剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高(👋)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(♏)权的是(💲)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(😺)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世(🥀)，按祖上规(🎉)矩，传长不传幼，觉新遂(💟)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(👖)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🤺)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(📉)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再(🐟)度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(🥅)戚来往(🍌)，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不(🔛)幸，使觉新自责(👽)甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🥔)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🛒)心煎熬(🍟)不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(👑)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于(🥚)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🍇)新和梅表姐的例子，却让他(📝)们有所警惕。觉民和(🥒)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🎼)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🍚)一起长大(❎)，渐(🏢)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🏠)对未来很悲观。觉(🍆)慧教鸣凤读书识字，经(💨)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣(🔍)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(🥃)，他想离开，却在觉新的(💍)劝(👈)说(🎾)下留了下来(👛)。然一波未平，一波又起。尚未走(😃)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(👩)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(❗)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知(🧒)反抗无效，离家出走(🙌)。这一(🎀)来，激怒了老太爷，命觉新(♋)把人找回来，婚事如期举行。觉新(🛒)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(🚠)觉民的去处，还(🌝)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎(🥔)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(😵)助。
五叔把(🛐)五婶的首饰骗去当卖，在外面养(📊)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(😵)气坏了，一病不起(🌝)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🚶)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(🌑)灾”，逼觉(🦗)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(🏡)一切，可他不能走，只(⚓)有他留下来，觉慧才能顺(🖼)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(🏣)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(🛠)需要一(👆)个叛徒(🗣)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(💴)了十八年，让他又爱(🅰)又(🌙)恨的“家”。遥望码头(🌤)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和(🚚)老版(🎍)的电视剧，感觉很是愧疚(🤮)。我(🕯)对于巴金和他的作品，了解(👛)的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(🔧)乎是对中国文化的一种不敬(😿)。在看(🛷)了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(㊙)太大必要去阅读《牛(🕯)氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧(🙌)就当是对故事梗概(😿)做个了解(🆚)吧。因为没有任何比较，对于(🌒)这部剧感觉还是很不错的。由(🔟)于是根据原著改编，虽然在故(🥌)事叙述及中心(👻)立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(🚭)部剧(👍)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(🙎)，我基本上是哽咽着看，时不时(☕)还流下眼(😘)泪。尤其是每次看到觉(😈)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力(🍕)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满(🐸)矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕(🗡)
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称(🐨)作“明星版《家》”，导演汪俊曾(🔗)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(🥊)是把(🐯)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(🌰)，显然与时代有些脱(🛩)节。动人的情(🔋)感是永远不会过时的，因此新版(🧀)《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(📜)用了“要(🧚)把房顶掀掉”这样一句话，在(🎛)剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成(🐍)家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚(👘)至大胆拥抱的(🛶)戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、(🧙)梅表姐(🏧)之间的三角恋作为故事主(♟)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(🐆)一种比较忠实于原著内容或其精神；(🏬)一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些(🔪)内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🤵)原著(🍔)中反封建的内容，把爱情戏推到最(🗝)重要的位置。这不能不说是一种折中的办(🌁)法，以爱情这个更(💠)符合现代人(😜)情感(👀)的表达方式呈现，目(🤗)的(🤼)就是要吸引(♈)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(🔉)吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转(👃)向(💺)自己最为熟(🥀)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创(🤛)作了揭露封建家庭罪恶、(🎄)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义(🎬)笔触(📹)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(🏝)即是其中最典型的代表。他(📴)是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🚐)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧(🐇)制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批(🚙)判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(🍞)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(🕵)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🤒)笔；表明作者即使是对反面(🌯)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(🐽)各自的处境与选择(🌡)不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(🏝)封建伦理道(🐍)德对(🚄)包括他本人在内的青年(🏫)一代的残害，又不能(🏙)不担负(🌟)起(🤶)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(🤪)己(😣)的爱情。他时时处于思想与行动的矛(⛺)盾中，在无所(🔍)适从中承受精神煎熬。就人物形象(🚘)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🥟)典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(🌀)反抗对照着表(👨)现的。觉慧(🥁)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(🐊)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象(🛺)觉新那样忍受(🛁)，他要“做自己的主人(🛁)”，走出(👎)家庭，勇敢地追求新的光明的(🎆)人生道路。作家在这部小说(🎄)的序言里曾说，尽(🗺)管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🤙)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(💖)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(🤲)，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说(🍰)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(🐰)是书中那些人物却都是作者所爱(🥨)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🤧)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪(🤲)着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(🏪)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的(🔮)年轻生(♟)命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时(🎣)候(🌻)我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🎰)毒的诅咒。我有过觉(🐨)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(🐆)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机(🚬)会吐露出来。所以我在一九三七年写(😯)的一(🍃)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(👮)是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(👾)会向个人和国家本位(👊)社会的变革。首先是个人(🏯)的觉醒，之后(🌪)是个人从休戚相关、福祸与共的大(💎)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家(🚚)和社会。《家(🍂)》给予这一从旧到新(🏏)的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是(🐀)还没有完全过去，因此这部(👡)书的火焰还没有熄灭，许(🛒)多读者(🍍)还可以从(🤾)《家》里拾取自己的哀欢。
小说(🤶)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年(➖)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住(🤺)了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件(😻)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(😬)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、(😍)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有(🈹)重要了。
(二)新文学诞生以来(🖇)的(🐝)小说，十部之中(🕸)有九部，在写作时都怀有一个文学(🗼)以外的目标，巴(🛍)金也未能免俗，但(🌄)是《家》是为纪念他大哥写(🐦)的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(🌮)成为一部人情味最纯、生活味(✔)最浓的小说。
(三)巴(🐁)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东(🌱)西，而且这一直是鼓舞我的源(😾)泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(🍽)的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(🌰)春的原野”。
(四)巴金在一九三(⏫)一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🔞)我的恨，”(3)“……可以(🤤)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(🎃)品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(😫)分(🔹)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(😝)，他爱得认真，恨得软(🚸)弱。这因为他的恨根源(🧥)于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(❗)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(🚝)、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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