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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型:武侠 喜剧 战争 西班牙 2004 

主演:布莱恩·考克斯 杰瑞米·斯特朗 莎拉·斯努克 基南·卡尔金 阿兰·卢克 

导演:罗伯特·罗德里格兹 

剧情简介

电视剧《家》故事梗概:

高家是一个三代同堂的封建大家族,当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子,长子辞官后,终日卧病在床。其它三房为了己身的利益,明争暗斗。身为长房长孙的觉新,在老太(🕙)爷的作主下(🎎),被(😑)迫放弃和表妹梅芬的爱情,接受“父母之命,媒妁之言”的婚(🐌)姻,用(🌯)抓阄决定,娶了素不相识的瑞珏。在此同时,梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世,按祖上规矩,传长不传(🔢)幼,觉新(🚫)遂一肩挑起承继家业的重担,不料却招来各房的嫉妒,一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结,觉新总是忍气吞声,委屈(🌬)求全。这种息事宁人的态度,看在个性冲动的三弟觉慧眼里,很不以为然,生气大哥太过懦弱,觉新有口难言。

匆(📫)匆两年,有了儿子海(🛋)臣的觉新,和妻子瑞珏从毫无感情(🔤)基础的夫妻到体(🛡)认出为人父母的责任,彼此相(🕒)互扶持,互敬互重。不料平静的日子却被梅(😸)芬的再度出现而(🔊)打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的,不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去,遂和对方解除婚约,一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开,如今却灰头土脸地回来,好面子的钱姨妈,不跟亲戚来往,梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸,使觉新自责甚深,禁不住思念的痛苦,瞒着瑞(🎎)珏,前往探视。觉(💈)新愧对瑞珏(💧),又放不下梅芬,内心煎熬不已,终于压抑不住地向两个(🤵)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(🐯)予(🐷)觉新安慰外,基于过去和梅表姐的情谊,主动替觉新守住这个秘密。

觉民(🏟)和觉慧(🐬)亦心有(👇)所属,但大哥觉新和(🛡)梅表姐的例子,却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴,彼此互有(💜)好感,低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤,从小一(🧟)起长大,渐生情愫,背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异,使鸣凤对未来很悲观(🍭)。觉慧教鸣凤读书识字,经常给与打气,承诺有朝一日,等他有本事能够自(🍁)立了(🍬),要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看(👖)上鸣凤,老太爷为了还老朋友(🤡)一个人情,答应(🔇)让鸣凤给冯老爷(🥣)做小。鸣凤伤心欲绝,想求助于觉慧,又怕拖累觉慧,几番挣扎,最终还是没有开口。就在被送出去的前一(📱)晚,投湖自尽,以身殉情。

鸣凤的死,让觉慧看透这(🌞)个虚伪腐败的大家庭,他想离开,却在觉(🕛)新的劝说下留了下来。然一波未平,一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🎚)影,梅芬的(🏍)病逝,又接踵而来,高(🔠)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新,痛苦自责不已,他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙(🥟)女许给觉民,老太爷一口答应。觉民自知反抗无效,离家出走。这一来,激怒了老太爷,命觉新把人找回(📿)来,婚事如(🏫)期举行。觉新求助觉慧,觉慧坚持不肯说出觉民的去处,还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间,觉新里外不是人,备受煎熬。瑞珏心疼觉新,却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖,在外面养起小公馆,还欠下一大笔债(👕)。东窗事发,老太爷(✖)气坏了,一病不(🍦)起。自知不久于人世,终于松口,让觉慧把觉民找回来,婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时,老太爷正好咽下最后一口气。

老太(🆚)爷走了,所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🎤)面,争夺家产,无所不用其极,丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”,逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效,只好照办,没想到却硬生(📦)生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人,他终于清醒过来,不再扮演(🛄)封(🌸)建家庭的忠臣。他想逃离这(🗨)一切,可他不能(🛡)走,只有他留下来,觉慧才能顺(⛷)利离开。只有他暗地里资助,觉(💺)慧才能无后顾之忧地(🔭)继续学业。觉慧动容,担心觉新日后的处境。觉新不以为意,心想家里是需要(🔅)一个叛徒,他做不了的事,就让觉慧去完(⛰)成吧!

