剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是(👐)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为(👛)长房长孙(😽)的觉新，在老太(🕸)爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🕧)之命，媒妁之言”的婚姻(🍃)，用抓阄决定，娶了素不相识的(🥠)瑞珏。在此同时，梅芬亦(🌄)远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🤐)挑起承继(🧠)家业的重担，不料却(👶)招来各房(⏪)的嫉妒，一些有形无形的箭齐(🚗)射向他。为了维护高家的形象(😅)和家族的团结，觉新总(🎁)是忍气吞声，委屈求全。这(🥄)种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了(🕘)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫(⏰)妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(😬)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(😮)妈见女儿日子过不(🍕)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(🧡)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深(💮)，禁不住思念(🍮)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(🧑)不下梅(🐢)芬，内心煎熬不已，终于压抑不(📝)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(💉)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民(💌)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🍮)。觉慧和丫头鸣凤，从小一(🎼)起长大，渐生情愫，背地(💯)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🏟)书识字，经(🕡)常给与打(🆘)气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(🥡)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🥍)绝，想求助于觉慧，又(🌦)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(😝)是没有开口。就在被送出去的(🗾)前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出(🐯)鸣(✍)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(📂)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(🚣)太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(🌤)觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(🤝)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(🗻)债。东窗事发，老太爷(🌭)气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公(👳)馆(🧣)时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(🧦)析。各房的矛盾浮上(🔼)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的(🌸)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(😄)有他留下来，觉慧才能顺利离(🙄)开。只有他暗(⚡)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他(😧)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟(🐑)，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(🏫)解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🏊)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(🙍)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的(🍟)念(😑)头，看一下电视剧就当(🍷)是对故事梗(📑)概做个了解(🕴)吧。因为没有任何比较，对于(🖱)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕(👰)竟不(🛩)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🐺)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🧐)后一集，我(🛄)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是(🤫)每次看到觉新(🦈)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(🐻)大家庭(💮)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(🕘)桑(🆑)，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(♒)。他(⛔)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版(🐏)电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李(💫)小冉觉慧—(🥊)—陆毅
新版(🕰)《家》强调爱情
该剧被称(🚷)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🌷)同(🖥)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分(✍)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🌠)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(👝)句话，在剧中觉(🎲)新则长跪不起、(📘)在家中大闹。觉(⏺)新与梅表姐(👁)各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(🔆)。
新版《家》以觉新、瑞珏(⛹)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(🛁)束缚(🕦)的内容则(🕢)被淡化，强调他与鸣凤的爱情(😴)。把文学名(🏙)著改编成影视作品，存在三种情形：(📵)一种比较忠实于原著内容或其精神；一(🏥)种是在(🍕)理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(🥩)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重(🍡)要的位置(🕯)。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(🌵)引(🔘)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🤪)，这还(⌛)是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇(🚆)小说《家》是中国现代(🛬)著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金(💩)的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封(🗡)建家庭的生活。他以自己(🐉)的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(🍴)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(🥋)公馆(🛐)封建家长们的群丑图(🏌)。他们表面上道貌岸(🐵)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🙌)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教(🐗)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(🍏)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法(⏳)挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧(🆙)制度(🕒)的产物。小说在刻画这一形象(🏢)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(🔆)个意义上说，小说描写高老太(🎁)爷临死前破例对(🌈)觉(📍)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；(🎪)表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(♐)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害(📃)者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一(🛸)切无补(📢)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中(🎞)，在无所(🍯)适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家(📂)》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家(🖼)》是把觉新(🤗)“作揖”与觉慧的反抗(🅾)对照着表(🔆)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(📚)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(🍘)的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(✂)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(🏁)地方总能看见一股生活的激流在动荡(🕕)，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希(😈)望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的(💀)第一部长篇小说（在《家(🎭)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为(🐄)《激流三部曲》之一写成的(⏲)。所以最初发表的时候用了《激流》的名(📎)字。《家》里面不(🧢)一(🛐)定就有作者自己，可(🍶)是书中那些人物却都是作者(📻)所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(🚰)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(🎯)的回忆到现在还(✝)是(🧘)异常鲜明。在我还是一个孩子(🤕)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(🗳)惨的结(✊)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(🗨)的灵前所起的那(🏖)种感(🥃)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(❗)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(👘)机会吐露出来。所以我在一(🥁)九三(🦇)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(👒)控’。”
巴(⬛)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激(😓)流”这两个字，颇能表(☕)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(💱)会的变革。首先是个人的觉醒，之(🙇)后是个人(⚓)从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(👁)月安是中国(🤟)人(🚃)的安乐窝，在新时代的风暴里(🤭)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一(☕)从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(👞)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(🌊)还(🕧)可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(📦)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(🥕)，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺(📶)术(🕙)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说(🌋)的魅力在左列几点：
(一)作(🚷)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同(⚡)时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(⏪)字的生涩和(🍽)粗糙显得有重要了。
(二)新文(😟)学诞生以(🗽)来的小说，十(🏔)部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(🎈)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一(〰)年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(😸)泉。
在他一切的(📚)作(🧤)品中都满溢(🐅)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金(💩)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(🌞)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(🎬)作品的(🍗)序言或后记中(💔)，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(🙊)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(📲)，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(💩)(含(🆒)有同情的怜悯)。这里使人(🎃)记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(🤚)处之美。
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