剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(⛄)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在(🆎)床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为(🔴)长房长孙的(🧜)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(🎎)和表妹梅芬的爱情(🔄)，接(🚪)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长(🔓)不传幼，觉新遂一肩挑起承(👏)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种(🌖)息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(🌘)里，很不以为然，生气大哥太过懦(😋)弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(📌)人父母的责任，彼此相互扶持，互(🍐)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久(🌾)丈夫就因病(🧐)过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(🔝)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉(🤽)新(👚)自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(💶)住地向两个弟弟倾吐。觉(🎹)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(⚪)情谊，主动替觉新守住这个(🍛)秘(🥞)密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(⤵)和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🖨)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(⭐)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(🌶)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(👃)梦很(💣)快就破碎了。冯老爷看上鸣(💔)凤，老太爷为了还老朋友一个(🚖)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(💜)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(🔘)拖累觉慧，几番挣扎，最终还(🈵)是没有开口。就(📄)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的(🗳)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未(📋)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(👮)，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(✈)，离家出走。这一来，激怒了老太(🐔)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(🚸)新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(📮)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(🖱)和手足之(🤙)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(⏸)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(🌂)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专(🗞)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼(🍋)觉(🛤)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺(🌆)去了觉新(🏼)挚爱的两个女人，他终于清(🍛)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(🍭)他暗地里(🎨)资助，觉慧(📗)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(🈴)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里(⌛)是需要一个叛徒，他(🌼)做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙(👵)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(💩)生(⛽)活了十八年，让(🦊)他又爱又恨的“家”。遥望码头上(📦)送(😃)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视(🐕)剧，感觉很是愧疚。我对(📕)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(🛄)了电视剧《家(🔠)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪(🥈)的人已(🐖)没那么太大必要去阅读《牛氓》一(🏁)样，他们(📷)离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了(⬛)解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉(😸)还是很不错的。由于是(🚍)根(👛)据原著改编，虽然在故事叙述(📞)及(🕧)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体(⏰)表(🤩)演还不错，这部剧算是近来很不错的(♏)一部电视剧。在剧集的后半(⛱)段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(❇)泪。尤其(🌷)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(📓)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(🚏)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(🐋)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充(🏫)满矛(🥅)盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错(🌝)的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧(🔦)《家》介绍
觉新—(🆚)—黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(🔕)华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(🍚)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年(🔝)轻人努力冲破旧思想(🤒)，然而如果完全按照(🌿)巴老原来的反(💭)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(🆓)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原(🌋)著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(🛌)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(😞)戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(🧟)为故事主线，原著(🔄)中心人物觉慧要冲破旧势力(🎊)束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(📁)基础上的适度改写；还有一些改(🍄)编作品，只(🈺)借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的(📰)最(🛍)大特点是削弱了原著中反封建的(🏳)内(📮)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合(💾)现代人情感的表(🌝)达方式呈现，目的就(🕞)是要(🕓)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(✉)禁要问(🖌)，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(💺)露封建家庭罪(❎)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小(🚖)说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(🚫)耻。高(🧘)老爷(⏳)即是其中最典型的代表。他是这个(🚙)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一(🎈)样，已经日(🔺)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧(🖐)制度的产物。小说在刻画这一(🧗)形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(💂)鞭挞这个人(👗)物所代表的家庭制(🔇)度，从这个意义上说，小说描写高老太(🏣)爷临死前破(😜)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；(😔)表明作者即使是(✉)对(🐒)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多(🥤)面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(💋)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(🐛)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本(🏼)人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(☝)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🏠)自(🐷)己的爱情(😠)。他时时处于思想与行(🌽)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(🕉)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(🌬)型。
《家》是把觉(🈯)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早(😁)的觉醒者(😇)，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(🖍)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(✂)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这(👗)部小说的序(📆)言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(🙃)以说，作家的(💼)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（(🥂)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了(🐓)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🔎)自己，可是书中(😳)那些人(🤭)物却都是作者所爱过的和他所恨过(🆕)的。许多场面都是亲眼见过或者亲(🎄)身经历过的。作者(🤤)言：我写《家》的时候我仿(🗂)佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🕳)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(🚾)惨痛的回忆(🦔)到现在还是异常鲜明。在(🐝)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(🐍)我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(😫)在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(🥖)对于一个不合理制度的“积愤”才(➡)有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🍫)《家》。
“激流”这两个字，颇能表(🚥)达五四运动前后中(🔰)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(🥖)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🥋)后(⤴)是个人从休戚相关、福祸与(⤵)共的大(💰)家族的束缚(在悠久的年(🏎)月安是中国(🦁)人的安乐窝，在(♎)新时代的风暴里则成了(🎖)牢笼)挣(🌜)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型(💥)人物和典型故事。这一大变革到今天已(🎈)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(💌)东去(🔢)的秋水，他写道：
“这水，这可祝(🚱)福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和(🐶)未知的人群中间去。”
这一开头(🖥)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(🤴)型冲(👅)突事件(🕎)，表(🕌)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(⏮)年代的一(🔆)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚(🌫)是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来(🌀)的小说，十部(🅱)之中有九部，在写作时都怀有一个(🌤)文学以(🕠)外(🔥)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(🤽)的，他必须放下自己的“目的”，尽(🕰)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且(📘)这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(🧓)纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(🎟)，而是天赋。如他所说：“永生在青(🍌)春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🤥)字，具有同样意思的话重复了(⏭)三次(💛)：(1)：“这里面有爱，有(🛋)恨，”(2)“我(⛸)有我的爱(🗨)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(🥃)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🤰)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不(😇)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(🤨)感到可(🚄)悯(含有同情的怜悯)。这(🐄)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(📼)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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