剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(🤞)
高家是(🌠)一个三代同堂(🐬)的封建大家族，当家掌权的是高老太(🔃)爷。高老太爷有四个儿子，长(📙)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(🎡)芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(👾)素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(😐)宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传(👦)长不传幼，觉新遂一肩挑起(😍)承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🏀)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(🍜)夫妻到体认出为人父母的责(📍)任，彼此相互扶持(⚪)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(🎻)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(🅱)芬却意外和觉新(👗)重(😥)逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(🤧)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(🆗)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(🔚)予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(🕛)新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心(🍵)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(🍹)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(🎵)愫，背(⛵)地里(🌾)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(😃)教鸣(🚭)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(🍮)娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣(🏈)凤给冯老爷做小。鸣凤伤(🦊)心欲绝(🕴)，想求助于觉慧，又怕拖(🕹)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(🥁)身殉情。
鸣凤的死(Ⓜ)，让(👢)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(🍰)，却在觉新的劝说下留了下来(🔨)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(📙)踵而来，高家兄弟的心情更加沉(🎾)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下(📉)辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(☔)事如期举行(😨)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🤧)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威(🐁)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更(⤴)借口替老太爷避开“血光之(🐨)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(⛑)新力争无效，只好照办，没想到却硬生(🚹)生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(🕔)，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🏻)暗地里资助，觉慧才(👇)能无后顾(📷)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🌑)处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(🗂)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(🏝)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(🌕)要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(🏧)对(🚓)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部(🈵)作品，感觉似(❌)乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(💢)剧《家》后，一度萌生想要购买及(🔘)认真阅读《家》的想法，不(👲)过被妈妈劝阻(💩)了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🎤)去阅读《牛氓》一(👑)样，他们离这个时代太远了。
打(🥈)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(🎰)概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感(🏢)觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事(➿)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(♐)演员总体表演还不错，这部(💂)剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽(🐰)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(🕊)饰演的觉新(⬇)看上去满是沧桑(🚜)，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🚿)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧(🍂)《家》介绍
觉新——黄(📶)磊瑞珏—(📸)—黄奕
梅芬——李小冉觉慧(👠)——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(🎿)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(🍆)时代有些脱节。动人(🛸)的情感是永(👍)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审(🐥)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(♉)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉(🕷)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🧜)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(🐼)文学名著改编成影视作品，存(🛐)在三种情形：一种比较忠实于原著内容(🌦)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只(🦀)借用原(🤝)著的(❕)某些(🏅)内容，更(🌇)多的是随心所欲的再度创作。
巴金生(🚨)前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(💖)是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(🧙)符(🎂)合现代人情感的表达方(🥊)式呈现，目的就(🍫)是要吸引更多的观众，让更(🚾)多的人了解巴金。但是人(🚋)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇(🚨)小说《家》是中国现代著名作(😐)家巴金的(🍜)代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己(🛃)最为熟悉的经验—(✳)—封(📣)建家庭的生活。他(🏳)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(🥍)度衰败崩溃过(👤)程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(👹)建家长们的群丑图。他们表面(♌)上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年(🚞)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(🐵)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是(🌲)旧制度的维护者，也是旧制度(😻)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞(👟)这个人物所代表的家庭(🥡)制度，从(🐛)这个意义上(🐕)说，小说描写高老太爷(💞)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(🈁)明作者即使是对反面人物，也没(📚)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(🧀)事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建(❣)家庭和礼教制度(⛲)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(💒)，实行“作揖主王义”，结(🔏)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情(♟)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物(🥔)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作(🏣)揖”与觉慧的反(🚉)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认(📐)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(🎌)的坟(✈)墓”，他不肯象觉新那样忍(🌇)受，他要“做自己的(🗽)主人”，走出家庭，勇敢地(🔡)追(🏊)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(Ⓜ)股(🚐)生(🕗)活的激流在动荡，在创(🗄)造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(⚫)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评(🏒)赏
《家》是巴金的第一(🧔)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(🚋)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(🌉)。《家》里面不一(👧)定就有作者自己，可是书中那些(😈)人物却都是作者所爱过的(😉)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(🍷)身经历过的。作者言：我写《家(👈)》的时候我仿佛在跟一些人一块(🕵)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(🥅)候，我就常常被逼着目睹一(🛒)些可爱的(💹)年轻生命横遭摧残，以至于得到(💌)悲惨的结局。那个时候我的心(🛣)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(🌺)所起的那种感情。我(📑)甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(🏾)做一次牺牲品(🐂)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才(🔞)有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达(🧘)五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福(📂)祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(🎼)月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🍚)国家和社会(🤭)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(🚼)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还(🚞)没有完全过去(🥋)，因此(🐆)这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(🚖)以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🏟)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家(🍄)带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使(⏸)人不能立刻离(❎)开(🚾)书中(💇)的世界。
这部小说的魅力在左列几点：(🦔)
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的(🛂)典型冲突事件，表(🎗)达了(📻)变革“激(🔽)流”的澎湃(🌰)。《家》是激流年代的(📒)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、(✊)和(📬)谐。由于整体的结构完整(🔵)，遂使部分文字的生涩和(🐑)粗糙(💀)显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(🔭)个(😸)文学(😙)以外的(🍹)目标，巴金也未能免(🚃)俗，但是《家》是为纪(💲)念他大哥写的，他必须放下自己(⬆)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一(👭)年在(💅)《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这(🏕)一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🍴)毫不感到是在绞(🕦)汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(🔞)的，是自然的天吁。这不(🔷)是艺术(🌘)，而是天赋。如(💲)他所说：“永生在(💎)青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了(🎻)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(⚽)，有我(😘)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次(🌃)的(😔)重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(🕦)火烧(🈵)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(🔯)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(👑)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(📧)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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