剧情简介
从前有个人对我说，别要任何(🤑)附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是(🍫)一个贼。他说：我不能任由你们纵横(🐗)霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的(🖕)。
他们注定要在这(🥩)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基(😄)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🙏)基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(🕋)颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🧜)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉(🛅)矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一(🈺)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光(♿)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难(🐶)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(🏜)》来改编成电影，也(🐠)没可能哪怕只有七分接近《盗(😁)火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火(🤴)线》赋予了多少细节与(🍏)情感。
第一遍(🔀)看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给(🐛)人带来的爽快，当时没有见(🐰)识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术(🦊)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那(🔽)著名的(😑)七(🛠)分钟枪战里，两方人马的站位、(⛰)掩护、救助、冲锋等等(🕔)动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花(🏫)招。迈克尔·曼的暴力(🥧)很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二(💒)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电(🐥)影的重点压根不在动作，两场抢(🌐)劫的动作戏，加起来一共不会超过(🚬)15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(🎿)精彩的警匪片，有着一直不断甚至(🍱)絮叨的对白，冗长且(🈴)细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(🏗)，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(🔤)者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(📛)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(🌂)了最大的失败的(🛳)伏笔。到了中间(💪)，文格鲁的报复、(🥜)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(🕳)，这伙(👥)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(🖱)一切的劫(🤫)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·(🌙)伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🕝)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎(👬)，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男(📭)人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🎣)说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(🔙)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗(🐢)的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(🛠)，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(👪)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(📰)了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的(📞)一面隐到背后，婚姻危机也不(🎩)那(⛲)么清晰(🍮)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色(💎)还是小到不起眼的配角(🆘)，他们心中(😑)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显(✌)出来。
阿尔·帕西(🔳)诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派(🍕)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大(🌇)声，对线人，对罪(🌠)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(🔦)对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(🤼)要吃人。那男(🎩)人被他(👉)的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(💏)个(🔧)个变态，他(🌊)不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影(🌝)里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(🔝)员一样上下(♐)班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：(💧)“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(🥑)猜今天怎么(👡)了，一个人把自己的婴儿放到了(🤫)微波炉里烤了(〰)，就(🕝)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(🥈)的那些(➗)尸体生(👆)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(🐹)这(😆)些保(➖)持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当(🌯)，因为(🌚)他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家(🛡)庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(🧞)有立即(⛅)起(👥)身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(♓)工作狂，叫他去工作(🧞)，文森特起身，下楼梯赶去现场(🐜)的速度，飞(🌲)快(🚺)。
德尼罗饰演的尼尔和(👰)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(🤷)，他讲究原则、有仇必报，在影片最后(😐)，他(🚖)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不(🚦)逞英雄，开上车撞将出去(🍙)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报(🔊)仇而不是带着心爱(🗝)的人直接保险的远走，就说(🧘)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森(⛹)特让他不要抢劫(🚯)的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(🕷)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(👵)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送(📎)进了这个家伙的肚子里。在(🕡)投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在(⚽)邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个(🙃)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🆒)只有自(📠)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情(😍)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心(🏪)理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一(🏿)个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(🎛)里最(🦀)弱的地方可以依靠(💌)——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🍯)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文(🕥)森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普(🌡)通生活不(😿)屑一顾，但义(➿)无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男(📇)人没法解决的矛盾(🛅)，他的弱。
克里斯，这个尼(🔷)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种(💱)技艺精(✳)湛，能用普通材料制作炸开运(🤨)钞车(🍔)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🛴)掩护。他很大男人，对(🈁)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票(🗣)投进了赌场，输得不剩几个子(🍉)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(🌴)掉了，因为他的老婆虽然因为他的(👨)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在(🚹)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(📤)尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾(⏩)危险去找老婆，直到看见莎(💓)琳亲自用(🥎)一个手势告诉她危机四(🐢)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(📦)即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑(🏘)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(🚥)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🔒)被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法(🕰)忍受饭店老板(💓)一再(🧠)的贬低、奚落和精(🕒)神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(🚰)男人，在(🥥)尼尔(⛷)找到他的时候，他(🥜)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃(😥)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自(🦉)己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(😑)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(♈)打而泄密，女人也这是这个硬(🥐)汉的弱。
只有(🎅)这样看上(🎶)去琐碎(⚡)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🏢)影里显示出如此丰富的质(🚠)地。电影中，他们几乎都有流过或(📳)者(🌫)要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还(🤹)是我第二次看到的那一点，两个(🛷)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(⛓)相惜却绝无可能成为朋(😬)友的友谊；最喜欢(🐀)的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(👵)谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(😬)死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不(🦉)孤独下去。
看这(🎊)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(🔱)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而(♈)迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样(💄)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(🏍)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(🔭)尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(🕗)人(🗄)们最后的下场一样沮丧到极点。
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