剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属(🕴)品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(💢)三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一(🐜)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你(🦅)们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的(🍗)。
他们注定要在这个伤心的城市里展(📥)开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让(👓)他们只能各走各的，然后决一死(💿)战。
电影中，劫匪之一基(🍹)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一(♋)种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(✒)泪珠！
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看(🏌)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(🎩)度，迈克尔·曼(🈸)的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🙎)电影几乎都有这样的城(🎒)市流光溢彩，但这一部最忧伤(🕘)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(💥)水平。很可(♍)能他自己都没有意识到，他在(🍢)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(🤖)情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的(⛳)爽快，当时没(🏆)有见(⏭)识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·(💤)曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(♑)要找军官来给演员们上射击以及枪(🈶)战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无(🌹)可(💕)挑剔(🏦)。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·(🍮)曼的暴力(😜)很干净，除非(🕘)必要，否则很(⚽)少见到用血流(⛎)四溅(📃)来增加效(🦇)果。
第二遍看，爽的地方依旧很(📈)爽，但意识到这电影的重点压(🔺)根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号(❄)人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(🎶)友之(🐡)间(🆑)和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这(😵)部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(🙀)察之中某一方设计成全能。虽(😪)然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(🛰)终(🏧)，因为电(🛅)影一开始那个不守规矩杀掉警员(🏇)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间(🎽)，文格鲁的报(🤫)复、逃跑线路泄(✈)露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(🥇)种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(🈶)特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(💄)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🥙)尔《红(🛥)圈》里面(🤯)的钻石大盗(🐬)，虽然极专业，但最终没能(👈)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(🛅)，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命(🧦)里挣扎(🙌)，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德(📇)尼罗中枪，然后(📬)说了一句：“我说过不会让你抓起(📐)来”，然后(👎)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德(🎈)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗(🅿)入化境(🔈)的演技，他们(💟)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(📮)这帮(👾)男人们刚(🏇)强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那(🌷)么清晰。这些男人的内心突(🍭)然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那(🍱)一点点柔软的地(😚)方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🔺)分析案(💯)情指挥手下的时候，都(♈)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任(💸)务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(📹)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(🎛)的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(😛)你来，你(🏫)可以坐在她的沙发上，在她前(🦆)夫的荒谬的后现代设计(💮)的房屋里，但是你不(😸)准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被(🔽)他的(🙄)气势震得坐立不安，畏缩(🍳)得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆(👌)希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(⤵)明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎(🗂)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(🦑)不和谐而伤心割腕(🛌)的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(⚪)没有立即起身(🚄)，只说要留下来陪着。但老(🃏)婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(🛂)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(🍻)大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(🤩)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他(🙇)拐下高(🌂)速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说(🈹)明了他是个专业的，讲规则的劫(🔭)匪。因为他(🌼)明白自己是个(🌖)什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢(🐞)劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(🚏)劫，你做(🔝)你最擅长的，来捉我这(🤭)样的人。”他懂得进退，在行动中听(🔹)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(🙌)行动；他乐意照顾朋友的一切(📉)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(🌝)出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(🕳)杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁(🥐)的脑袋(🥃)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干(🔰)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(🚯)板用废纸(💶)耍了他之后，他(🖇)拿起电话打过去(🈴)，撂下狠话：“电话那头听我说话的(🍎)，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享(🎮)的孤独。他自己起初并不愿意(🥏)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人(📫)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🦖)他住的地方，靠着无尽的大海(🚥)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美(💋)术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(😅)身，给伊(😫)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做(😖)一个专业的罪犯，最(🔂)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是(🈺)个铁人，一个人的日子过(☝)久了，并不会逐渐麻木，而(❔)是会越来越强烈地期盼一份(🏛)感情，可以让自己心里最弱的地(🔦)方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(🍺)的地方，至少文森特还结过三次(🔳)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对(💘)普通生活不屑一顾，但义(🛐)无反顾地要带(🎞)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司(🍱)”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(Ⓜ)掩护。他很大男(🎰)人(👀)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(📕)气暴躁(🚚)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(🏩)钞票投进了赌场，输得不(👑)剩几个子(🐚)儿。他的(📝)下场好些，受了伤但(😮)最终逃掉了，因为他的(🚃)老婆虽然因(👜)为他(🏘)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(🔑)伏的警察，于是沉稳地离(🈳)开。他的弱点也在于，他深爱着自己(🕊)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他(😼)就开车离开了保护人的房子不顾危险(🛂)去(🎄)找老婆，直到看见(🎁)莎琳(😢)亲自用(🏏)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(🐎)固在(💾)脸上，随即含泪离开。
在抢银(⭕)行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个(🍉)场景(😪)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(📨)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说(🥣)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(🚜)再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(📟)，在(🐳)尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不(🐾)能(🥍)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🎨)，看到尼尔拿(🕑)着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人(⏫)威胁杀他老婆，他才说出秘(🐍)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(🏗)这是(📫)这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(🖐)的剧本(🧣)，才让男人们在一部表面看(👣)上去极硬(🚸)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们(⛄)几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那(⏹)时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🥍)绝无可能成为朋友的友(♌)谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(📍)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独(➕)下去。
看这样一(🎚)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着(🏗)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔(🅾)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(✝)极(🍂)点。
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