剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(🍷)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸(🔂)道我终将为你们送葬(🔜)。他说：(🍲)我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注(🤮)定要(🗜)在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命(📬)，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一(⚫)基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了(👖)摆手让他赶快走(🔜)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(🍪)人的(🗄)发梢。
有一种男人，心里藏着(📑)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线(🈴)》。这一遍(🦎)看过，情(🤝)绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上(♏)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(📹)己以前成(💉)绩(🚑)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电(♑)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(🎈)不经意(📤)间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是(🚁)在几年(🔫)前，那时看到的是(🖱)技术给(🛩)人带来(📒)的爽(🐻)快，当时没有见识过很多(🌏)枪战动作场(⏳)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(🤞)术精巧型的导演，动作(😍)戏极注重细节，所以需要找军官来给演(🕦)员们上射击以及枪战战略课程。那著名的(👩)七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震(🚄)动感观的力度就从这些真实感中体现，没(🥘)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流(🗄)四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电(🌟)影的重(🏅)点压根不在动作，两场(♌)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟(🎩)，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本(🕌)一点都不像(🥞)一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(🦏)事之间的家庭聚会等等场(🍐)景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(🛐)之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(💁)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的(😞)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(🐼)特工杰森·伯恩或者纽约警察约(💅)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(🖖)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里(👨)挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但(🤦)互相(🦅)尊(🥥)重的友(💣)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(💿)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(👄)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(🥇)死掉(🕉)，然后泪水慢慢填满眼眶(🤤)，这个时候(🥙)，关于(🤮)动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此(🍂)外还有帕西诺和德尼罗(🏜)入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(📺)到背(🚉)后，婚姻危机也不那(👪)么清晰。这些(🤒)男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是(🙋)主要(🌻)角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸(👚)显出来。
阿尔·帕西诺警探(👶)文森特一直双眼无(📉)神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(🤹)并对手下们分派任务，他(🍊)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(⤴)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的(🌈)荒谬的后现代(🐝)设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话(🤶)声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(🧢)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无(👤)法和亲人分享自己工(⛷)作的成功或失败，因为不管(💦)成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(🥧)现的，已经是他第三(😖)任老(🥔)婆(📒)。他老婆(👁)希望他能像一个正常的公务员一样上下(🐰)班，然后(🏒)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在(🛰)这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班(🍚)的(🕺)时候要对你(🔟)说，哦，你猜今天怎(🐚)么(🌲)了，一个人把自己(🚌)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿(🔇)太闹。来吧，我们来分享。”老婆(🍐)听了这话很无奈并且牙根(🤛)发痒，只说“你其实每天(🆎)跟你(🎊)的那些尸体生活在(🎵)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(👇)敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员(📦)，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机(🆘)甚至更亲近一些，因为回到家，它(📖)不能对老婆诉苦，却只能打(⛴)开这台电视。文森特把因为家庭生(👻)活从来不和谐而伤心割(🥞)腕的继女(🦇)救出来，在医院搂着老婆(🍋)，传呼机响了，他看了一(🔜)眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森(🛃)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(✝)最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(📆)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在(🥚)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(✔)人。”他懂(👝)得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(🥥)家长，甚至帮助摆兄(🧣)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕(🙅)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(🌏)店外面干掉这个(🚘)家伙，但没有得(🕴)手。但最(⛴)后还是把几颗子弹送进了这个家(🍾)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文(🔧)森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🚤)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计(💺)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(🤢)，其实自己急切要一份感情寄托，于(🏗)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🔨)口，遇到事情可以随即飞走(🙇)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日(🐗)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(💸)地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🚘)比文森特更悲(🅾)凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖(⛰)啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(⛄)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起(🔡)逃走并给伊迪“开自己的设(🕉)计公司”，做个普通(🛁)人。这就是这个大男(😕)人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔(🙃)最(♏)亲(🐳)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的(📖)装甲的强力(🎇)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(🍦)几(😲)个子儿。他的(💹)下(🛎)场好些，受了伤但最终逃掉了，因(➕)为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手(🐓)掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他(😦)就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看(⚫)见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关(🚦)于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只(🌉)说(🐏)“我为你骄傲”，他几乎要哭(🤒)。但是他无法忍(👭)受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他(🎢)决(🙏)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(🐴)到电视上他(👝)死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线(🕖)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己(🍺)的(🛐)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他(👡)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(💀)，然后(👥)告诉尼尔，来的人威胁杀(🔔)他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(📘)度紧凑和紧张的剧本，才(🚚)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的(♓)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(🥥)的时候，那时他们心里最弱的地方(🐉)被(🔠)刺痛的时候。
不过，让我最爱这(㊗)部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(💸)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(🤭)里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦(🌥)见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(🕤)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双(🏾)慢慢湿润的眼睛——他干掉(📆)敌人(😵)，失去知己(✖)，不得不孤独下去。
看这样一部通(✳)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(👷)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩(🖲)俐阿姨(🍎)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女(😨)人这么重的戏份。
另外，听(🥍)着《盗火线》的原声音乐敲(⛴)文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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