剧情简介
从前(😑)有(➗)个人对我说，别要任何附属品，在你的生命(🐬)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼(🧗)天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他(👇)说：我不能任(🤣)由你们纵横霸道我终(🥧)将为你们(🍖)送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的(🕢)。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(🕙)定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(🤽)一死战。
电影中(🥁)，劫匪之一基斯的妻子被警(💕)察拘禁变成诱饵，当基(🐆)斯看见阁楼妻子，他(🍢)的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快(🌭)走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可(🏊)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(⏱)颗泪珠！
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看了(😗)第三遍《盗火线》。这一(🔫)遍看过，情绪低沉了许久。甚(😏)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(⛔)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(📌)曼想超越这部片子，太(🌠)难了，即便是拿自己以前成绩(🛤)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🛑)改编成(🕡)电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前(🔸)，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(👞)官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里(🎃)，两方(📸)人(💂)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确(💭)到无可挑剔。震动感观的力度就从这(😑)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第(⤵)二遍看，爽的(🍚)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(🍽)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一(⛵)点都不像一部精彩的警匪片，有(🛺)着一直(🛄)不断甚至絮叨的对(🕞)白，冗长且细琐的枝(🌑)杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友(➡)之间和警察同事之间的家(🍕)庭聚会等等(🉑)场(🐾)景。这部电影并不像一般商业片那样(🌎)将劫匪或者警察之中(🚔)某一方设计(🥂)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫(🚉)，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(👓)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(🍲)复、逃(😪)跑线路泄露、女人，都(🚽)带来各(🏩)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🎿)汉或者(✡)特工杰森·伯恩(🗨)或者纽(⭕)约警察约(🦏)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(🎎)得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(🚖)让(🥉)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🙋)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(🚂)个时候(⛴)，关于动作戏的热血沸腾(🗿)和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗(🎥)入化境的演技，他们把两(🌤)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能(😢)够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(⌛)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的(🍾)地方，奇怪地凸显出来。
阿尔(🥄)·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(🌮)候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很(🛤)快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆(⛸)因为她请你来，你可以坐在她的(🍢)沙发(🦈)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(🏙)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特(😾)内心的弱，在(🥈)于无(🎭)法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态(👗)，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(🎙)影里出现(📮)的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样(🎻)上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(🏺)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了(📳)微波炉里烤了，就因为(🔍)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在(🔄)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和(💋)感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(🚯)视机甚至更(👹)亲近一些，因为回到家，它不能对(㊙)老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(🚯)不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留(🍎)下来陪着。但老婆还是了解这个(🐽)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(🐙)的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但(💚)他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追(🍭)过来的文森特，只能放(🐢)弃(🌋)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(✨)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫(🐘)匪。因(🦑)为他明白自己(🗿)是个什么(🆘)，在(🐀)餐馆拒绝文(🎸)森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(🕷)的人。”他懂得进退，在(🛂)行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(🕺)的时候心狠手(🆚)辣，文格鲁没(🕊)有原则地杀了人，将(☔)导致不(🚣)必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(😶)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(🤑)板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(🐂)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(⏪)活无从分享的孤独。他自己起初并不(🐱)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(📄)：“我一个人，但不(🌬)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🐉)的地方，靠着无尽的大海(🛹)，空荡荡的房(🍧)间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完(🕚)全符合他孤独的心境(✂)。遇到伊迪之后他悄悄离去(💓)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(🖊)，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给(🚗)伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(😬)个专业的罪(🌽)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(🐾)到事情可以随即飞走，可是有什么(🏋)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的(🎹)。这是尼尔比(🎍)文森(🏇)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖(⬜)啡馆对话(🦏)的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔(💚)对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🕰)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(👅)与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🏒)大嚷大叫(🥫)，脾气暴躁，喜欢赌钱(📢)，把抢(🏤)劫得(😠)来的大把钞(📖)票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(🚉)逃掉了，因为他的老婆虽然因(🍳)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(📺)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他(✖)就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(🚂)看见莎琳亲自用一个手势告诉她(🍗)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(🚎)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用(🕐)，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(💤)店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(🕹)辱，因(📂)为他还是个身躯强(⌚)壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(💑)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(🌾)息，他(✒)的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(🎏)非他(👋)自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而(🎐)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(⛓)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(👞)的时候，那(🙃)时他们心(🔆)里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部(👣)电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(🌅)相惜却(😑)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(🚔)里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干(🙏)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些(😌)，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆(🍴)脱他们身上那些(🔘)男人一样都有的脆弱(😉)。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男(🤡)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了(🥦)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初(💏)巩俐阿姨出演《迈阿密风云(😳)》，就应该了解这部电影肯定不有(🧝)什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(💴)给了女人这么重的戏份。
另(🗜)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不(🍦)小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配(🙂)乐，情绪和影片中男人们最后(🥪)的下场一样沮丧到极点。
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