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剧情简介
电视剧《家(😂)》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大(🚭)家族，当家掌权(📅)的是高老太爷。高老太爷(👹)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(🕷)素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(🔣)新遂一肩挑起(✳)承继家业的重担，不料(😊)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(💟)护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声(🛡)，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(🌥)，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏(🛵)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(💱)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年(🥕)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回(📁)成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(🆒)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(💆)慰外(🌠)，基于过去和(📥)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅(💁)表姐的例子(🌆)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地(🏤)交(🆔)往着。觉慧和丫头鸣凤(❓)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(👣)级的差(✋)异，使鸣凤对未来很悲(😐)观。觉慧教(🧥)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺(👷)有朝一日，等他有本事能够自立(😕)了，要把鸣(🈂)凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷(🏟)看上(🎌)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让(👠)鸣凤给冯(🐹)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(🌃)的劝说(❄)下留了下来。然一波未平(🎒)，一波又起(🖖)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(🦈)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(😪)的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民(👺)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(🏥)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(🗑)不(💠)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于(💬)人世，终于(🍔)松口，让觉慧把觉民找(💋)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(😝)下最后一(🙄)口气。
老太爷走(🌄)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾(🔭)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(🚪)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送(🙅)到城外待产。觉新力争无效，只(🦗)好照办，没想(😪)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋(🖼)习(✝)夺去了觉新挚爱的两个女人(📘)，他终于(🕋)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🦗)暗地里(🚌)资(🤛)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(📭)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧(📲)带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(💾)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(🎩)力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有(😶)看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(💉)只是大概框(🍗)架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化(💍)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(👱)萌生想要购买及认(🥘)真阅读《家》的想法，不(🤣)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(😦)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(🆘)及中心立意上有(💑)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近(🕊)来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(🐞)次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(📑)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(🏪)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(🍄)充满矛盾，精神饱受煎熬。
这(🗿)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新(🧛)版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(📄)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(💩)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(🙆)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(🌂)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(📆)完全按照巴老原来的反封建主题进行改(🦂)编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过(➿)时的，因此新(🕜)版《家》是一部符合现代(😻)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🅰)表姐各自成家后再次重聚，也安(👮)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版(🍝)《家》以(🍢)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(💅)视作品，存在(🎺)三种(🥃)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是(🕟)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新(🙋)版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这(📠)个更符(🤸)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(💠)多的(🏂)观众(🖲)，让更(➗)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力(🤼)点，转向自己最为熟悉的经验——(🦑)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(🐈)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(🐑)治者，以不(😳)许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(🚶)，已经日薄西山(🔞)，其崩(📌)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是(🔊)旧制度的维(📛)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(🌠)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(🐣)德恶行，而是深入鞭挞(😅)这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深(🌱)刻的一笔；(💰)表明作者即使是对(📚)反面人物，也没有简单化，而(👳)是努力展示其性(💒)格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(🏅)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱(🤣)情故事各有各的结局(👁)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(📜)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不(👏)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(🔋)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛(🥤)盾中，在无所适(🆒)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(🥙)内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家(📷)》是把觉新(🤜)“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(🌛)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(😱)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(📅)的坟墓”，他(🌿)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🚌)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(⏱)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(🕐)活的激流在动荡，在创造它自己(🖥)的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家(👘)》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是(✡)作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(🉑)者亲(🌓)身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🐀)面挣扎。我陪着那些可爱的(🏨)年轻的生命欢笑，也陪着(🦎)他们哀哭(🍫)。我知道我是在挖开我的回忆(🌪)的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🦑)毒的诅(💰)咒。我有过觉慧在梅的灵前所(➗)起的那种感情。我甚至(🏦)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：(🥂)“让他们来做一次牺牲品吧。”一(💻)直到我写了《家》，我的(🎋)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🌐)。所以(🍌)我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一(🥒)个垂(👰)死的制度叫出我的‘(🦒)我控’(🔞)。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三(💙)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流(🚒)”这两(🍈)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(😺)变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(🐱)醒，之后是个(🚪)人从休戚相关、福祸与共的大家族的(🔒)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(🕧)予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(🕑)故事。这一大变(🥛)革到今天已临末期，但(♿)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(🌍)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🎂)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(👉)：(❇)
“这(🎐)水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一(🚹))作者(🎤)抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了(👸)变革“激流”的澎(😢)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(👱)》的角色、情节(🐪)和主(🥫)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(🦅)字的生涩和粗糙(🤶)显得有重要了(😆)。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(🕦)有九部，在写作时都怀有一(🙊)个文学以外的目标，巴金也未(♊)能免(🚓)俗，但是《家(🔉)》是为纪念(🔳)他大哥写的，他必须放下(🤺)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(📫)部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三(🍃))巴金一九五(🕥)一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东(👚)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他(🈂)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(🔄)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说(🌖)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四(📜))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(🌈)，短短只有一千字，具(🖲)有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受(🚦)苦……”。他在其它作品中，和作品的(🙏)序言或后记中，无数次的重复类(🛀)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(🏂)觉得可爱的人(🔉)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(😠)怜悯)。这里使人记起(😛)“哀而不伤、怨(♍)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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