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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：其它爱情喜剧地区：西班牙年份：2015

更新：2024-06-18 16:06:19

简介：从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒(🎾)内抛(pāo )弃的东西(xī )。——《盗火线》警察与贼天生就是一对冤家，而(🕯)他就是一个警(♐)察，他就是一个贼。他说：我(wǒ )不能任由你(🈹)们纵横(🥫)霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等(děng )到最后。两个(gè )男人的故详情

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剧情简介

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼(⏲)天(📤)生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(⏱)能任由你们纵横霸(🧖)道我终将(♍)为你们送葬。他说：(😭)我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不(🔚)同的使命，这让他们只能各(🦈)走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪(🍊)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野(🐃)火把心烧焦，也不会让(🎮)火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(🤶)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过(🖕)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(🔂)市(😸)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(🛸)感。

第一遍看盗火线的(🎨)时候，是在几年前，那时看到的是技术(📪)给人带来的爽快，当时没有见识过很(🤭)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到(🌳)无可挑剔(🏥)。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(🐘)必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根(🏷)不在动作，两场抢(👫)劫的动作戏(🖇)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一(📣)直不断甚(🌐)至絮叨的(😊)对白，冗长且细琐的枝杈情(🎱)节：包括警探文(👱)森特和劫匪二号(🦒)人物克(📹)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(🛅)之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片(🎿)那样将劫匪或者警察之中某一(🚣)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(👷)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩(📑)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🌴)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(❤)逃跑线路(👔)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(🎴)是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙(🤓)盗贼，诸如十(🌖)一罗汉或者特工杰森·伯恩(🎞)或者纽约警察约翰·麦(🤘)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🐟)，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作(⏫)为对手但互相尊重的友谊。影(💍)片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸(👽)出手给艾尔·帕西诺，阿(⛸)尔·帕西诺握起(🏵)来，无奈的认同这句(⏬)话并接受德尼罗的死掉，然后(🌮)泪水慢(🏗)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的(🧜)演技，他们把两条道上最优秀的(🆘)两个家(🦂)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危(💠)机也不(🐹)那么清晰。这些(😤)男人的内心突然全(🥏)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕(😠)西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(🚸)挥手(⚽)下(💨)的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速(✋)，他(👩)能够短时间内观察完现场(😧)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用(😱)一股狠劲儿，甚至包括对(📼)对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我(🛥)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的(🎵)弱，在于无法和亲人分(🈶)享自己工(🏡)作(🍩)的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(🐭)尸体，一个个变(💑)态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(👼)第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工(🌰)作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(📅)了：“我难道(📅)要(😺)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到(🧘)了微波炉里烤了(🔻)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(👏)分享(🎫)。”老(🍨)婆听了这话很无奈并且牙根发(🚄)痒，只说“你其实每天跟你的(🛬)那些尸体生活(🆓)在一起”。而文森特也只能(Ⓜ)将这(💛)些丑恶藏在心(🏩)里，“让这些保持我办案的敏感”，让(🏃)工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(📤)总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因(📱)为回到家，它(🌺)不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(🌃)为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(⏲)大情(🤝)绪但掷地有声，他衣服从来都很(🖐)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(👛)最后，他看了看自己心爱(🕤)的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报(⬜)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(🚭)。因为他明白自己是个什么(🎶)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐(🗄)意照顾朋友的一(🏠)切，像个大家长(🔇)，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(🛷)导致不必要的追捕和麻(⛺)烦，他在(🖇)餐厅把(🌘)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(🔈)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他(🚝)拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和(🐧)文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我(🐶)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(🚒)大海，空荡(⛹)荡(😢)的房间里除了沙发没有任何家具，这些场(🎬)景的(👺)美术设计完全符合他孤独的(❎)心境。遇到伊迪之后他悄(🚘)悄离(😂)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚(👂)会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄(🤘)托，于是起身，给伊(👿)迪打电话，并且开始计(✔)划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🦃)口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让(♐)自己心里最弱的地方可以(😫)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(👠)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡(🚌)馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通(🗿)的生活？”尼(🍰)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾(📯)，但义无反顾地要带着伊迪(👫)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司(🚚)”，做个(🔙)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱(🐉)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他(🍓)对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强(🌞)力炸药，能(📁)与尼尔配(😯)合在枪战中(❗)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🧔)票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(♉)他的赌钱和脾气而出(🥥)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🚫)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自(🏐)用一个手势告诉她危机四伏的时(👳)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(🕴)含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑(🏳)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几(🛸)个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(🗃)馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你(🥕)骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🧒)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(📦)，在尼尔找到(🎫)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(💠)，入了(🚶)伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆(⏲)若木鸡(🛸)。

还有那个(📫)被毒打到不能(🚨)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(🐑)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问(😁)的是自己的(🎼)老婆怎么样了，尼尔说她死(👯)了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才(⛹)说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只(🏛)有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🏵)影里显示出如此(⛔)丰富的质地。电影(😓)中，他们几乎都有流过或者要流(📣)眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原(🖕)因，还是我第二次看到的那(〰)一点，两个同样“heat”、但(🥡)道(🍮)路(🍱)不同的男人(🕯)之间惺惺相(👳)惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(👑)欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(🚳)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🎲)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(🚢)去(🔤)。

看这样一部通常(🚑)让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(⛔)克尔·曼在这部电影里，把这(🚎)些男(🙀)人心中的(🏞)弱体现得这样细致入微，他很(🔝)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔(🎑)·曼(💀)不大(🌤)会拍女人，却给了女人这(🆒)么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(👙)滚乐和管弦配乐(📭)，情绪和影片中男人们最后的下场(🚰)一样沮丧到极点。