剧情简介
电视剧《家》故事(☔)梗概：
高家是一个(😻)三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(🚖)为了己身的利益，明(📓)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(🏄)芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父(🚈)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(🎿)肩挑(🐄)起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些(🍗)有形无形(🎦)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(🏡)，觉新有口难言。
匆(🚅)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(🚼)体认出为人父母的责任，彼此相(🔙)互扶持(🤷)，互敬互重(🥃)。不料平静(🎭)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲(❤)喜的，不久丈夫就因病(🏎)过世(🌚)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(⚾)家人(🖱)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(😿)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(🏥)重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🗜)思念的痛苦，瞒着瑞(♋)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🛄)慧(🏗)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有(🔼)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(🥠)未来很悲观。觉慧教(🐰)鸣(🔀)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就(🍢)破碎了。冯(🔂)老爷看上(🈳)鸣凤，老太爷为(🌾)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(🈳)离开，却在觉新的(📤)劝说下留了下来(🔻)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的(👴)心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(📧)欠梅芬的(♈)只有下辈子还了。
冯老(🦏)爷想把侄孙女许给觉民，老太(🍃)爷(♏)一口(🍹)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(🕟)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(🕳)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(🗜)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(🎆)口(🔵)，让觉慧(🎢)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(🏤)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(⬇)办，没想到却硬生生地让瑞珏(🗓)在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱(🦖)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(🆚)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(♟)助，觉慧才(🛵)能无后顾(👅)之忧地继续学业。觉慧动容，担(🏪)心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🍉)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带(🕊)着觉新(🎪)的祝福，离开他曾(👟)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(🎞)，帮大(🈵)哥(📥)争一口气(🔵)！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(🕒)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不(🔣)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(🌹)21世纪的人已没(📑)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很(🦏)不(💒)错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错(📱)，这部剧算是近(🤺)来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(🛤)不住想要流泪(➡)，作为(📳)这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人(🕖)物，内心充满矛盾，精神(🔛)饱受煎熬。
这(🔯)是一部还不错的(🚽)剧集，值得推荐一下。
新版电视(👉)剧《家》介绍
觉新(🌾)——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作(🤛)“明星版(🥫)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🌉)同堂》等。汪(🎳)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(🤘)分减弱(🔕)，强调爱情戏。“看过《家》《春(🕥)》《秋》的读者都知道，巴老原著(💩)的主题是号召当(🐆)时的年轻人努力冲破旧思想，然而(🚛)如果完全按照巴老原来的(👣)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(📪)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式(🍌)的情感大戏(🍕)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(🐑)只用了“要把房顶掀(🥖)掉”这样一句话，在剧中觉(💺)新则长跪(😪)不起(⛸)、在家中大闹。觉新与(⛹)梅(🎻)表姐各自成家后再次(🛋)重聚，也安排了多出偷偷(❔)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版(🤮)《家》以觉新、瑞珏、梅(⏮)表姐之间的三角恋(🍆)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情(📋)。把文学名著改编成影视作品，存在三种(🐹)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(📖)一种是在理解原著基(🎳)础上的适度改(👳)写；还有一些(💌)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前(🆑)曾表示，他写《家(🛡)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(🏗)，把爱(🐎)情戏推到最重要的位置。这不(🏼)能不说(📰)是一种折中的办法(🏯)，以爱情这个更(🏐)符合现代人情(📩)感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的(🥂)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(📇)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔(🔺)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(🌙)残忍、荒淫无耻(🍣)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🔋)体一样，已经日薄西(🤟)山，其崩溃的命运(⏳)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(🗂)一形象时，其批判锋芒，并没有简(🌤)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(🐈)意义上说，小说描写高(💳)老太爷临死前破(🍅)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(🎷)明作者(🎰)即使是(🏆)对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由(🌴)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(🥑)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害(📨)者，他既清楚封建(🎦)伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求(🌷)全，实行“作揖主王(🛷)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(🚒)了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适(🏋)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(⤵)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(❌)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🤤)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(💛)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(🎍)孤独，并不绝(🕯)望，我无论正在什么地方总能看见(🤑)一股(🦑)生活的激流在动(⛑)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(🔱)篇）。它是(🤼)在一九三一年作为《激流三部曲》之(🗻)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(🎭)有作者自己，可是书中那些人物却都是作(🌶)者所爱过(😺)的和(🕡)他所恨过的。许多场(🤞)面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🍈)在跟一些人一块儿受苦，跟一(🎖)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(🔋)的回忆的坟墓(🙅)。那些惨痛(💂)的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常(😄)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(🎪)诅咒。我有(🈚)过觉慧在(😻)梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(💁)面前所说的话：“让他们来(🈷)做一次牺牲品吧。”一直到我(💐)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🚸)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(🌦)’。”
巴金自己偏(📍)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(🍜)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能(📰)表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(🏙)革，从家族本位(📼)社会向个人和国家本位社会的变革(🥢)。首先是个人的觉醒，之(💺)后是个人从休戚相关(⏳)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(🥟)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🔵)天已临末期，但是还没有完全过(📟)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(🥣)从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写(📒)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(🏢)脱笼似的离家，搭上往上海(✂)的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(🏴)到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的(🧠)魅力在左列几点：(🎟)
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(🔜)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、(🌈)情节和主题三者的配搭甚是匀称、(🥚)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(🍒)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🌌)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、(🧠)生活味最浓的小说(🐬)。
(三)巴金一(💵)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美(🔋)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🆗)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永(😨)生(💇)在青春的原野”。
(四)巴(🛣)金在一九三一(🐬)年四月写的(🔖)《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🐅)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(💱)由爱与恨，欢乐与受(🛄)苦……”。他在(💈)其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得(🕉)认真，恨得软弱。这(🔸)因为他的恨(🌤)根源(🌁)于爱。因此在《家》里，我(🍍)们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人(🎆)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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