剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(😴)有四个儿子，长子辞官(⚽)后，终日卧病在床。其它(🕷)三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🛳)，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形(🏁)无形的箭齐射向他(🐘)。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(🏎)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(😐)大哥太过懦弱，觉新有(💣)口难言。
匆匆两(⏩)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(🧠)夫妻到体认出为人父母的责任(🍉)，彼此相互(🔢)扶持，互敬互重。不料平(🌕)静的日(📠)子却被梅(🍍)芬的再(🏛)度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🗜)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和(🥐)对方解除(💑)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(㊙)却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚(🙄)深，禁不住(😀)思念的(💪)痛苦，瞒着瑞珏，前往(📯)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(⬜)芬，内(🐠)心煎熬不已，终于压(🥇)抑不住地向两个弟弟(🌽)倾吐(🏍)。觉民和觉(🈺)慧(📧)除(💎)了给(🐃)予觉新安慰(👫)外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(♑)新守(📬)住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属(🖊)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🙋)凤对未来(🔊)很悲观。觉慧教鸣凤读书识(🚢)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(🍅)门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷(🎙)看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(🛩)怕拖累觉慧(🚹)，几番挣扎，最终还(📑)是没有开口。就在(😅)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(🍥)离(🚰)开，却在觉新的劝说下留了下(🤓)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🥀)子还了。
冯老爷想把侄孙(🕊)女(⛳)许给觉民，老太爷(🔑)一口答应。觉民自(🏕)知反(🧦)抗无效(😭)，离家出走。这一来(⛽)，激怒了老太爷，命觉新把人找回(⏳)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把(🏝)觉新臭骂一顿。夹在祖父和(😙)手足之间，觉新(🚄)里(⛩)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(🥁)气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🔼)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(🦌)不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼(🖤)觉新(👔)把瑞珏送到城外待(👟)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中(👧)丧命。
封建的陋习(👴)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终(🐺)于清醒过来，不再扮演封建家(👄)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🤘)，觉慧(🔵)才能无后(🏔)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(🤤)，心想家里是(🌓)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(🐏)慧去(🍱)完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(🚨)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🌿)的大哥，依稀(🕊)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及(😑)巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🚙)有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的(📒)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想(🤡)法，不过被妈妈劝(🛸)阻了。如同21世纪的人已没那么(♑)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这(🐼)个时代太远了。
打消了看书的念头，看(🏇)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这(👧)部剧感觉还是很不错的。由于(❗)是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🎽)编乱造(🤒)和漏洞百出，外加演员总体(👛)表演还不错，这部剧算是(😳)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(🚶)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🎬)看(🔞)到觉新出场，我(🚘)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被(😆)理解的，他(😕)的内心实在是(😐)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只(🎼)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人(✍)物，内心充(🖼)满矛盾，精神饱(🍲)受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(💟)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带(😼)有(🥁)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(💡)》《春》《秋》的读者都知道，巴(🆎)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(⏹)如果完全按照巴老原来的反封建主题进(🎯)行改编，显然与时代有些脱节。动人(⚽)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(🙀)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、(🍽)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(🕠)多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个(🗄)不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置(📨)。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的(➗)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金(🔊)的创作着力点，转向自(🦋)己最为熟悉的(👡)经验(🤱)——封建家庭的(🙅)生活。他以自己的家(💍)庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(🎲)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(🕎)公(😪)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌(🌕)岸(💮)然，实则专横、(✋)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(🍥)中最典型的代表。他是这个封建家族最(🤐)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(🗡)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧(🛸)制度的产物。小说在刻画这一形象时，其(🤔)批判锋芒，并没有简单地(🚹)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(🎓)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(➕)简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家(👡)》的主要情节，是由(🦕)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🌕)风的爱(⏬)情故事构成的。由于各(🌃)自的处境与选择不同，他(💒)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建(📤)伦理道德对包括他本人在内的青(🚭)年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(🤚)己(👊)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(✨)造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(💀)，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(🙌)敢地追求新的光明的人生道路。作家(🍲)在这部小(🙋)说的序言里(⏭)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉(💍)慧这一形象(🙏)里。
《家》评赏
《家》是(⛷)巴金的第一部长篇(🎍)小说（(🤣)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(⬇)一九三一年作为《激流三部曲》之(🏾)一写成(🍓)的。所以最初发表的(🧣)时候(🕐)用了《激(🍬)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(😨)，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🦔)。作者言：我(🎤)写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(🔵)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🌙)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(🤠)灵(😎)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(🥀)们来(👦)做一次牺牲品(🦒)吧。”一直到我写了(🎀)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(👱)度的(🏿)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(🧐)我的‘我(💔)控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🍗)则是激流三部曲《家》、(📐)《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国(🦄)社会剧烈和巨大的变革，从(🦈)家族本位(💬)社会向个人和国家本位社会的变(🌡)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(💗)天已临末期，但是还没有完全(🧕)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(💁)者还可(🛎)以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风(🚟)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(😸)
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到(🐾)那未(🙅)知的城市和(🏂)未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在(👊)左(🚒)列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(🚏)旧和新的人物(😹)典型，同时用(🥙)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(💼)湃。《家》是激流年代的一首长(📺)歌(⏩)。换(🏤)个方式说，《家》的角色、情节和主题(👺)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道(🏅)：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一(🕐)切的作品中都满溢(🥎)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(🔒)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写(🌘)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🍀)然的天吁(🎯)。这不是艺术(🔱)，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(🥎)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🐧)或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(✨)浅，爱得如火烧，恨得如(😾)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(🍰)的恨根源于爱。因此在《家(🌄)》里，我们觉得可爱的(🛥)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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