感觉很是愧疚。我(😚)对于巴(🃏)金和他(🛳)的作品，了解的(🚥)只(😇)是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电(🏆)视剧《家》后，一度萌生想要(🛎)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(🚒)劝阻了。如同21世纪的人已没(😸)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(🛣)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是(🎐)根据原著(🛄)改编，虽然在故事叙述及中心立(🌍)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(🌗)电视剧的胡(🏾)编(🐚)乱造和漏洞百出，外加演员(📧)总体表演还不(👛)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(🧑)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(🎺)时还流下眼泪。尤(🌉)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个(🐊)封建大家庭的长(♊)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(👏)实在是太苦(🍾)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(🍱)桑，背负着沉重的压力，心(😤)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎(💴)熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电(🔹)视剧(🙍)《家(🙋)》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被(👇)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(⏸)导过《别了(🔪)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🚤)把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🍹)著的主题是号召当时的年轻人努力冲(🚁)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(😭)话，在剧(🤨)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次(🎇)重聚，也安排了多(📟)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(📟)之间的三角恋作(🌞)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(😀)文学名著改编成影视作品，存在三种情形(📩)：一种比较忠实于原著内容(🚨)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用(🚉)原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(😢)死的制度发出(📥)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(🕢)是削弱了原著中反封建的内容(🐍)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🚃)是要吸引更多的观众，让(📦)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(🥣)的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著(🏌)名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(🈚)庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🍡)《家》。
《家》以深刻的现(❌)实主义笔触(🌙)，刻画了高公馆封(🌪)建家(🔓)长们的群丑图。他们(🚐)表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(🏑)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(💲)崩溃的命运是(❣)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(🕑)度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🖼)没有简单地指向这(🎢)个人物的恶德恶行，而是深入鞭(🌘)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(💧)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其(🦖)性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(🚹)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不(🧚)同，他们的爱情故事各有各(🏰)的(📹)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(📩)清楚封建伦(🗞)理(⛳)道德对包括他本人(🔶)在内的青(📸)年(🔩)一代的残害，又不(📏)能不担负起封(🏳)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(💇)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家(🕵)》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉(🚸)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的(🍵)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(❔)人青春和幸福的坟(🧤)墓”，他不肯象觉新那样(🤼)忍受，他要“做自己的主(☕)人”，走出家庭，勇敢(🤷)地追求新的光明的人生道(🛤)路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(🐆)理想，主(🛳)要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些(✋)人物却都是(❕)作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(👏)亲眼见过或者亲身经历过的。作(🚧)者言：我写《家》的时候我仿佛在(👷)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿(👕)在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(🥣)。我知(🍟)道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常(🔐)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🏞)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那(㊙)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒(🔱)。我有(🚙)过觉慧在梅的(🚅)灵前所(📔)起的那(🔂)种感(🌁)情。我甚至说过(📳)觉(🕯)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🖕)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🅱)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(🎼)‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾(🏺)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🍄)尤其是《家》。
“激流”这两个字(⚾)，颇能表达五四运动前后中国社会剧(🍯)烈(🏭)和巨大的变革，从家族本位社会向个人和(♊)国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的(♐)大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(🏦)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(🚵)书的火焰(🍳)还没有熄灭(🐫)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说(🧔)一开(😡)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(⚪)上海的船，望着(📪)一江东去的(🍻)秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(🐯)能立刻离开书中的世界。
这部小(❗)说的魅力在左列几点：
(一(🔀))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🧝)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(⛔)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(🌆)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的(🎾)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(💽)哥写的，他必须放下自己的“目的(🌉)”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说(🍣)。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春(🛶)是美丽的东西，而且这(🍎)一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感(🔡)到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(👪)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(🖐)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(🐠)品的序言或后记中，无(👃)数(🚱)次的重复(🛑)类似的话(🕧)。读者或许误解他是(🏡)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(🍳)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(🕟)可爱，可恨(🐦)的人只感到可悯(含有(🚿)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(📲)话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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