剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(👃)
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(🍪)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🍜)决定(🧚)，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(🎡)，觉新遂一肩挑起(🔯)承(💕)继(🤰)家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(🐱)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁(🧡)人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来(🥈)梅芬当年是去冲喜的(👾)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🍾)日子过不下去，遂和对方解(📽)除婚约，一家人又搬回成都(💫)。昔日风风光光地(🏒)离开，如今却灰(🐞)头土脸地回来，好面子的钱姨(🔑)妈，不跟亲戚(🆙)来往，梅芬却(💐)意外和(🏳)觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(🍁)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(🎧)视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🌁)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(🕰)不住地向两个弟弟(🚪)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新(🏈)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主(😵)动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧(🙅)亦心有所属，但大哥觉新(😞)和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(🚉)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(🍎)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(🍼)字，经(🖐)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧(⛳)的梦很快就破碎(🍊)了。冯老爷看上鸣凤，老(🚍)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(🎖)助于觉慧，又(🕎)怕拖累觉慧，几番(🌀)挣扎，最终还是没有开口。就在被(🌍)送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(🈺)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(🦔)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(🏈)下辈子(➿)还(🧑)了。
冯老爷想把侄孙女许给(🦅)觉民，老太爷一口(🐅)答应。觉民自知反抗无效(🐭)，离家出走。这一来，激怒(🚆)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(🙏)出觉民的(🍁)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(🛁)手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🥥)助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(🗃)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🕧)找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消(🕺)息告诉(🔶)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(🐪)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(📝)，没想到却硬生(🌗)生地让瑞(🤰)珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(📤)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(🐒)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着(🏸)觉新的祝(🛋)福，离开他曾(🛳)经生活了(🕗)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(🐽)在耳：(👯)“三弟，你一(🔻)定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧(📵)及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(💻)作品，了解的只是大概框架，没有认真读(👂)过他的任何一部作品，感觉似乎是对(🏹)中国文(🌮)化的一种不敬。在(🚿)看了(🚷)电视剧《家(🔄)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想(🚚)法，不过被妈妈劝阻了(⬅)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(🗻)代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了(⛸)解吧。因为没有任(🗓)何比较，对于这部剧感觉还是(🔪)很不错的。由于是根据原(📷)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(🌄)，外加(🏃)演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(💏)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个(🐴)封建大家庭(🌹)的长孙，他(👭)的懦弱服从都是可以被(🤓)理解的，他的内心实在是(🦇)太苦了。黄磊所饰演的觉新(😦)看上去满是沧(🗑)桑，背负着沉重(🗾)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还(🦉)不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧(🚥)——陆毅(🛠)
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🎇)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军(🛑)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(⬛)》的读者都(🕛)知道，巴老原(💯)著的主题(🆗)是号召(🐌)当时的年轻人努力冲破旧思想(🚪)，然而如果完全按照巴(🛺)老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(👠)是永远不会过时的(🚳)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(🔰)他的愤怒和反抗只用(🚋)了“要(🔖)把房顶(🦉)掀掉”这样一(😘)句话(👞)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(🐮)偷见面甚至大胆拥抱的戏(🚱)。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🥡)姐之间的三角恋(🐴)作为故事主线(🎊)，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(🎚)鸣凤的(🥑)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(🌏)实于原著内容或其精(⌚)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向(👸)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是(🕟)削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的(⤵)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴(🎺)金的创作着力点，转向自(🚻)己最(🔱)为熟悉的(👀)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(🐩)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(🕉)度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(✴)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🦖)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(🗂)、(🔊)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(🖐)一样，已(🎏)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(🙏)，从这个意义上(📓)说，小(🛅)说(🌱)描写高老太爷(🔣)临死前(📥)破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(🌓)深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展(🈁)示其性格的多面复杂(🌤)性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(🤺)。由(😉)于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(👤)建伦理道(🏂)德(📌)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(🏕)了自己(🔃)的爱情。他(♍)时时处于思想与行动的矛盾(🌆)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(👟)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉(🔎)醒者，他认(🚾)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(🌲)忍受，他要“做自(🥣)己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言(👊)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(⛰)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(🥢)．”可以说，作家(🙈)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(🏍)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(📮)。所以最初发表的时候(🎊)用了《激流》的名(👉)字。《家》里面不一定就有作者(🏪)自己，可是书中那些人(🎻)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(📫)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(📂)一块儿在魔爪(🧟)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(🦇)。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(🚻)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(👍)，以至于(🏒)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒(🥨)。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(🔉)说的话：(🔓)“让他们来做一次牺牲品吧(💎)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🌁)。所以我在(🤨)一九三七年写的一篇“代序”里大胆(🐎)地说：“我要向一个垂死的制(🧦)度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏(🍇)爱《雾、雨、电》，但最受读者(🌀)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的(👂)大(🍠)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(✌))挣脱出(📍)来，面对(🎷)国家和(🏸)社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这(🙆)部书的火焰还没有熄灭(😵)，许多读(🙋)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(🚈)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(🙊)
“这水，这可祝福的(🍘)水啊，它(🍵)会把(😆)他从住(🤴)了十八年的家(🗂)带到那未(💜)知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的(🌗)世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(😥)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(🐦)配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分(🐼)文字(🚷)的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写(🆙)作时都怀有一个文(🐬)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(📜)部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始(📟)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(⛪)纯的心灵，读他的小(🏹)说(🐃)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🍲)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年(💥)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(🍏)爱，有恨，”(2)“我有我的(🔜)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(🆎)人。换言之，他爱得认真，恨得(🔪)软弱。这(👖)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(📻)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(🥝)》具有这两种恰到好处之美。
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