剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线(👣)》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追(🚘)逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然(👁)后(🦉)决一死(🙆)战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变(🥜)成诱饵，当基斯看见阁楼(🌴)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(🦄)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让(⤴)人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人(🛍)，心里藏(😑)着一个重洋，流出来，却只(🔛)有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火(🌯)线(♑)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(📴)在洛杉矶的灯火通(🍬)明的城市上(💮)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几(🗽)乎都有(🏚)这样的城市流光溢彩(🎮)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子(🏖)，太难了，即便是拿自己(🏩)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿(🔛)密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自(🍄)己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多(🖋)枪战动作场面的我看得很激(😏)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的(🐊)七分钟枪战里，两(♏)方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动(📎)作精确到无可挑剔。震(🥁)动感观的力(😻)度就从这些真实感中体现，没有(🏪)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点(👽)压根不在动作(🦄)，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本(📥)一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🤘)一直不断甚至(✋)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(⛰)警探文森特和(🙃)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生(🏼)活，劫匪朋(🏻)友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(📌)般商业片那样将劫(🐮)匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(🕖)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🚜)的混蛋文格鲁(⬜)，埋下了最大(🔙)的失败的伏(🕚)笔。到了中(🍋)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(🐳)带来各种麻烦，这伙劫匪(🔁)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(🏧)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败(🐊)落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你(🕣)抓起来”，然后伸出手给艾尔(🤱)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(🍟)的认同这句话并接(🥛)受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🐰)眶，这个时候(🦐)，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此(🚌)外还有帕西诺和德尼罗入(🎠)化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(🖨)人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(📀)的内心突然全部跃到了眼前。每(😲)个男人，不论是主要角色(🥗)还是小到不起眼的配角，他(👲)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的(➿)时候，都表现出思维(💻)的极度清晰与迅速，他(⛪)能够(🗡)短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大(🔯)声，对线人，对(🤽)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可(🎻)以搞我老婆因为她请你来，你可(👺)以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🎒)后现代设计的房屋里，但是你(👁)不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(👷)像要吃(🛶)人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无(😋)法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(🍑)成功还是(🤩)失败(🌥)，背后都是一桩桩命案，一(🧣)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(👲)人说这些。他终于因此无(💘)法(♍)维系婚姻，电影里出现的，已经是他第(🧡)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常(🤕)的公务员一(🛸)样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(⛰)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(🔐)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(✴)“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他(🐜)没有办法把工作和感情处理妥当(😻)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他(🎪)那台小电(🔰)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说(🕌)要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(🏢)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能(🐶)放弃这(💁)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有(🗡)原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(🏿)的人直接保险的(🍓)远走，就说明了他是个专业的(🥑)，讲规则的(🍃)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(🎷)要抢劫的(⚾)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(📂)行动中听到了远处车内的一点声响，立即警(🍳)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(💺)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(💖)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🚳)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是(🦓)把(💣)几颗(💱)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公(🥐)司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔(🎫)的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(🏾)：“我(💪)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(👰)方，靠(🐜)着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(🐸)没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心(🦏)境。遇到伊迪之后他悄悄离(🌦)去，很久没再联系，在朋友之(🙍)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(🎈)，其实自己(⌛)急切要一份(🎐)感情寄托，于是起身(🕶)，给伊迪(🍫)打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(🤖)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人(🐂)，一个人的日(🛺)子过久了(🤐)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(😫)一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也(🍑)需要依靠的。这是尼尔比文森特(📮)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不(🌻)屑一顾，但义无反顾(💊)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(🗡)设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没(🖊)法(🏑)解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(💁)各种技(🎸)艺(🐟)精湛，能用(🗡)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(💡)。他很大男人，对老婆(🅿)莎琳大(⌛)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🚧)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(🥈)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(🤐)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(🙁)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(☕)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(💗)到看见莎琳亲(💄)自用(🚤)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临(🚯)时找来代替的黑人司机(🚁)布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(🎥)嫌弃他，他觉得自己(🧑)很没用，女友只(⏮)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(🚖)老板一(✏)再的贬(🕠)低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮(🏢)的男人，在尼尔找到他的时候(🍴)，他决定放弃(🌇)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🏙)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了(🚯)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人(🍩)威胁杀他老婆，他(♋)才说出秘密(🚔)的，并非他自己遭毒(🔍)打而(🚌)泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只(🛶)有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(👻)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候(😮)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到(🎤)的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相(♉)惜却(🍧)绝无(📬)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(🗄)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的(🔬)含义；最喜欢的镜头，还是(🐦)阿尔·帕西诺(🎂)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🚍)——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(🤬)去。
看这样一部(🦉)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(🚕)男人一样都有(🕵)的脆(👳)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致(🔄)入微，他很(🥏)了解优秀到顶点的男人们是怎样的(👤)。当(🐐)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发(🚵)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(🌺)和管弦配乐(👣)，情绪和影片中男(🈂)人们最后的下场一样沮丧到极点。
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