剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江(🐷)东去》所改(😭)编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮(👻)下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉(🏊)代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江(🕴)大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众(💤)的(👀)共鸣，特别是成长于那个年代(🐨)的观众，边看剧情(🎩)边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在(🔱)那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对(〰)于八零后、九零后、甚至零零后(🌴)来说，通过这(🉑)部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真(➡)实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接(🤐)地(🍼)气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来(🏀)说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所(🐬)处的(😜)大环境。例如，剧情开篇农村(🐄)姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩(🎶)黑布鞋，整体造型朴(🚵)实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着(🐾)五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开(🚧)始学会(🎆)与世界(🥜)建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那(👼)个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家(🌚)村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东(🍴)宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来(👙)说也是相当珍贵的，剧中宋运辉(🔂)对人民日报的珍视也能说明(😞)这(🎣)一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能(🤲)看出剧组的用心和细心布置(🚆)。
一部剧的成功，除(📓)了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造(🐡)的角色都想给他们贴上角色(🦇)的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行(➿)、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运(🏺)萍下线的那晚，杨烁把雷东宝(🤺)悲伤(🤩)的情绪演绎的看哭了不少观众吧(🖱)。雷东宝得(📺)知噩耗(🕞)后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门(🦀)口，失去灵魂状(🎹)的爬了(👗)起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝(🆎)失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真(🐚)实感的剧情，是一群有演技(🐃)的(👰)演员互相切磋、(📦)互相擦出花火呈现出来的(❌)。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这(🚜)场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒(🦁)哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于(🔡)剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角(😤)色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷(⛄)、爱(👾)奇艺、腾讯同步播(🤘)出。
该(🕙)剧根据阿耐所著小说《大江东(🚴)去》改编，讲述了宋运(⛅)辉（(🐰)王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企(🛠)的技术人员，一步步晋升，奠定了成(🚳)功人生的基础，但也在新时代的变(📉)革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐(🤟)夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒(🔖)在新事物脚下。
如果说宋(🚄)运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中(🐖)，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏(📰)过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了(🐉)自己的产业，成为(😭)了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大(🔽)江大河2》是对国家社会(💟)的信念，是关西汉唱(💓)“大江(🍦)东去(🍁)”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明(👑)显(🔚)大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部(🦐)里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更(⚫)见深沉，叙事风格(🎆)也就大幅跳跃、(🥦)大开大合，美学风格更多(⚡)的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级(🚅)换地(♉)图的雷同操作，而是扎扎实实地(🚘)由历史和生活托底的(🛤)生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深(👌)沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充(🙁)沛。
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