剧情简介
电视剧《家(🌌)》故事梗概：
高家是(🌖)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🌑)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(📖)爷(💱)的作主下，被迫放弃和表(📼)妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🦕)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(😗)，觉新遂一(〽)肩挑起(💟)承继家业的重担，不料却招来各房的(🔁)嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🐍)向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉(🌇)新(🔝)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🚇)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(⏯)太过懦弱，觉新有口难(🔔)言。
匆匆两年，有了儿子海(🥘)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(🚘)认出为人父母的责任，彼此相互(😚)扶持，互敬互重。不料平静的日(🐢)子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(🤒)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(🤣)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(🌅)。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(👿)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🉐)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊(💮)，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(💥)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(⏩)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日(🏔)，等他有(🎐)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(💠)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(🍲)身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这(♿)个虚伪腐败的大(🚻)家(🚦)庭，他想离开，却(💥)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠(😣)梅芬的只有下辈子(🔲)还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🚻)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(🔝)慧坚持不肯说出觉民的(👝)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不(🐖)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰(🏴)骗(💐)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(🌬)知不久于人世，终(🕦)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(📜)把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(😚)回公(🎊)馆时，老太爷正好咽下最后一口(⛰)气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(🥐)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(⬛)新把(🚨)瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生(💊)生地让瑞珏(👕)在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(👋)，可他不能走，只有他留下来，觉慧(🐰)才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(👷)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(🌚)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(🎺)吧！
天(🌬)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年(🍺)，让他又爱又恨的“家”。遥望(🧔)码头上送行的大哥，依稀言(🛸)犹(🛑)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(🐩)他的(🛄)任何一部作品，感(😢)觉(🤷)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(💂)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(🦁)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(🕎)必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🛐)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(➡)故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞(📕)百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在(🖇)剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(💏)次看到觉(✌)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(⛲)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(➰)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🐶)的只剩无奈、绝望和(⛵)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不(🔋)错的剧集，值(🎧)得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕(🥌)
梅芬——李(🐾)小冉觉慧——陆(📿)毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版(🙁)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(🕋)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代(🈷)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来(➡)的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不(⬇)会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(🥙)只用了“要把房顶掀掉”这样一句(🎢)话，在剧中觉新(🚲)则长跪不起、在(🚘)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了(🍂)多出偷(🎬)偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(👲)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(🔲)鸣凤的爱情。把文学名著(🆔)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些(👗)改编作品，只借用原著(👜)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(🆕)《家》的最大特(⏩)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(🥄)戏推到最重要的位置。这不(⚫)能不说(🏟)是一种折中的办法，以(🎠)爱情这个更符合现代人情感的表达方(🙍)式呈现，目的就是要吸引更多的(🚠)观众，让更多的人了解巴金。但(🖋)是人们不(❇)禁要问，这还是巴金的作品吗？(🀄)
《家》巴(🥢)金简介
长篇小说《家》是中国现代(😓)著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力(🚨)点，转向自己最为熟悉的经(♒)验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(🍯)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度(🖊)衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(🤚)的群丑图。他(🌎)们表面上道貌(🔶)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(🍋)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(🍄)建礼(🏢)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🔆)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(〽)度的维护者，也是旧制度的产物(📎)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指(🕴)向这个人物的恶(🔝)德恶行，而(🌰)是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临(👕)死前破例对觉慧表示的宽(😟)厚，就是(🍒)相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展(🗝)示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(😍)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同(😓)，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家(🦓)庭和礼教制度的受害者，他(🐺)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年(🌶)一代的残害，又不能不担负起封建家庭(🍙)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(🥇)与行动的(💲)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为(🥣)复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与(🤙)觉慧的反抗对照着表现(🏛)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象(♎)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(🕵)的人生(🥌)道路。作家在这部小说的序言里曾(💞)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(📇)总能(💧)看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(🔜)年作(🤽)为(🕸)《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(🐧)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物(🔋)却都是作者所(🥧)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我(⛽)写《家(🐑)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(🗜)挣扎。我陪(⏱)着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(🎉)明。在我还(📆)是一个孩(🖥)子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(🕶)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(🦆)，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(🔉)面前所说(⬅)的话：“让他们来做一次(💐)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(👖)不合(🧡)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地(🈳)说：“我要向一个(🤜)垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己(🍀)偏爱《雾、雨、(🌸)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(🔋)，在新时代的风暴里则(🚫)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(🗿)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🛸)。
小说一开头写风雪中那“黑(📰)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心(♎)，在(🕺)读完全书(🌪)之(🤑)后，使人不能立刻离开书(👧)中的世界。
这部小说的魅力在左列(🌨)几点：
(一(👦))作者抓住了那(🔊)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧(🌼)和新的人物典型(🚯)，同时用一连串的典型冲突事件，表达(📢)了变革“激流”的澎湃。《家(⛎)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(👐)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金(🤠)也未能免俗，但是《家》是为纪念(🚁)他大哥写的，他必须放下自己的(😋)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在(⛴)《家》的《后记》最后一行写道：
我始终(🍮)记住(🍲)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(📐)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(💢)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一(🤦)年四月写的《激流》总序，短短只有(🧀)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(👓)言或后记中，无数(〰)次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(🤺)浅，爱得如火烧，恨得如雪融(🥉)的(📟)人。换言之，他爱(♎)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(〰)爱。因此在《家》里(🀄)，我们觉得可爱的人十分可(📏)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(🚖)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这(🐀)两种恰到好处之美(🤦)。
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