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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：动作枪战冒险地区：香港年份：2013

更新：2024-06-15 12:16:31

简介：从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命(🏀)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛(pāo )弃的东西。——《盗火(huǒ )线》警察与贼天生就是一对(duì )冤家，而他就是一个警察(🦎)，他就是一个贼。他说：我不能任(rèn )由你们(🌦)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最(zuì )后(🦐)。两个(🙆)男人(🚑)的故详情

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剧情简介

从(🎿)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生(⚫)命中(❌)，不应该有任何你不能在三(🏒)十秒(🗿)内抛弃的东西。

—(🐖)—《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而(😙)他就是一个警察，他就是一个贼(💒)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两(😯)个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐(🥎)的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被(🌬)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯(🐧)那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(⚓)梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(⤴)出来，却只有两颗泪珠！

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看(🐈)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(🐝)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克(🥌)尔·曼所有(🐾)电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🔯)尔·曼想(🤓)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌(😐)的电(🛠)视剧《迈阿密风(✴)云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗(🚴)火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(🐠)多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技(⭐)术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看(🕎)得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(🌩)重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马(🌧)的站位、掩(🏰)护、救助、冲(🕵)锋等(🎾)等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两(🍈)场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的(🛏)电影。电影的(⏮)剧本一点都不像一部精彩的警匪(🤔)片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且(🏋)细琐(⏯)的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🏰)号人物克里斯一团糟的婚姻生(♍)活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会(✴)等等场景。这部(🧒)电(💛)影并不像一般商业片那样将(💎)劫匪或者警察之中某一方设计成(😷)全能。虽然是极专业的劫匪，但两(✳)次抢劫，都不以(📠)成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(👾)下了最大的失败的伏笔。到了中(🏰)间(🗡)，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(🥪)、女人，都(🤨)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(🔯)伙(🌾)盗贼，诸如十一罗汉或(📃)者特工杰森(🍾)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🍺)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(🌬)极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们(🐚)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(🤑)这种命里挣(🚨)扎，才能看得出(🗣)这些男人的质(⏫)地。

最重要的是，看到了两个(🎡)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🌺)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(❣)眼眶，这个时(👳)候，关于(🃏)动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(🥝)，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(🐓)没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各(⤵)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🐣)到(🤲)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男(🥫)人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(📰)点柔软的地方，奇怪地凸显出(👧)来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(🌄)并对手(❔)下们(🛋)分派任务，他能很快看(👤)出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一(💃)股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因(🤤)为她请你来，你可以坐在她的沙发(👏)上，在(🌼)她前夫的荒谬的后现代(🏵)设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🕒)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(🙆)得像要掐(🚮)死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态(🆑)，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明(😙)他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你(🏋)说，哦，你猜(🏥)今天怎(🌗)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(🎭)总(💱)是家庭，他对他那台小(🛎)电视机甚至更亲近一些，因(🎾)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(⏹)不和谐而伤心(💨)割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(🉐)速度，飞(⛪)快。

德尼罗饰演的尼尔和文(🍷)森特一样强大，但他(⚽)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了(🦌)看追过来的(🧤)文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他(🔝)拐下高速公路决定找文格鲁(🔐)报仇(🔢)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲(📓)规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(🎾)劝告时(🎯)他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(😖)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即(😣)警惕起来并且放弃了(👍)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(🔻)轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🕣)子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但(👖)最后还是把几颗子弹送(🛎)进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🌿)，他(🎣)拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(🧥)我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一(⛄)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🥫)他住的地方，靠着无尽的大(🏆)海(🍿)，空(👼)荡荡(⏱)的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景(🛵)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(🈴)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(🐊)，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实(🌋)自己急切要一份感情寄托(😛)，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划(🈲)远走。其(🖌)实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🖼)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(😏)个男人而不是个铁人，一个人的(🐟)日子过(🏝)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(🔡)感情，可以(😓)让(🎄)自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(😙)想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪(⏩)“开自己的设计公司(🐝)”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯(👏)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装(🕙)甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下(🙋)场好(💘)些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(👈)赌钱和脾气(📕)而出轨，但仍然深爱他，她只(✴)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(🍕)伏的警察，于是沉稳地离开。他(🐓)的弱点也在于，他深爱着自己的(🔚)老婆，他(🍁)受伤后被尼尔安排(🏨)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不(🔤)走。”伤刚好一点，他就开车(♟)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(🎋)手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(🎇)上，随即含泪离开。

在抢银行的(✍)过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(➕)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(🚖)他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯(📒)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个(🖨)被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问(✨)的是自己的老(📤)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(🛌)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(✂)尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(🌚)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(🍯)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才(😆)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(❄)最弱的地方被刺痛的时(👢)候。

不过，让我最爱这部电影的原因(🚢)，还是我(🚪)第二次看到的那一点，两个(💠)同样“heat”、(🐜)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(🐕)无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(👯)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里(⚾)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·(🔏)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(👂)他干掉敌人，失(🖋)去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(🎹)真的去持枪(🥓)抢(👠)劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(😼)里，把这些男人心中的弱体现得这样细(🤢)致(🌪)入微，他很(🎰)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(🐒)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🅾)肯定不有什么(🤥)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(🈹)人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🧗)的那些摇滚乐(♎)和管弦配乐，情绪和影片中男(📔)人们最后的下场一样沮丧(☕)到极点。