剧情简介
电视剧《家》故(🐜)事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(🐈)官后，终日卧病在床。其它三房为(🥚)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(💶)孙的觉新，在老太(🍴)爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(🌨)受(♌)“父母之命(🌋)，媒妁之(🏟)言”的婚姻，用(😬)抓阄决定，娶了素不(👂)相识的瑞珏(🖥)。在此(🛺)同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(🅿)继家业的重担(🏆)，不料(🥉)却招来各(🔔)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(🔕)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(💯)然，生气大哥太过懦弱(🔂)，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(👬)念的(🍽)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(👄)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(👳)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(🤬)梅表姐的情谊，主动替觉新(🅿)守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大(✏)哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(🐠)，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🔆)大，渐生情愫(🔔)，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(🐯)梦很快(🆚)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(🐉)人(✳)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的(✔)死，让觉慧看透这(😓)个虚伪(🖊)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出(🧡)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🌗)弟的心情更加沉(🌶)重了。尤其是觉新，痛(🏁)苦自责不已，他(🐩)知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙(🕘)女许给觉民，老太爷一口答(🧔)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(🚲)骂一顿。夹在(🔳)祖父和手足之(👞)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(🍢)心疼觉新(🏚)，却爱莫能助。
五叔把五(📱)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大(💙)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🥗)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🤺)好消息告诉觉民。两兄弟赶(🎅)回公(💖)馆时，老太爷正好咽下最后一口气(🤽)。
老太爷走了，所(🛳)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(🚜)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(🐖)却硬生生地让瑞珏(🥕)在难产中丧命(🆓)。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(😋)一切，可他不能走，只(🍍)有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(🐷)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🕙)处境。觉新不以为意，心想家(🚻)里是需要一(🧠)个叛徒，他做不了的事，就(👫)让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及(🥐)巴金原著
没有看过原著和老版的(🛫)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(📂)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(📝)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(🥖)《家》后，一度萌生想要(🍩)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下(💇)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任(🤡)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🧣)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🥒)集的后半段，特别是最后一集(🥔)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(⭕)出(✍)场，我都禁不住想要流泪，作为(🦌)这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(⌚)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和(❓)遗憾(🗻)。他是个(🤬)没(🈂)有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错(⤵)的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新(💧)——黄磊瑞珏——黄奕
梅(🌫)芬——李小冉觉慧(😱)——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(♒)》《四世同堂》等。汪俊称，此次(✒)重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(🔚)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(👾)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有(💷)些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审(💧)美方式的情(🕺)感大(✒)戏。”比如原(🏦)著中觉新被(♌)逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(🚟)”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(🍔)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🔳)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(😂)凤的爱情。把(👮)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(🚜)其精(📨)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还(🔭)有一些改编(🙋)作(➖)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(🔊)》的最大特点是削弱了原著中反封(🥙)建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不(✅)说是一种折中的办(🕡)法，以爱情这(🏭)个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🐸)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴(🏍)金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表(🐔)作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭(♍)的生(🏡)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(👗)败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、(🍡)荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(💥)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而(🔏)，他所卫护的制度，与他(🏖)衰朽的躯体一样，已经(🈚)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(🚂)形象时，其批判锋芒，并没有简单地指(🔓)向这个人物的恶德恶(🍜)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(🍗)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破(🦅)例对觉慧表示的宽厚，就是相(📺)当深刻的一笔；表明作者即使是对反(💢)面人物，也没有(🐵)简单化，而是努力展示其性(🥟)格的多面复杂性。
《家》的(💻)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择(😮)不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建(✈)家庭和礼教制度的受(🕛)害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(🏠)来顺受，委屈(⏬)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从(🦋)中承(🦁)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(📫)悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的(🍜)人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🚮)边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自(🎺)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(📝)奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的(🏴)第一部长篇小说（在《家(🚖)》之(🍘)前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(🚯)九三一(😘)年作为《激流三部曲》之一写(🎰)成的。所以最初发表的时候用了《激流(🦓)》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多(🚬)场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🤕)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(🤸)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🎊)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(🛴)异常鲜明。在我还是一(👇)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情(🆔)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(📕)来做一次牺(🙅)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(🈲)”，我对于一(🐇)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(🌋)一九(🎵)三七年写的一篇“代序”里大胆地说(🕟)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(⛱)控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(👃)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两(🗄)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家(🌯)族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(🖐)个人(🔼)的觉醒，之后是个人(📮)从休戚相关、福祸与共的大家族的(😷)束缚(在悠久(👌)的(㊙)年月安是中国人的(📰)安乐窝，在新时代的风(💩)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(🔓)予这一(👒)从旧到新(🀄)的变革提供(🗼)了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(😕)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(💶)脱笼似的离家，搭上往(✴)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家(💵)带到那未知的(💚)城(🏿)市和未知的人群中间去。”
这一(🍲)开头一结尾(💟)，颇有艺术匠心，在读完全书之(🐵)后(🐏)，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了(📝)那个变革时代的焦点，抓住在(🎖)变革中旧和新的人物(🕸)典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(📡)》的角色、情节和主题三者(🧓)的配搭甚是匀称、和谐。由于整(🚷)体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说(🏙)，十部之中有九(👧)部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(🎲)《家》是为纪念(🐋)他大哥写(☔)的，他必须放下自己(🎌)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(⛄)最浓的小说(🤫)。
(三)巴金一九五一年在《家》的(🦑)《后记(💮)》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🎁)反映一颗单纯的心灵，读他的小说(🚻)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月(📐)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🔦)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重(📘)复类似的话。读(🖕)者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(♊)伤、怨(🐱)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(🦋)美。
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