剧情简介
从前有个人对我说，别要任(🥫)何附属品，在你的生命中，不应(⛵)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(😷)西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤(💀)家，而他就是一个警察，他(💾)就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将(♍)为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人(🦀)的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(🗺)一死战。
电影中，劫匪之一基(👃)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(🍏)着泪摆了摆手让(🔚)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让(👨)火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来(🍅)，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍(🛰)《盗火线(⬛)》。这(🖇)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(👪)上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(🕦)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(📙)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己(🕛)都没有意识到，他在不经(🔽)意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍(🕎)看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的(🍣)爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(🐆)作戏极(😘)注(😓)重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(🏀)方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到(㊗)无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增(🏸)加(💀)效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都(🎋)不像一部精彩的警匪片，有着一(🌏)直不断甚至絮叨的对白，冗(🍜)长且细(🚜)琐的枝杈情节：包括警探文(😪)森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会(🕗)等(🍑)等场景。这部(🔨)电影并不像一般商(🔘)业片那样将劫匪或者(👮)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(🍕)守规矩杀(🦍)掉警员(🍋)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败(📆)的伏笔。到了中间(🐴)，文格(🅱)鲁的报(🚷)复、逃跑线路泄露(🎲)、女人(🏯)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(🏈)种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(🐍)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工(😞)杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(👐)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(🐠)的钻(🏕)石(🍎)大盗，虽然极专(👻)业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(🚚)曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才(🦒)能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人(🎎)间作为对手但互(🏸)相尊重的(🥒)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(🔷)了一(🚮)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🙄)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(🤷)的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和(🚷)德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙(😰)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮(💹)男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到(🐿)了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(🛄)凸显出(🎐)来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短(🔩)时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(👰)请(🗂)回家来的情人也一样大吼：“你可(📜)以搞我老婆因为她(📄)请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🏏)后现代设计的房屋里，但是你不(😋)准看我的电视机！”最后一(🦒)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因(🌍)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(🎱)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(🔐)他第三任老婆。他老婆希(🤴)望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他(🌒)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文(🙈)森(💗)特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的(🤼)那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自(💍)己。
他没有办法把工作(🌚)和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(🌭)的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更(📶)亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只(🏋)能(🤧)打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身(👺)，只说要(🌦)留下来陪着。但老婆还是了解这个工(🤱)作狂，叫他去工作，文森特起(🛍)身，下楼(🦌)梯赶去现场的速度，飞快。
德(🦂)尼罗饰(🚁)演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣(🐶)服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱(💌)的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(📙)上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(📰)下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(🥉)着心爱的人直接保险的远走，就说明了他(🐍)是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(📉)我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来(🌸)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(🥄)切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🤞)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(🐞)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不(🎰)必要的追捕和麻烦，他在(📩)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(📭)外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🥥)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(❗)那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(📍)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤(🌯)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(🔜)后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(🎥)之间(🛒)的家庭聚会上，发现只有自己还(💠)没成家，有些黯然神伤(🐥)，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(🗑)拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(🗼)，并不会逐渐麻木，而(🤙)是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有(📸)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(🧜)样来说，你永远也不想要普通的生(🏆)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是(🏉)这个(🚳)大男(💎)人没法解决的矛(🥫)盾，他的弱。
克(🍈)里斯，这个尼尔最亲密(🎒)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开(🔅)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战(🕥)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进(♉)了赌场，输得不剩几个子儿(🚉)。他的下场(👜)好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因(🕚)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下(🅿)手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(👬)警察，于是沉稳地(📫)离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(🕹)琳我不走。”伤刚好一点(🥔)，他就开(✔)车离开了保护人的房(👒)子不顾危险去找老婆，直到看(🖍)见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(🎚)看出他的苦闷(💟)。他出狱后被(🍙)介绍(🍠)到(🕕)一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友(🚉)只说“我(📯)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(🚋)店老板(😷)一再的贬(🥠)低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(🥀)躯强壮的男(🔂)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱(👿)约，看到尼尔拿着枪质问自(🌯)己，首先(🍏)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(🏋)她死了，他小(✋)声呜呻吟(🎂)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(💴)也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐(🔃)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬(🍳)派的电影里显示出如此(🛷)丰富的质地。电(🦊)影中(⌛)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那(👗)时他们心里最弱的地方被刺(💝)痛的时候。
不(🕓)过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(🐘)个同样“heat”、但道路不同的男人(〰)之间惺惺相惜却绝无可能成为朋(💑)友的友(🖤)谊；(📅)最喜欢(🌊)的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(🐀)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🔉)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(🕠)他干掉敌人，失去知己，不得不(👠)孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(🦕)着并且无(📪)法(👜)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细(📏)致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🖲)大会拍女人，却给了女人这么重的(🦗)戏份。
另外，听着(🔠)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(💹)绪和影片中男人们最后的(🍸)下场一样沮丧到极点。
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