剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代(💶)同堂的封建大家族，当家掌权的是(😁)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(⏪)。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(🚻)的觉新，在老太爷(⏭)的作主下，被迫放弃(💿)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(😤)妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🛷)，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(🤬)肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(👲)形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(🤠)结，觉新总是(✍)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(🔥)的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(🍑)认出为人父母的责任，彼此相互扶(👂)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是(🏐)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🛐)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(🏪)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(🏀)觉新重逢。
梅芬的(👴)不幸，使觉新自责甚深，禁不(🕉)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(📲)芬(🌨)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(👄)情谊(🕖)，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(⚡)觉新和梅表姐的例(💀)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(➕)里偷偷来往。然身(🎞)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🐈)与打气，承诺有朝一日，等他有本事(🦑)能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🕣)朋友(🍟)一个人情，答(💳)应让鸣(🏹)凤给冯老爷(🖲)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(✝)觉(🕐)慧，又(🌮)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉(🈷)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🍥)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🤚)家兄弟的心情更加沉(🈲)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(♎)，他知道欠梅芬的只有下辈(🌷)子还了。
冯老(⛸)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走(🏈)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🦌)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🚑)觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(👗)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🏛)爷气坏了(🏓)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(✈)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(💒)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生(🍠)生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋(🌬)习夺去(🚨)了觉新挚爱的两个女(🧤)人，他终于清醒过来，不再扮演封建(📠)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下(📩)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(🥉)忧地继续学(👟)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(⚽)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(💓)慧去(🍛)完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(😌)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(🌊)，帮大哥(🔦)争一口气！”
《家》电视剧及巴(🌹)金原著
没有看过原著和老版(🎻)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作(🚵)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(🅿)生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪(🚟)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🥃)，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🕐)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感(🚂)觉还是很不(🍺)错的。由于是根据原著改编，虽然在故(🖼)事叙述及中心(🥧)立意上有很大改动(🔭)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱(🌜)造和漏洞百出，外加演员总体表(🌒)演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上(🌞)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🌙)住想要流泪，作为这样一个(🚊)封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(📧)。黄(🔖)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(📬)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部(🔓)还不错的剧集(✴)，值得推荐一下(📵)。
新版电视剧(🚟)《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——(🥗)李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被(🛣)称作(👐)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(🚥)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中(👺)反封建、反军阀等带有时代(🔛)感的(🍳)部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反(💌)封建主(🤯)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼(🚈)婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了(🌁)多出偷偷见(🎛)面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(✴)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编(✳)成影视作品，存在三种(⛩)情形：(🎆)一种比较(🔳)忠实于原著内容或其精神；一(🎎)种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随(☔)心所欲的再度创作。
巴金生前曾(🔭)表示，他写《家》是要向一(🕡)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(🔑)特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(🥓)情戏推到最重(🌖)要的位置。这不能不(🚺)说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的(🎣)表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长(🕑)篇小(🍟)说《家》是中国现代著名作家巴(💠)金的代表作。
1931年(⛏)，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的(😜)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作(🐀)了揭(📖)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图(👤)。他们表面上道貌岸然，实则(🏴)专横、残忍(🤟)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🤙)这个封建家族最(🔡)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(✉)一代的青春、爱情与生命。然而，他(🛤)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🛴)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(📔)产物。小说在(🏼)刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(🐰)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(🥏)说，小说描写高老太爷临死(💐)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(👚)深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(🐪)物，也没有简单化，而是努(😶)力展示其性(⏭)格的多面复杂性。
《家》的主要情节(🐌)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(😒)包括他(🍓)本人在内的青年一(🤺)代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实(💁)行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(🥛)时处于思想与行动的矛盾中，在(👆)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(💿)典型。
《家》是把觉新“作(🚠)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认(🔕)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(🗿)象觉新那样(🥖)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🎶)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股(🍩)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🎲)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(🚥)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(🆕)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(✂)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🚖)们哀(🙀)哭(🎠)。我知道我是在挖(🧟)开我的回忆的坟墓。那些惨(🤢)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还(🚦)是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(🕘)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(👳)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🌤)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自(🔳)己偏爱《雾、雨、(👗)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(📃)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位(🚙)社会的变革。首先是个(🏢)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(🔚)与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(🧓)是中国人的安乐窝，在(🕓)新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(💰)国家和社会。《家》给予这一从旧到新(🎁)的变革提供了典型人物和典(🍎)型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去(🥎)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞(🎙)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(🤐)脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(🍡)去的秋水，他写(🌍)道：
“这水，这可(🐻)祝福的水啊，它(😽)会把他从住了十八年的(🍗)家带到那未知的城市和未知的人群中间去(📲)。”
这一(📩)开头一结尾，颇(🗄)有艺术匠心，在读完(👤)全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅(🦉)力在左列几(🤰)点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🐧)件，表达了变革(💎)“激流”的(🌮)澎湃。《家》是激流年代的(📠)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(🥕)字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(🕚)的目(🕦)标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🚽)哥写的，他(🥛)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味(👦)最纯、生活味最浓的小说(🕠)。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美(🕐)丽的东西，而(🐮)且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作(👘)品中都满溢着纯洁的青春(🐗)气息。《家》尤其浓(🐗)厚(💘)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(🧥)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(🆖)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四(📯))巴金在一(🍟)九三一年四(🗾)月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(🏦)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在(👆)其它作(🚃)品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(🌰)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得(⏰)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(🗼)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(🐵)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🔯)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(☝)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(🌠)。
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