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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：微电影其它恐怖地区：台湾年份：2021

更新：2024-05-16 19:55:56

简介：电视剧《家》故事梗概(gài )：高家是一个三(💹)(sān )代同堂的封(fēng )建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(ér )子，长子辞官后，终日卧(🕘)病在床。其它三房为了(🎑)(le )己身的利益，明争暗斗。身为长房长(🖋)孙(🥗)的觉新(xīn )，在老太爷(➰)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁(🔝)详情

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剧情简介

电视剧《家》故事梗概：

高家是一(🔪)个三代同堂的封建大家族(🏙)，当家(🥕)掌权的是高老太(🏀)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(🔺)亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(⤵)家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🚭)了维护高家的形象和家族(🕤)的团结，觉新总是忍气吞(🕖)声，委屈(📇)求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🥩)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(📮)有口难言。

匆匆两年，有(🥒)了儿(🍥)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(♓)认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🏳)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬(🕠)的不幸，使(😿)觉(✈)新自(🙇)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(👌)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(👥)新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大(🆒)哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(🕓)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(🥖)感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(🏘)凤，从小一(💡)起(🔳)长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(📔)诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(😔)门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(🎫)还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🗽)自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让(🦅)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🏵)凤自杀身(🎱)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(🏄)新(📴)，痛苦自责(🍃)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(💰)口答应。觉民自知反抗无效(🔅)，离家(🕡)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(🥎)求助觉慧(⏪)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(😈)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不(🐢)是人，备受煎(🔎)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(🌴)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🌊)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(💞)咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🤖)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(🛄)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(🚑)再扮演封建家庭的忠(📠)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(📨)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一(🎰)个叛徒，他做不了的事，就让(💷)觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(📌)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🎑)哥争一口气！”

《家》电视剧(😫)及巴金(🦈)原著

没有看过原著和老版的电(🔓)视剧，感觉很是愧疚。我(💔)对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品(🐷)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(🤭)生想要购买及认(🚍)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛(🍗)氓》一样，他们离这个时(🔂)代太远了(🌏)。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(🚢)。因为没有任何比较，对于这(🔶)部剧(🖨)感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(🖲)立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在(🔫)剧集的(🤬)后半段，特别是最后一集，我基(🍳)本上是哽咽着看(🏘)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(🏇)出场(🚂)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(🕕)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉(👥)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(🏜)的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧(🛹)集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬(🤰)——李小冉觉慧—(🏹)—陆毅(🤶)

新(🛃)版《家》强调爱(🦉)情

该剧被称作“明星版《家》”，导演(📬)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(👠)著(🗾)中反封建、反军阀等(👬)带有时代感的部分(🚝)减弱，强调爱(🐝)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(⏺)道，巴老原著(🈹)的主题是号召当(🚥)时的年轻(🏐)人努力冲破旧思想，然而如果完全(🤚)按(📒)照巴老原(📰)来的反封建主题进行改编，显然与(🥢)时代有些脱节。动人(❇)的情感是永(🗑)远不会过时(🥏)的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🎛)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(✍)抗只用了“要把房顶掀掉”这样(👩)一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(😺)的内(🛣)容则被淡化，强(🍸)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一(🐟)种比较(🥒)忠实(💂)于原著内容或其精神；一种是在理解(💞)原著(🐨)基础上的适度改写；还(🌼)有一些改编(🚺)作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(♋)合理制度的死刑。新版(⚓)《家》的最大特点是削弱(🚟)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(🚯)不能(🦒)不说是一种折中的办法(🧤)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长(🕦)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(⛔)的代表作。

1931年，巴金的创作着力(🚅)点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(💑)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(🚏)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🕤)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的(🐣)维护者，也是旧制度的产物(🛡)。小说在刻画(🗡)这(🐟)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(⏮)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破(🖍)例对(🦊)觉慧表示的宽(🕟)厚(🥦)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(🔜)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(✅)性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(👆)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故(🤔)事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人(🍃)在内的青年一代的残害(🐱)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实(🌖)行“作揖主(🙎)王义”，结果却于(🍫)一切无补，徒然牺牲了自己(🌂)的爱情。他时时处(📦)于思想与行动的矛盾中，在无所(🚑)适从中承受精神(🧒)煎熬。就人物形(⌛)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉(🛡)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(🚻)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(🎵)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光(🏤)明的人生(🗓)道路。作家在这部小说的序(✋)言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(🌸)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(🎾)觉慧这(🍁)一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(🚂)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(🐋)是在一九三一年作为《激流三部曲》之(🧒)一写成的。所以最初发表的时候用了《激(📤)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(🥈)过的和他(☝)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎(⛸)。我陪着那(🌠)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪(📰)着(🤳)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(😓)墓。那些惨痛(➕)的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🕰)还是一个孩子的时候，我就常常(🐽)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(🔳)的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出(🍟)来。所以我在一九三七年(🥎)写的一篇“代序”里大胆(📞)地说：“我要向一个垂(🅱)死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(🚲)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(🔰)》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(🍓)向个人和国家本位社会的变革。首先是(👳)个人的觉醒，之后是(🗑)个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐(🚊)窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(⏹))挣脱出来，面对国家和社会。《家(🛌)》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(🌦)物(🚡)和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还(🦅)没有熄灭(🍝)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🈸)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(🛍)江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(👊)到那未知的城市和未知(🚋)的人群中间去。”

这一开头一(🏧)结尾，颇有艺术匠心，在(🌙)读完全书之后，使(⏬)人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅(🗃)力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(🔽)人物典型(🤛)，同时用一(🏝)连串的典型冲(⭕)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(🔋)方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(🖼)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要(🍏)了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(💬)，在写(🐦)作时都怀有一个文学以外的目标(🌷)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(⛑)为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三(🐴))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美(🏅)丽的东西，而且这一直是鼓舞我(🏠)的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(🧕)绞汁写(⛷)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(🍗)野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由(😖)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🌸)数次的重复类似的话。读者(🌫)或许误解他是一个(🍲)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源(💈)于爱。因(🔮)此在《家》里，我们觉得可爱的人(🍶)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。