剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家(📟)是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(💷)爷。高老太(🆎)爷有四个儿子，长子辞官后，终(🛡)日卧病在床(👤)。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的(⛹)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(🙉)的爱情，接受“父母之命，媒妁(🎇)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(🚕)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(🌾)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(🤷)来各房的嫉妒，一些有形无形(🌑)的箭(🛂)齐射向他。为了维(🚉)护高家的形象(🐣)和家族的团结，觉新总(🛎)是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(👁)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(🔪)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(🗡)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互(🚡)重。不料平静的日子却被梅(➕)芬的(🎾)再度出现而打乱(💆)了。
原来梅芬当年是去冲(🚢)喜的，不久丈夫(🕡)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(🗡)除婚约，一(🛁)家人又搬回成都。昔日风风光(🚦)光地离开，如今却灰(💭)头土脸地(👈)回来，好面子的钱姨妈，不跟(🔹)亲戚来往，梅芬却意(🈹)外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(🐿)不已，终于压抑不(🈷)住地向两个弟弟倾吐。觉民(📵)和觉慧除(🎣)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕(🍻)。觉民和张姑妈的(🤱)女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(🎩)的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🚼)朝一日，等他有本事能够自立了，要(😎)把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很(🍤)快就破碎了。冯(🌺)老爷看上(🌜)鸣凤，老太爷(❤)为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(🤴)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个(📁)虚伪腐败的大家庭，他想离(🐂)开，却在觉新的劝说下留了(🚘)下来(🍽)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷(🚕)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(🔃)助觉慧(🏆)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(✏)莫(🤠)能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(📣)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所(🌟)代表的专制威权也分崩离析。各(📆)房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(🎳)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🎤)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生(⤵)生地让瑞珏在难产中(🚮)丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒(😌)过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(🛠)有他留(🚯)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(⛳)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(🛹)新日后的处境。觉(🐤)新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(🏛)不(😑)了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(🖥)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著(🛠)和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(📻)过他的任何一(🎾)部作品，感觉似乎(🚣)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🧞)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(🦔)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(🥓)很不错的。由于是根据原著改编(🧐)，虽然在故事(🕌)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🕡)员总体表演还(🥒)不(🛸)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🐅)后一集，我(🚚)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看(🦋)到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(🕋)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实(😟)在是(🎯)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(📼)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(❓)憾。他是个没有希望的人物(⤵)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬(🙄)。
这是一部还不(💄)错的剧集，值得推荐(😂)一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧(🚦)——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(😐)华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的(👧)部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努(💒)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进(🔽)行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会(🖨)过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🐎)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大(🚊)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(👜)排了多出(🍶)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以(➖)觉新、瑞珏、梅表姐(✅)之(🎅)间的三角恋作为故事主线，原著(🌟)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(👂)淡化，强调他与(🎂)鸣(😌)凤的爱情。把文学名(🌩)著改编成影(🤪)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(🎩)其精神；一种是在理解原著基础上的适度(🥊)改(🍆)写(🎹)；还有一些改编(📍)作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(⏺)诉，宣布(🤡)一个不合理制度的死刑(🌾)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(📪)庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(🙉)建家庭制度衰败崩(🚻)溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(⚡)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(⛱)他衰朽的躯体一样，已经日(🎮)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(👯)地指向这个人物的恶德恶行，而是深(😃)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示(🚳)的宽厚，就是(🥧)相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(🌚)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事(👸)各有各的结局。觉新，这个封(🚯)建(🎺)家庭和礼教(🗄)制度的受害者，他既清楚封建伦理道德(♒)对包括他本人在内的青年(🚪)一代的残害，又不能不(😫)担负起封建家庭的长子责任(⌚)，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(🧦)来说，觉新(🎶)是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(💐)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(🥊)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(🐱)么地方总能看见一股(📆)生活(😥)的激(🏑)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(🎹)这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部(♓)长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(😁)一九三一年(🌈)作为《激流三部(🔏)曲》之一写成的。所以最初发表的时候(🎢)用(💜)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(😸)者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(🕙)过的和他所(📗)恨过的(🕙)。许多场面都是亲眼见过或(🍐)者(🐿)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块(🏦)儿在魔爪(🤞)下面挣扎。我陪着那(😄)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(💹)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(🗿)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(🍨)候，我(😐)就常常被逼着目睹一些可爱(🚘)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(🖕)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情(👻)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(🚍)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以(❇)我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(💸)“我要向一个垂死的制度叫(⚡)出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激(🕵)流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个(💇)字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(🥋)革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(⛏)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的(📗)安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(📧)这一从旧到(🍒)新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(🍖)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这(🛏)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市(📽)和未知的(🍨)人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🍸)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革(🐂)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(🆘)人(💩)物典型(🤧)，同(🖱)时用一(Ⓜ)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(🔧)节和主(🌬)题三者的配搭甚是(😧)匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(🤪)显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(🏳)九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家(🏈)》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(✖)己的“目的”，尽量接近真实。因此(🌂)成为一部人情味最纯(🗽)、生活味最浓的小说。
(三)巴(🛋)金一九五一年在《家》的《后记》最(🎞)后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切(🎠)的作品中都满溢着纯洁的青(🛸)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(📟)的(😗)心灵，读他的小说，你毫不感到是(🍇)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(📈)”。
(四)巴金在一九(✳)三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(🗓)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(♿)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(🖐)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(🍧)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🍥)，我们觉得可爱的(🛥)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(🎬)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(😜)话(💸)，《家》具有这两种恰到好(🆙)处之美。
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