剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是(🏜)高老太(🏿)爷(😆)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🎍)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(😜)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(😪)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(🏦)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(🕺)齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总(🌹)是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的(🔞)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(🦀)哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(📺)珏从毫无感情基础的夫妻到(🤖)体认出为人父母的责任，彼此相互扶持(🌰)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(⏺)因病过世。钱姨妈(🚡)见女儿日子过不下去，遂(🎭)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(🖤)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(🍮)芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(😔)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐(💭)的例子，却让他们有所(🙅)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🛠)互有好感，低调地交往(🛎)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(🍥)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🏾)有本事(🤘)能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(🐮)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(🐏)一个人情，答应让鸣凤(🏼)给冯老爷做小。鸣凤(🍓)伤心欲绝，想求助(🌫)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(🍁)还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(👬)湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐(🕥)败的大家庭，他想(💥)离开，却在觉新的劝(❕)说下留(🍆)了下来。然一波未平，一波又起(🎣)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(😍)更加沉重了。尤其是觉新(🛫)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙(🥙)女(➡)许给觉民，老太爷一口(🛴)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🐙)找回来，婚事(👉)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(🎵)觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶(✊)的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(🍰)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛(👺)盾(⏺)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(🥕)人，他终于(💐)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(📨)不能走，只有他留下来，觉(🚛)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉(🔃)慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉(🐣)慧带着觉新(🎵)的祝福，离开他(📭)曾经(📹)生活了十八年，让他又爱又恨的“家(🙂)”。遥望码头上(🏮)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感(🖖)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(🏎)架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🏆)国文化(♍)的一种不敬。在看(⭕)了电视剧《家》后，一度萌(🧑)生想(⬅)要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(🐺)那么太大必要去阅读《牛氓》一(❄)样，他(🤺)们离这个(💹)时代太远了。
打消了看(😀)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(🍲)上有很大改动(⚾)，但毕竟不似现在(🤾)大多电视剧的胡编乱造和漏洞(🕛)百出，外加演员总体表演还(🔷)不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基(🕌)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🍦)看到觉新出场，我都禁不住想要(🦎)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去(🔚)满是沧桑，背负着沉重的压(🔏)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家(👆)》介绍
觉(👞)新——黄(🌀)磊瑞珏——黄奕
梅(🎄)芬—(📤)—李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情(📋)
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(🌄)俊曾(🍢)经执导过《别了温(🎚)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(😘)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努(⬛)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进(🏨)行改编，显然与时代有(😎)些(🌗)脱节。动人的(🆒)情感(🍪)是永远不会过(⛴)时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(✉)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🔹)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(🐸)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(🛩)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容(🔬)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(📮)作品，只借用原著的某些(✊)内容，更(🔲)多的是随心所欲的再度(🍰)创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(👠)诉，宣布一个不合理制度(🈚)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(💈)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最(✏)重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们(💌)不(🏈)禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己(🕍)最为(💖)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(🛤)过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(🍝)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🤨)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🏐)其中最典型的代表。他(🗂)是这个封建家族最高的统治者，以(🦋)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🛫)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而(🐏)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🍹)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🌤)。高老太爷是旧制度的维护者，也(🔰)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(🏒)表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(🚯)是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(📛)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(🌪)害者，他(🧓)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年(💫)一(😰)代的残(😑)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(🛠)与行动的矛盾中(🛹)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(🐷)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(💦)自己的主人”，走出家庭，勇(🦁)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的(💯)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(🔊)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(🤴)，在创造(🌗)它(🤧)自己的道路．”可以说，作(🙅)家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发(👇)表的《灭亡》只是一个中篇）。它(🏛)是在一九三(🐚)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所(📼)以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都(🥪)是(⚽)作者所爱过的和他所(🤾)恨过的。许多场面都是亲(😳)眼见过(😛)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(🐊)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(😭)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🤪)鲜明。在我还是一个孩子的时(🚒)候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局(📀)。那个时候我的心因为(🥢)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(🚄)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(🆘)品吧。”一直到我写了《家(✊)》，我的“积愤(🖕)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(🦇)机会吐露出来。所以我在(🙂)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要(🏦)向一个垂死的制度叫出我的‘(🌮)我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(⌛)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(🏙)的变革，从家(🚺)族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(💰)，之后是个人(🎍)从休戚相关、福祸与共(😕)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(🌙)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🍂)变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(🚆)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头(🏮)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结(💛)尾写觉慧如鸟(👞)脱笼似的离家，搭上往上海(🤰)的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这(🔣)水，这可祝福的水啊，它会(🥡)把他(🎚)从住了十八年的家带到那未知的城市和(🎵)未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠(🌇)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(🏛)，同时用一连串的典型冲(🌩)突事件，表达了变革“激流(😅)”的澎湃。《家》是(🐪)激流年代的一首长歌(😴)。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(🛒)粗糙显得有重要(🚩)了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(🛄)，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(🍪)的，他(🧓)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🧓)部人情(🤫)味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家(➗)》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西(🚥)，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着(🚜)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(🧐)不感(🌬)到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(😅)”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短(📘)短只有一(🤧)千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这(🌫)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(💣)我的恨，”(3)“……(🍜)可以看见那一股由爱与(🐃)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(😋)中，无数次的重复类似的(➿)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不(🦃)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(✌)。因此在《家》里，我(📞)们觉得可爱的人十分可爱(🏦)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🔝)有怒”那(💏)两句话，《家》具有这(🤶)两种恰到好(🛐)处之美。
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