剧情简介
从前有(🏪)个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(🛶)任由(🙆)你们纵横霸道我终将为你们送(🤘)葬。他说：我(🧛)一定等到最后。
两个男人的故事(😢)是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天(💚)生注定他们就背负了不(😉)同的使命，这让他们只能各走各的，然(🌁)后决一死战。
电影中，劫匪(🍦)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(😤)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心(🏒)烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人(✳)，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一(🥛)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得(🅰)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(🏥)便是拿自己以前成绩辉煌的电视(🐻)剧《迈阿密(☕)风云》来(👛)改编成电影，也没可(🏼)能哪(📛)怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经(🐃)意间他给《盗火线(🏿)》赋予了多少细节(🤧)与情感。
第一(🕴)遍(🛶)看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作(🍴)场面的我看得很激动。迈克尔(👀)·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(💬)重细节，所以需要找军(🦕)官来给演员们(🍿)上射击以及枪战战略课程。那著名的七(😷)分钟枪战里，两方人马的站(🦎)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(🎺)观的力度就从这些真实感中体(🔉)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必(🚁)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果(🚂)。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢(🚪)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(📬)着一直不断甚至絮叨的(🉐)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团(🥨)糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚(✉)会等等场景(✂)。这部电影并不像一般商业片那样将(🆒)劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工(🆘)杰(🧝)森·伯恩或者纽约警察约翰·(🐿)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(🏠)大盗，虽然极专业(🍐)，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男(🕙)人的质地。
最重要的是，看到(🍂)了两个男人间作为对手但互(🛁)相尊重的友(😳)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让(🈷)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(🐚)西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(🚜)这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动(📚)作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺(📊)和德尼(🎢)罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现(😳)，但这帮男人们刚强勇(👷)猛的一面隐到背后，婚(🙎)姻危机也不那(🍄)么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主(🌤)要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(🕗)的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现(📶)出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(🚆)现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他(🛃)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(📦)括对对老婆请回家来的(🌟)情人也一(✔)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的(🆗)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起(🈶)来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一(🌨)具具尸体(🚔)，一个个变态，他不能跟亲人(📺)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班(🐿)，然后“分享”一下(🥔)一天的工作，至少这表(📥)明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的(😰)时候(✡)要对你说，哦，你猜(🐹)今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波(🛐)炉里烤了，就因为这(📋)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸(🛒)体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一(💤)个在黑暗中游(🤫)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一(📓)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(🌩)不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度(😗)，飞(⚓)快。
德尼(💐)罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特(🌅)，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他(📨)是个有(🔶)原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🎤)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(🐚)。因为他明白自己是个什么，在餐馆(🎓)拒绝文(🥅)森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做(💤)你(📸)最(🤠)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(📓)车内的一点声响，立即警惕(🌋)起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(🥋)大家长，甚至(💊)帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🐾)家务事(🎛)。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(🕘)外面(🐌)干掉(🥄)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(🏎)家伙的肚子(🆚)里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🙆)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和(💹)文森特一样，也是(💁)一种生活无从分享的孤(🛑)独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(⛄)迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（(✉)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之(🔂)间的家庭聚会上，发现只有自己(📞)还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(❔)情寄托，于是起身，给(✴)伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随(🌭)即飞走，可是有什么用呢(💽)，他是个男人而不是个铁(🌎)人，一个人的日(🥡)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(😯)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需(🤞)要依靠的。这是尼尔比(✏)文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(🐠)，文森特问：(👻)“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(🔜)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并(🚁)给伊迪“开自己的设计公司”，做个(🛴)普通人(👨)。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里(💷)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(🍶)几个子儿。他的下场(🛃)好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽(☕)然因为(🏜)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(🌹)台上悄悄动了一下手掌，克(⛽)里斯就清楚阳(🥐)台后面有(🍫)埋伏的(🚪)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老(🚬)婆，他受伤后被尼(💰)尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看(🚫)见莎琳亲自用一个手势告诉她(✌)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(😤)很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(📮)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(🍑)用，女友只说“我为(🕳)你骄傲”，他几乎要哭(🍂)。但是他(🕋)无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(⏸)尼尔找到他的时候，他决定放(⌚)弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的(🏬)是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下(💸)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(🎓)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄(👠)密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有(🎥)这样看上去琐碎，冗(📳)长，而不是极度紧凑和(💜)紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬(🎶)派的电影里显(🧗)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时(💟)他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样(🚃)“heat”、但道路(🗃)不同的男人之间惺(🐾)惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·(🔴)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(👓)过的罪犯，一个梦(㊙)见(🈸)自己溺在水里，然后讨论梦的(♋)含义；最(🥏)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这(📊)样一部通常让人想(🕌)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些(😡)，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男(🔴)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里(➰)，把这些男人心中(🆔)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点(😄)的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🥟)》，就应该了(🕛)解这部电影肯定不有什么好效果(✴)，因为迈克尔·曼不(🐰)大会拍女人，却给了女人这么重的戏份(🗡)。
另外，听着《盗火线》的(💈)原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(👊)人们最(🏜)后的下场一样沮丧到极点。
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