剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(💺)权的是高老太爷。高(🐨)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(🈷)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🎶)长孙的觉新，在老(🚶)太爷的作主下，被迫放弃和表(📗)妹梅芬的爱(🚏)情，接受“父(🐵)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(📧)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑(🐟)起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(🏋)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(🍚)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任(🌖)，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被(🗳)梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病(💋)过世。钱姨妈见女儿日子(😦)过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(🤟)跟亲戚来往，梅(🛒)芬(🎍)却意外和觉新重逢。
梅(🔙)芬的不幸(🏉)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦(🏺)，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🍘)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(🚛)梅表姐的情谊，主(🔓)动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(🎽)和张姑(🛋)妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🚃)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(😢)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🎚)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(🚜)冯老爷做小。鸣凤伤心(🗂)欲绝，想求助于(🎞)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🗡)终还是没有开口。就在(😛)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🔛)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(🥊)亡的阴影，梅芬(🔦)的病逝，又接踵而来(🛃)，高(🚥)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🌜)不已，他知(🌸)道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(🤔)，离家出走。这一(🎉)来，激怒了老(🤥)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(💚)。觉新求助觉(🤭)慧，觉慧坚持不(🚀)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(🥕)父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(💅)一大笔债。东窗(💁)事发(🙈)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(🛸)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🔃)地把这个好消(🧘)息告诉觉民。两兄弟赶回公馆(⛎)时，老太爷正好咽下最后一口气(🗺)。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(🔆)光(🔏)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(📭)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(🎼)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一(🅱)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去(🈸)完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🎄)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(👖)送行的大哥，依(🍠)稀言犹在耳(🆗)：“三弟，你一定要努力，帮大(🔙)哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视(⛰)剧，感(📠)觉很是愧疚。我(🐣)对于巴金和他的作品，了解的(🏋)只是大概框架，没有认真读过他的任何一(🏍)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想(👣)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(🏏)那么(♐)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(🌜)代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故(👬)事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于(🤽)是根据原(🏡)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(🐖)毕竟不似(😊)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视(🔎)剧。在剧集的后半段，特别(🗃)是最后一集，我基本上是哽咽着(📲)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(🐋)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(🧗)以被理解的，他的内心实(😋)在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(🚾)有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得(⬅)推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过(🈚)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(💷)是把原著中反封建、反军阀等带有时(👆)代感的部分(🕖)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力(🍦)冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(🔩)时代有些脱节。动人(😣)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(🐫)符合现代人审美方式的情感大(👄)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🚠)的愤怒(🍤)和反抗只用了(🛰)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(🕕)出偷(⛑)偷见(〰)面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉(🈲)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🌿)作为(😍)故事主线，原著中心人物觉慧(👐)要冲破旧势力(🐵)束缚的内容则被淡化(🎛)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🛐)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(🥔)一些改编作品，只借用(⭐)原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(🎖)布(🦔)一个不合(♍)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削(💗)弱了原著中反封建的内容(🚛)，把爱情戏推到最重要(📜)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(🧔)引更多的观众，让更(🍘)多(🧒)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🥐)还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中(🥜)国现代著名作(⚪)家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作(🏯)着力点，转向自己(🔮)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(🏃)材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(🏡)建家庭制度衰败崩溃过程的小说(⛲)《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(🧐)的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒(👄)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑(🎁)的绝(👎)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(💪)代的青春、爱情(🎤)与生命。然而，他所卫护的制度(🏌)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(🎩)人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(🕹)对(📤)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由(🈵)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(🤺)的(🏞)爱情故事构成的。由于各(😌)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封(🚩)建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🧔)建伦理(📽)道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封(🧐)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情(🏅)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性(♍)格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖(✅)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(🤭)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(🌒)的(💂)坟墓”，他不肯象(🍢)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(🤗)的(🤹)光明的(😄)人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看(🐩)见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评(🏮)赏
《家》是巴金的第一(📽)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(🖋)曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(😥)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那(🥃)些人物(🚟)却都是作者所爱过(🍛)的(🌓)和他所恨过的。许多(🤖)场面都是亲眼(🕢)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(💨)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(🔃)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(🔷)在挖开我的(🔼)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(🐺)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(💺)我的心(🤛)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(📽)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(🐴)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(⚾)一个不合理制度的(🚙)“积愤”才有机会吐露出(😶)来。所以我在一九三七年写的(📀)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(👰)垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(🏹)》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(✔)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新(⌚)的变革提供了典型人物和(⏸)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(😙)书的(🤹)火焰还没有熄灭，许多(🤪)读者还可以从(♐)《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(📍)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(🥠)的(💄)秋水，他写道：
“这水，这可祝福(😅)的水啊，它会把他从住了十(🍪)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一(🍝)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(🐩)后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左(⛷)列几点：
(一)作者(🦎)抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件(😿)，表达(🌞)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(🥄)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使(🏟)部分文字的生涩(⛩)和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之(🔇)中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实(☕)。因此成为一部人情味最纯、生活(🐛)味(🥏)最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道(⛩)：
我始(🍙)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是(🆙)鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感(🤳)到是在绞汁写出来(🤚)的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(🚪)。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(🎷)重复了三次：(1)：“这里面(🍔)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(〽)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🔦)或许误解他是一个爱恨分明的人，不(🏒)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(🎄)，他爱得认真，恨得软弱(💌)。这因为他(🤬)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(🥢)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这(🍪)两种恰到好处之美。
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