剧情简介
电视剧《家(🌬)》故事梗概：
高家是一个(😛)三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(🐧)身的利(😰)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(😚)爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(🚁)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(😸)亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不(🎞)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(🛒)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉(📍)新总是(💪)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(👅)。
匆匆两(⬇)年，有了儿(🧚)子海臣的觉新(🌶)，和妻子瑞珏从毫无(🌠)感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此(🕷)相互扶持，互敬互重。不(😵)料平静的日(💞)子却被梅芬的再度出现而打乱了(🍒)。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(👷)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(🗜)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(🏧)芬却(♿)意外和觉新重逢。
梅(🚢)芬的不幸，使觉(🦆)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(💑)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(☝)谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(🐋)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🚩)一起长大(⛽)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(📧)教鸣凤读书(🏔)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(🚧)了，要把鸣凤(🍉)娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷(🈯)看上鸣(🐦)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没(🍐)有开口。就在被(🎪)送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让(🛩)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🔬)杀(🎫)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(⛅)其是觉新，痛苦自(🎫)责不已(🕜)，他知道欠梅(😕)芬(🍨)的(🐖)只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(🌙)事如期举行。觉新求助觉(✊)慧，觉慧(👞)坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(😔)新臭骂一顿(🤑)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(⛔)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🛵)能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(🛂)，老太爷气坏(📸)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🏫)找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(📻)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老(🏽)太(🐈)爷走了，所代表的(🎠)专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(😁)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(😇)产(🎃)。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生(🔊)生地让瑞珏在难产中(🧘)丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🏩)庭的(🚩)忠臣。他(📙)想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(🏨)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(🚺)的事，就让觉慧去完成吧！
天(✳)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原(🍱)著和老版的电视剧，感觉很是(👴)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🧔)国文化的一(✔)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(🍲)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就(🎿)当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故(🍸)事叙述及中(😳)心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(🐽)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(⬆)演员总体表演还不(🏝)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后(🍵)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(🚮)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(🏎)都禁不住想要流泪，作为这(⛱)样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是(🥤)可以被理解的，他的内心实在是(💮)太苦了。黄磊所饰演的(🚕)觉新看(🤽)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎(🦑)熬。
这是一部还不(🈶)错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧(⛴)——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导(🗺)演汪俊曾经执导(📝)过《别了温哥华(💳)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🐔)重拍最大的特点是把原著中反封建、反(💡)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(🛂)的主题是号召当时的年(🌪)轻人努力冲(🎬)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(🈯)有些脱节。动人的情感是永远不会过时(🚠)的，因此新版《家》是一部符合(🗾)现代人审美方式(📴)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(💾)话，在剧中觉新则长跪不起、在家中(🚿)大闹。觉新与梅表(🔚)姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(🥞)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🍦)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(🔊)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(📔)三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的(⛩)适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写(👘)《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(💾)一(🚂)个不合理(🏭)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(🔶)反封建的内容，把爱情戏推到最重要(🎛)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(😿)是要吸引更多的观众，让更多的人了(🔎)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家(🔖)》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的(🔺)创作着力点，转向自己最为(🚪)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(⛅)、展示封建家庭制(👇)度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残(✅)忍、荒(🥔)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🏴)。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🍢)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(💋)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(🎯)太爷是旧(👏)制度的维护者，也(🎥)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(✔)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(🏭)明作者即使是对反面人物(🔭)，也没有(🥄)简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🚰)境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(🕡)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(🖱)来顺受，委屈求全(♉)，实行“作揖(⛰)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(📂)想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(🦌)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(🙌)抗对照着表现的。觉慧是高家最(🚦)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作(🚎)家(📞)在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(🥌)是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(🙉)寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一(🙋)个(🧠)中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(🧒)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🛄)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(🐁)一(⚓)块儿在魔爪下(😨)面(🌋)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(🆔)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(📋)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(💅)面前所(🌈)说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到(🌴)我写了《家(💎)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(📅)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇(⭐)“代(👁)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的(📂)制度(🌧)叫出我的‘我控’(📽)。”
巴金自己偏爱《雾、雨、(🦒)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(🖇)其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国(😑)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(💔)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(💆)的大家族的束缚(在悠久(🖥)的年月安是中国人的安乐窝，在(📙)新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🥦)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(👘)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年(🏺)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角(🚑)色、情节和主(🥛)题三者(💹)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以(🌽)来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(🎍)一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的(🚃)“目的(🗾)”，尽量接近真实(💖)。因此成(🔃)为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后(🌤)一行写道：
我始终记住：青春是(🎂)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(🙅)。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(👗)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🏸)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的(🕒)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(👦)春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(😀)一千字，具有同(🔒)样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🌒)有我的爱(🏻)，有我的(🚊)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(😡)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(🚄)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🉐)得浅，爱得如火烧，恨得(📒)如雪融的人。换言之，他爱得认(🈯)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情(👘)的(💎)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(⚡)种恰到(🥕)好处之美。
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