剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂(😵)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世(🤼)，按祖上规矩，传长不传幼，觉(🤖)新遂一肩挑起承继家业(🖖)的(😭)重担，不(🚦)料却招来(🔵)各房的嫉妒，一些有形无形(📛)的箭齐射向(🙂)他。为了维护高(🎢)家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(🍤)的态度，看在个性冲动(🤝)的三弟觉(🚮)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子(🌘)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(👺)感情基(🥁)础的夫妻到体认出为(🚶)人父母的责任，彼(🐟)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子(🚼)却(🅱)被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(📍)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(💕)的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(📬)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(💃)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(🏂)不下梅(🏔)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(😞)倾(🕢)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有(🔟)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却(🛳)让他们(⏹)有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(👜)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(🕗)小一起长大，渐生情愫，背地里(🚩)偷(🔠)偷来往。然身(👼)份和阶级的差异，使鸣凤对未(🐌)来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(🕶)立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(😰)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(💱)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(🎄)觉慧，几(🥃)番挣扎，最终还是没有开口(📤)。就在(🥟)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤(🚂)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(👄)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知(🐰)道欠梅芬的只有下辈(🍁)子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(🤡)抗无(🍬)效，离家(🚎)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(🐔)慧(🎌)坚持不肯说出(🥑)觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(🔗)新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(🎣)欠下一大笔债。东窗事发(🤾)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(📒)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(❌)台面，争夺家产，无所不用其(🍈)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(🔤)瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新(🏅)挚(🚛)爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离(📘)开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(🏞)的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(🐽)八年，让他(👂)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(🐕)稀言犹在耳：“三弟(😠)，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看(🕡)过原著和老版的电(⏺)视剧，感觉很(🦓)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🤯)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(🕸)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太(🍱)远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故(🆒)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(🤞)在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不(⛳)错的(🐬)一部电视剧。在剧集的后半段，特别(🍌)是最后一集，我基(😣)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长(🍔)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实(🧣)在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还(🍜)不错(🌙)的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧(🥄)被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(🌄)哥华(🔄)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🍙)最大的特点(🐀)是(🎂)把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(🥢)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(😶)主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代(🚵)人审美方式的情(👻)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🐫)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房(😢)顶掀(🎰)掉”这样(💶)一句(⛏)话，在剧中觉新则长(🍁)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🧚)情。把文学名著改编成影视作品，存(🦒)在三种情形：一种比较忠实于原著(🆙)内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(🛵)多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🕜)的死刑(🏿)。新(💖)版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(🤳)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向(🐟)自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家(👵)庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(❣)度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(🚲)上道貌岸然(🗾)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(♊)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(😏)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(🥖)、爱情与生命(🤠)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🚙)山，其崩(🎭)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(🅱)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指(🛣)向这个人物(🏾)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描(🚿)写高老太爷临死(💪)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的(🏄)一笔；表(🆚)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉(🖖)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🎄)境与选择不同，他们的爱(👋)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(🔍)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(🥕)《家》的人物(❔)形象中性格(⛴)内涵最为复杂的悲剧性典(❗)型(🤸)。
《家》是把觉新“作揖”与(👋)觉慧(🕥)的反抗对照着表现的(🏅)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(🛑)光明的人(🚟)生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(➡)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(🛳)么地方总能(🍣)看(🙎)见一股生活的激(🐦)流在动荡，在创造它自己的道路．”可(🚦)以(🌋)说，作家的希望和理(⛰)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的(🐦)时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和(🦀)他所恨过的。许多场面都是亲眼(🍑)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(💦)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖(🌁)开我的回忆的坟墓。那些惨(🏹)痛的回(📭)忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生(🐿)命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(🌉)它又充(📖)满恶毒的诅咒。我有过觉(🅰)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(⭕)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(💳)序”里大胆地(🌧)说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(🙌)《家》、《春(💈)》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(👂)剧烈和巨大的变革，从(🤝)家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首(📨)先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(🦐)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🏥)事。这一大(💷)变革到今天已临末期，但是还没有完全过(👈)去，因此这部(🚆)书的(🏮)火(🗃)焰还没有熄灭，许多(🚻)读(🕡)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪(🤣)中那“黑洞”似的公馆(⛎)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(🦎)：
“这水，这可祝福的水啊(Ⓜ)，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(🦁)的人群中间去。”
这一开头一结尾(👲)，颇有艺术匠心，在读完全(☝)书之后(🥍)，使人不能立(😪)刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(🛍)”的澎湃。《家(📰)》是激流年代的一(😓)首长歌。换个方式说，《家》的角(🕕)色、情节和主题三者的(🔩)配搭(🤛)甚是匀称、和谐。由于整体的结(🚞)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生(📷)以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文(🚤)学以(⛸)外的目标，巴金也未能免俗(📨)，但是(🏽)《家》是为纪念他大哥写(🍕)的，他必须(🔎)放下自己(🐰)的“目的”，尽量接近真实。因此(🦑)成为一部人情味最纯、生活味最(🐑)浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(🏟)后一行写道：
我始终记住：(🈯)青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反(🌰)映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🏉)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(📪)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月(🌛)写的《激流》总(🕞)序，短短只有一千字，具有同样(🐋)意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🦅)我的恨，”(3)“…(🐥)…可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(🥞)品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(🈚)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(🚒)。换(🍗)言之，他爱得认真，恨(👐)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(🔞)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情(🍡)的怜悯)。这里使人(🔚)记(🥧)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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