剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(👺)
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(🌠)，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(😐)远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(🕙)嫉妒，一(👏)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象(🤶)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(🤯)的态度，看在个性冲动的三弟(☔)觉慧眼(🧝)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(🗂)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(🍮)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🍗)女儿日子过不(✅)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都(🆘)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面(⭐)子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(🐣)却意外和觉新重逢。
梅芬(🍮)的不幸，使觉新自责甚深，禁(😍)不住思念的痛苦，瞒着(🏰)瑞珏，前(🐧)往探(🙈)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(🤲)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅(🍤)表姐(🕗)的例子，却让他们有所警惕。觉民(😅)和张姑妈的(🥚)女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(🌽)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快(🃏)就(🛐)破(📅)碎了。冯老爷(🎯)看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(⏲)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(🚾)，却(🍂)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(🔏)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(🎿)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(🤾)只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(🦎)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(🐶)新把人找回来，婚事如(🦐)期举行。觉新求助觉慧，觉(🚄)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一(📒)顿。夹在祖父和手足之(🤒)间，觉新里外(🤣)不是人，备受(👙)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五(Ⓜ)婶的首饰骗去当卖，在外(😥)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不(🏈)起。自知不久于(🐎)人(🍏)世，终于松口，让觉慧(🎩)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(🔖)个好消息告诉觉(📒)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🛴)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(📲)瑞珏送到(📰)城外(🎽)待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(💤)硬生(🏋)生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习(🕦)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(✊)有他暗地里(🥫)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(🤬)慧动容，担心觉新日后的(⛳)处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(🍁)定要努力，帮大哥(🆘)争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电(🤡)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任(🗓)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被(🚤)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(🙁)改编，虽然在故事(👍)叙(🧤)述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(⛓)部剧算是近(🐵)来很不错的(🐩)一部(🈴)电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(⛸)集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他(💫)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演(✍)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🚳)的(🧘)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不(⚫)错(⏱)的(⏫)剧集，值得推荐一下(🏰)。
新版电视剧《家》介绍
觉新(👭)——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——(💍)李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称(🗨)，此(😋)次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(📂)号召当时的年轻人努力冲破旧思(📱)想，然而如果完全按照巴老原来的反(🛌)封建主题进行改编，显然与时代(🥡)有些脱节。动人的情感是永远不会(🌊)过时的，因此新版《家》是一部符合现代(🧞)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🈯)被逼婚的戏，表(🐚)达他的愤怒和反抗只(🌚)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(👵)各自成家后再次重聚，也安排(🏘)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(🚣)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🎂)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种(📘)比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(💹)原著基础上的适度改写；还有一些(📕)改编作品，只借用原著的某些(🔊)内容，更多的是随心所欲的再度创(🖼)作。
巴金生前曾表示，他写《家(🚞)》是要向一个垂死的制度(🌲)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内(💬)容，把爱情戏推到(⏲)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(🎈)，以爱(✍)情这个更符合现代人情(🐖)感的表达方(💅)式呈现，目的就(😐)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(🦈)禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金(🦓)简介
长篇(📲)小说(🤹)《家》是中国现(🌂)代著名作家巴金(💼)的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(👰)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(Ⓜ)罪恶、展示封建家庭制(📐)度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主(🐰)义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以(🕍)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(💰)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🗜)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🕴)画这一形象时(🍢)，其批判锋芒，并没有(👐)简(🌹)单地指向这(💪)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(🛣)度，从这个意义上说，小说描写高老(💴)太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🦑)是相当深刻的一笔；表明作者即(💇)使是对(🔇)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是(🚡)由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(🔭)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德(🍈)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担(⌛)负起封建家(🌈)庭的长子责任，逆(😟)来顺受，委屈求全，实行“作揖(🎒)主王义”，结果却于一切无补，徒(💵)然牺牲(🎩)了自己的爱情。他时时处于思想与(🦃)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(🕴)悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(❄)，尽管“周围(🎂)是无边的黑暗，但是我并不(⬆)孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(🧀)看见一股生活的激流在动(🙏)荡，在创造它自己的道路．(🧒)”可以(👭)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(📮)象里。
《家》评赏
《家》是(🌹)巴金的第一部长篇小说（在(🏥)《家》之前发(🧚)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🐼)在(🏚)一九三一年作为(🔛)《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言(🤦)：我写《家》的时候(💌)我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(🦎)那些可爱的年轻的生命欢笑(🎛)，也陪着他们哀哭。我知道我(➰)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(🎎)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(🤙)的年轻生命(🥪)横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(🗑)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(👩)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(🏩)到我写了《家》，我的“积愤(😅)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐(🤣)露(🔞)出(⏯)来。所以我在一九三(🎗)七年写的一篇(📮)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱(🚋)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(🤟)革，从家族本位社会(🦆)向(🎦)个人和国家本位(⏲)社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(💝)家族的(🥉)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(🧚)时代的(🔮)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家(🔯)》给予这一从旧到新的(🏪)变革提供了典型人物和典型(🙆)故事。这一大变革到今天已临末期，但(🕍)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🚻)的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🆖)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他(📇)从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(🎻)的人群(🥤)中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左(💅)列几点：
(一)作者(🍭)抓住了那个变革时代的焦(🐺)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🛅)》的角(🏖)色、情节和主题三者的配搭甚(🌱)是匀称、(🗿)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部(🤒)之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(👠)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九(♎)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他(🌶)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(🛹)其浓厚。这种气息反映一颗单(🏂)纯的心灵，读他(🕴)的小说，你毫不感到(🐓)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(💱)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三(👁)一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是(🥦)一个爱恨分明的人，不，他是(😐)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(🎽)爱(🔝)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨(🍆)的人只感到可(🏥)悯(含有同情的怜悯(🎻))。这里使人(🔟)记起“哀而不伤、怨而有怒(🏸)”那两句话，《家》具有这两(🐚)种恰到好处之美。
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