天蒙蒙亮,觉慧带着(🥦)觉新的祝福,离开他曾经生活了十八(👢)年,让他又爱又恨的“家”。遥望(🎟)码头上送行的大哥,依稀言犹在耳:“三弟,你一定要努力,帮大哥争一口气!”

《家》电视剧(🌼)及巴金原著

没有看过原著和老(🚆)版的电视剧,感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品,了解的只是大概框架,没有认真读过他的任何一部作品,感觉似乎是对中国文化的一(👪)种不敬。在看了电视剧《家》后,一度萌生想要(🤬)购买及认真阅读《家》的想法,不过被妈妈劝阻了(🥌)。如同21世纪(⛳)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样,他(🧕)们离这个时代太远了。

打消了看书的念头,看一下电视剧就当是对(🐫)故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较,对于这部剧感觉还是(🏰)很不错的。由于是根据原著改编,虽然(🔜)在故事叙述及中心立意上有很大改动,但毕(📶)竟不似现在大(🐡)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出,外加演员总体表演还不错,这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🥖)集的(🎆)后半(🕉)段,特别是最后一集,我基本上是哽咽着看(🏇),时不时还流(🥝)下眼泪。尤其是每次看到觉新出场,我都禁不住想要流泪,作为这样一个(🚛)封建大家庭的长孙,他的懦弱服从都是可以(⭐)被理解的,他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑,背负着沉重的(🍹)压力,心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物,内心充满矛盾,精神饱受煎熬。

这是一部还(✒)不错的剧集,值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李(🥥)小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该(✈)剧被(🕊)称(🙍)作“明星(🚹)版《家》”,导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称,此次重拍最大的特(🕓)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱,强调爱情戏。“看过(💌)《家》《春》《秋》的读者都(🏤)知道,巴老(🏖)原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想,然而如果完全按照巴老原(🎑)来的反封建主题进行改编,显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的,因此新版《家》是一部符(❔)合现代人审美方式的情感大戏。”比如(🚭)原著中觉新被逼婚的(💵)戏,表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(⏩)”这样一句话,在剧中觉新则长跪不(🤩)起、在家中大闹(🚹)。觉(🧞)新与(🖍)梅(🏜)表姐各自成家(🚹)后再次重聚,也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🦑)的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线,原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化,强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品,存在三种情(😅)形:一(⏲)种比较(🎗)忠实于原著内容或其精神;一种是在理解原著基(⬇)础上的适度改写;还有一些改编作品,只借用原著的某些内容,更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示,他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉,宣(📚)布一个不合理制度(🤷)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容,把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法,以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现,目的就是要(😕)吸引更多的观众,让(🤪)更(➗)多的(🌡)人了解巴金。但是人们不禁要问,这还是巴金的作品吗?

《家》巴金简介(🍛)

