剧情简介
从前有个人对(🌍)我说，别要任何附属品，在你的生命中，不(🆙)应该有任何你不能在(🙅)三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(🦇)将为你们送葬。他说：我一定等到最(👻)后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(🦓)定他(👖)们就背(💤)负了不同的使命，这让(🔭)他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪(🎋)之一基斯的妻子(😔)被警察拘禁变成诱饵，当基斯(🔘)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(🧔)情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(🚛)的发梢。
有(🥥)一种男人，心里藏着一个重(🏛)洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第(🔳)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(🍎)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(👍)有电(😩)影(👈)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(⏱)超越这部(🍷)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(🔌)视(🌤)剧(🏽)《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(🐢)不经意间他给《盗(🗞)火线》赋予了多少细节与情(🧒)感。
第一遍看盗火线的时(😭)候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见(♐)识过很多枪战动作场(🏃)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以(😆)需要找军官来给演(🍖)员们上射击以及枪战战(⭕)略(📀)课程。那著名的七分钟枪战(👛)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作(🏷)精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(🌰)真实感中体(🚻)现(🤨)，没有花招。迈克(💨)尔·曼的暴力(🕞)很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽(🐽)，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直(🚷)不断(🏍)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物(💯)克里斯一(💬)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(✍)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业(⬜)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(🍱)，因(👕)为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🎐)下了最大(🔸)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(💢)跑线路泄露、女人，都(🌚)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿(🙋)佛可以控制一切的劫(🅿)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(🧐)克兰，这也不(〰)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🧀)，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪(📰)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的(👿)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(🍵)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接(✒)受德尼罗的死(🅱)掉，然后泪水慢慢(🔏)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了(🚕)另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(📢)猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小(🖖)到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双(❎)眼无神，但分析案情指挥手下(🖌)的时候，都表现出思维的(➖)极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分(📷)派任务，他能很快看出敌(📀)人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一(🐨)样大吼：“你可以搞(🐗)我老婆因为(😆)她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒(🆓)谬的后现代设计的房屋里，但是你不(🥏)准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🍷)，眼瞪得像要吃人。那男人被他(👙)的气势(👁)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还(🌥)是失败，背后都是一桩桩命案，一具(🐼)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人(🎎)说这些(🍘)。他终于因此无法维系婚姻，电影里(🚒)出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正(🎪)常的公务员一样上下班，然(🕧)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死(🍳)的家庭生活中是(💨)“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(💈)婴儿(📉)放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(👶)来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根(🗑)发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(🖖)也只能将这些丑恶藏在心里(🌤)，“让这些保持我办案的敏感(💃)”，让工作包围自己(✡)。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(🔹)暗中游刃的(🚜)优秀(🛠)探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🏭)从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(🎰)，他(🔒)看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(🏛)他(🐊)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德(🦉)尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(🌚)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(🥒)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(🦍)不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(🌠)贼，他(🈯)需要脱身(🏚)。他拐下高速公路决定找文格(🚡)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(🕕)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(🕌)他(👶)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(🐥)过，“我(💤)做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(🐋)车内的一点声响，立即警(📥)惕起来并且(🏭)放弃了行动；他乐意照顾(👭)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务(🌾)事。当然，他(🤓)也需要在必要的时候心(🗾)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(🌎)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(💜)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子(👧)弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(🚈)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（(🚋)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡(🍁)的房间里除了沙发(🐢)没有任何家具，这些场景的美术设计(🤩)完全符合他孤独的心境。遇(🐴)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🍼)明白，其实自己急切要一份感(🈳)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明(📪)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(🔪)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是(🚵)个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木(🕺)，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(🖍)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(👛)”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(💬)男人没法(🧜)解决的矛盾，他(🐝)的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装(😻)甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🧥)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票(📔)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(⛳)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也(🌃)在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(📽)他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(💌)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(🤳)壮的男人，在尼尔找到他的(🎆)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视(❄)上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒(🔫)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到(🎶)尼尔拿着(⛷)枪质问(💭)自己，首先问的是自己的老婆(👾)怎么样了，尼尔说她死(🦁)了，他小声呜呻(💗)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(🤾)自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎(📑)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(🏿)，才(⌛)让男人们在一(🏠)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地(🍭)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(🎧)弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次(🌜)看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·(🛡)尼罗在咖啡馆里(🈶)谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里(🎻)，然(📰)后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(🦁)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(🥎)湿润的眼睛(💔)——他(🛴)干(🗑)掉敌人，失(🏯)去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(🦒)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这(📦)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩(🛸)俐阿姨出演《迈阿密风云(🕗)》，就应该了解这(🤥)部电影肯定不有什(😩)么(💑)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另(🚞)外，听着《盗火线(🦓)》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(🚟)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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