剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃(⏫)的东(🍻)西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(🗃)。他说：我不能任由你(🔋)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到(🐮)最后。
两个男(🥎)人的故事是不乏温暖的。
他们注定(🗄)要在这个伤心的城(🦏)市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他(🤷)们只能各走各(🕐)的，然后决一死战。
电影中，劫匪(🤐)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(🙌)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男(🕌)人，宁可忍耐野火(👵)把(📠)心烧焦(🐲)，也不(🔏)会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(🍚)了许久。甚至一度，迈克尔·(🍦)曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市(Ⓜ)流光溢彩，但这一部最忧(🕡)伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(🥏)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多(🔷)少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候(👲)，是在几年前，那时看到(🈂)的是技术给(🍎)人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我(😶)看得很激动。迈克尔·曼属于(🤕)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(🌱)课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(💭)从这些(🚚)真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血(🚐)流四溅来增加效果。
第二遍看，爽(🐌)的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两(💬)场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(⛵)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(👊)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文(🎿)森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和(🐝)警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业(🥂)片那样将劫(😲)匪(⏰)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大(🦕)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(💣)泄露、(🌥)女人，都带来各种(🌿)麻烦，这(🚞)伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一(🈷)切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🔃)么(📍)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣(✴)扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人(🔶)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：(🛄)“我说过(🚧)不会让(✒)你抓起来”，然后(🕵)伸出(🔍)手给艾(😁)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(🍕)奈的认同这句话并接受德尼罗(🍏)的死掉，然(🅰)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的(🍒)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(😉)人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(🥂)勇猛的一面隐到背后，婚姻危(😂)机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(🚓)是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度(😥)清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(💅)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(🛬)括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🍐)可以搞我老婆(🍼)因为她请你(💖)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(🌈)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被(🏯)他的气势震得坐立(🍓)不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和(💖)亲人分享自己工作的成功或失败，因为不(📿)管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(🗞)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(🍲)天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候(🌐)要对你说，哦(📛)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿(🚋)放到了微波炉里烤了，就因为这婴(🕥)儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作(🌵)和感情处理(🐙)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(🙀)的总是家(🐒)庭，他对他(⤵)那台(🔋)小电视机甚至(🚋)更亲近一些，因为回到家，它不能对老(🛵)婆诉(👟)苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在(🐤)医院搂着老(🏧)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(🍢)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(👺)解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(😡)带那么大情绪但掷地有声，他衣服(🤞)从来都很整洁，他讲究原(🍔)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱(🙃)的女人，看了看追过来的文森特，只(🐖)能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(💰)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(🎹)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(♟)行动中听到了远处车内的(🔴)一点声响，立即警惕起来并且放弃了行(🔟)动；他乐意照顾朋(👼)友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🏑)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格(🏟)鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在(✂)饭店外面干掉(🥉)这个(☝)家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(🗿)那头听我说话的，已经是个死(🎑)人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(🔇)愿意承认(⏭)，在邂逅女孩伊迪的时候(🌎)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空(🚋)荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚(😮)会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(🚎)开始计划远走。其(🌄)实他心理明白(🚐)，做一个专业的罪犯(🕘)，最好很“干净”，不拖泥带水(🖊)，不拖家带口，遇到(📲)事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他(🥉)是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木(🚳)，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(📽)比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普(🐝)通生活不屑(🐧)一顾，但(🌶)义无反(🍢)顾地要(😒)带着伊迪一起逃走并给伊迪(🏽)“开自(🦂)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人(💨)没法(⚪)解(🚄)决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(🤱)的各种(🌎)技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装(♍)甲的强力炸药，能与尼尔配(😓)合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(🏋)把钞票投进了赌场，输得不(🎰)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深(🛀)爱他，她只在阳台上悄悄(🔌)动了一下手(💆)掌，克(📽)里斯(🐌)就清楚阳台后面有埋伏的警察(🐟)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(🚓)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾(🗺)危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找(🚙)来代(👏)替的黑人司机布(🖱)里(🔠)丹，戏份极少，死的很快，但关于(🏔)他的几个场景中，我们(🚘)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(📢)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并(💮)不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(🍀)壮的男人(👁)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(✔)，入了伙。看到电视上(💒)他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露(💐)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的(🤐)是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(🗽)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(🏳)打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🍳)们在一部表面(🧜)看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那(🎩)时他们心里最弱的地方(🌲)被刺痛的时候(👇)。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(🚆)，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(🏞)个梦见自己抓过的罪犯，一个(🥡)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(💋)，失去知己，不得不孤独(💩)下去(🚛)。
看这样一部通常让人想起强(🍞)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并(🏴)且无法(🤗)摆脱他们身上那些男人一样都(🛶)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致(🗾)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(😱)解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(🏡)给了女人(💗)这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不(🚿)小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(😜)弦配(📓)乐，情绪和影片中(🚒)男人们(🍩)最后的下场一(🅿)样沮丧到极点。
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