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(📥)的代表作。

1931年,巴金的创作(🏢)着力点,转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(🈲)为素材,创作了揭露封建家庭罪恶、(🗞)展示封建家(🤸)庭制度衰败崩溃(🥟)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触(🐄),刻画了高公(💀)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然,实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者,以不许置疑的绝对权力,维护封建礼教和(📮)家庭制度,扼杀年轻一(🦖)代的青春、爱情与生命。然而(👆),他所卫护的制度,与他衰朽的躯体一样,已经日薄西山,其崩溃的命运是(⛪)无法挽回的。高老太(🃏)爷是旧制度的(🔮)维护者,也是(🌅)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时,其批判锋芒,并没有简单地指向这个人物的恶德恶行,而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(😛)制度,从这个意义上说,小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚,就(👌)是相当深刻的一笔;表明作者即使是对反面人物,也没有简单化,而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要(🚠)情节(🛎),是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(❄)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(📖)择不同,他们(🎗)的爱情故事(💻)各有各的结局。觉新,这个封建家庭和礼教制度的受害者,他既(🏟)清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残(🎈)害,又不能不担负起封(🦕)建家庭的(🍯)长子责任,逆来顺受,委屈求全,实行“作揖主王义”,结果却于一切无补,徒然牺牲了自己的爱情(🎴)。他时时处于思想与(🧗)行动的矛盾中,在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说,觉新是《家》的人物(🔰)形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉(🆎)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者,他认识到,封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”,他不肯象觉新那样忍受,他要“做自己的主人”,走出家庭,勇敢地追求新的光(😲)明的人生道路。作家在这部小(🕜)说的序言里曾说,尽管“周围是无边(🍧)的黑暗,但是我并不孤独,并不绝望,我无论正在什么地方总(〰)能看见一股生活的激流在动荡,在创造它自己的道路.”可以说,作家的希(🏯)望和理想,主要寓奇(👎)在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一(🔜)部(🅾)长篇小说(在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇)。它是在一九三一年作为《激流三部曲(😉)》之一写成的。所以最初发表的时候用(🚔)了(🐗)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己,可是书中那些人物却(😓)都是作者所(🕙)爱过的和他所恨过的。许多场面都(🏮)是亲眼见过或者亲身经历过(⚪)的。作者言:我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦,跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑,也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候,我就常常被逼着目睹一些可爱的(🤤)年(🏉)轻生命横遭摧残,以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦,但同时它又充满恶毒的诅(🚖)咒。我有过觉慧(🏯)在梅(😙)的灵前所(🍂)起的(📽)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话:“让他们来做(🐓)一次牺(🎾)牲品吧。”一(🛤)直到我写了《家》,我的(🐘)“积愤”,我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说:“我要向一个垂死的制度叫出我(⌚)的‘(🎂)我(👀)控’。”

巴(🎊)金自(🍂)己偏爱《雾、雨、电》,但最受读(♓)者欢迎的则是激流三(🎰)部曲《家(🏻)》、《春》、《秋》;尤其是《家》。

“激流”这两个字,颇能表达五四运动前后中国(🍐)社会剧烈和巨大的变革,从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒,之后是(⛹)个人从休戚相关、福祸与共的大(📽)家族的束缚(🕶)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝,在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🧖),面对国家和社会(👥)。《家》给予这一从旧到新的变革提(🍇)供了典型人物和典型故事。这一大变革到(🌉)今天已临末期,但是还没(🏋)有完全过去,因此这部书的火焰还没有熄灭,许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(😳)。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆,结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(💱),搭上往上海的船,望着一(🔚)江东去的秋水,他(🐔)写道:

“这水,这可祝福的水啊,它会把他从(🍫)住了十八年的家带到(🙏)那未知的城市和未知的人(🛰)群中间去。”

这一开头一结尾,颇有艺术匠心,在读完全书之后,使(🍚)人不能立(🙊)刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点:

(一)作者抓住了那(🏃)个变革时代的焦点(🈶),抓住在变革中旧和新的人物典型,同时用一连串的典型(🈸)冲突事件,表(🎽)达了变革“激流”的澎(👙)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说,《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🚿)于整体的结构完整,遂使部分文字的生涩和粗糙显得(⏩)有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说,十部之中有九部,在写作时都怀有一个文学以外(🌋)的目标,巴(📍)金也未能免俗,但是《家(🔖)》是为纪念他大哥写的,他必须放下(🏣)自己的“目的”,尽量接近(⛲)真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一(🔦)九五一年在《家(😘)》的《后记》最后一(🕐)行写道:

我始终记住:青春是美丽的东西,而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气(🍘)息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵,读他的小说,你毫不感到是在绞汁写出来的,是唱出来的,呻吟出来的,是自然的天吁。这不是艺术,而是天赋。如他所说:“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三(📐)一年四月(🧛)写的《激流》总序,短短只有(🧔)一千字,具有同样意思的话重复了三次:(1):“这里面有爱,有恨,”(2)“我有我的爱,有我的恨,”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(🥚),欢乐与受苦……”。他在其它作品中,和作品的序言或后记中,无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(🤾)人,不,他是爱得深,恨得浅,爱得如火烧,恨得如雪(⛩)融的人。换言之,他爱得认真,恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里,我们觉得可(🌹)爱的(🌯)人十分(👓)可爱,可恨的人只感到可悯(🥊)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(🥙)不伤、怨而(🎬)有怒”那两句话,《家》具有这两种恰到好处之美。

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