剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(💖)爷有四个儿子，长子辞官后(🥎)，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(🎓)的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(📨)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(🔻)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(🚻)远嫁宜宾。
父亲过世(🔤)，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(🐎)嫉妒，一些有形无形的箭齐(👮)射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉(🏽)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(🏼)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(⌛)有口难言。
匆匆两年，有(🆚)了儿子海臣的觉新，和(🚺)妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬(🔅)的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病(👣)过世。钱姨(🍫)妈见女儿日子过不下去(😗)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(😂)离开(🎍)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(🐣)。
梅芬的不幸(🌪)，使觉新自责甚深，禁不住思(🕹)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(🥤)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(🚙)谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(⬛)和梅表姐(⏪)的例子，却让(🏫)他们有所(👼)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(⏫)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(🌔)长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(🌉)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(😣)字，经常给与打气，承诺有朝一日(😹)，等他有本事能够自立了，要把(👦)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🤡)朋友(🕙)一个人情(💜)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的(📽)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(✈)说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(😪)家兄弟(🗑)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🚛)知道欠梅芬的(🆘)只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(👉)来，激怒(🖇)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(🍋)助觉慧，觉慧坚持(🏜)不肯说出觉民的去处，还把觉新(😪)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🕥)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(🥗)发(🔋)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(🤴)兄弟赶回公(🏎)馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🎉)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只(⏱)好照办，没想到却硬生生(🛤)地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(💫)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心(🐬)想家里(🦎)是需要一个叛徒，他做不了的事(🍨)，就让(💣)觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(✔)经生活了十八年，让他又爱又(🖤)恨的“家(🥈)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电(🆙)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(📅)和他的作品，了解的只是大概框(👘)架，没有认(📖)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🐦)》后，一度(🚛)萌生想要购买及(🥅)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头(🧞)，看一下电视(💏)剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(🅾)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(🎲)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(🚮)错，这部剧算是近来很(📊)不错的一部电视(🍰)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(🎇)是每次看到觉新出场，我(📍)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(🍏)服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(🈂)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🏐)只剩无奈(🚳)、绝望和遗憾(📜)。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(💷)受煎熬。
这(📴)是一部还不错的剧集，值得(🤜)推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄(🙄)奕
梅芬——李小冉觉慧(🍤)——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(🙃)执导过《别了温哥华》《浮(👹)华(🕖)背后》《四世(🍈)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🚣)把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(🆚)题是(🔝)号召当时的年(❄)轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封(🚑)建主题进行改编，显然与(🦊)时代有些脱节。动人的情感是永远不会(🐔)过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(😺)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(💵)三(🛢)角恋作为故事主线，原著中心人物(🍡)觉慧要(🉑)冲破旧势力束缚的内容则被淡化(🚛)，强调他与(🍃)鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(💂)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示(🌩)，他写《家》是要向一个垂死的(😞)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(😽)《家》的(🎵)最大特点是削弱了原(👑)著中反封建的内容，把爱情戏推(🗻)到最重要的位(👯)置。这不能(🏧)不说是一种折(🏽)中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众(🤽)，让更多的人了解巴金。但(🏗)是(💀)人们(👋)不(💍)禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简(📜)介
长篇小(🥞)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创(🎮)作着力点，转向自己最(🥑)为熟悉的经验——(☕)封建家庭的生活。他以自己(🍲)的(📕)家庭为素材，创作了揭露封建(🏔)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以(🐤)深刻(🍙)的现实主义笔(⭐)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(🎦)表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🏥)。他是这个封建家族最高的统治者，以(🤪)不许置疑的绝对权(🧙)力，维护封建礼教和家庭制(⏺)度，扼杀年轻一代的青春、(🏀)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(🤨)崩溃的命(🚌)运是无法挽回的(🐟)。高(😪)老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(💒)德恶行，而是深入鞭挞这(🀄)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🛣)笔；(🐲)表明作者即使是对反面人物，也没有(🏖)简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(⚡)性。
《家》的主要情节(🔄)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(📪)处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(🎎)结局。觉新，这个封建(👃)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🦋)建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(🐕)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🗞)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(🔽)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(📸)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉(🕶)慧的反抗对(🐀)照着表现的。觉慧是(🎪)高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(🛴)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部(🏦)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(⏺)不绝(😲)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(⛓)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(🤓)奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏(🙏)
《家》是巴金的第一部长篇小说（(🏮)在《家》之前发表(📷)的《灭亡》只是(💄)一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(🔯)，可是书中那些人物却都是(🌨)作者(📓)所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(💱)《家》的(💳)时候我仿佛在跟一些人一块儿(💮)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(⏺)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(🚍)是在挖开我(🍷)的回忆(🍜)的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异(👒)常鲜明(🐂)。在我还是一个孩子的时候，我(❎)就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🏣)局。那个时候我的心因为爱怜(🥦)而痛苦，但(🍮)同时(🍑)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉(🚾)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🌳)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🙉)九三七年写的一(📩)篇“代序(🙋)”里大胆地说：“我要向一个(🌆)垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(🚁)《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(🥦)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(🚸)月安是中国人的安乐(📜)窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🦑)觉慧如鸟脱(🐭)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🔴)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用(😁)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(🐖)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀(♍)称、和谐。由(🗡)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重(🚈)要(⛽)了。
(二)新文学诞生以(👡)来的小说(💽)，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也(💺)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🦖)接(🔨)近真(🚨)实。因此成为一部人情味最纯(🅰)、生活(😭)味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后(🛢)一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是(🧣)鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满(⌛)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(😜)。如(💤)他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(😝)同样意思的话重复了三次：(🚑)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(🌍)类似的话。读者或许误解他是一(✅)个爱恨分明的人，不，他是爱得(🌰)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🆓)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种(🍋)恰到好处之美。
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