剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三(🗝)代同堂的封建大家族，当家掌(😘)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(👫)。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(🚤)爱情，接受“父母之命，媒妁(🙍)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(⌚)亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长(🌭)不传幼(🚫)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(🐣)各房的嫉妒，一些有形无形的箭(💜)齐射向他。为了维(🦔)护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧(🌭)眼(🔌)里，很不以为(🈯)然，生气大哥太过懦(🤐)弱，觉新(👉)有口难言。
匆匆(🧕)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(🎀)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年(🏑)是去(👩)冲喜的，不久丈夫就因(🛹)病(🤮)过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(🦅)，遂和对(🔭)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(🛹)的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使(🤣)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(🍙)珏，又放不(⌚)下梅芬，内心煎熬不已，终(🌫)于压(👠)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(🔺)姐的情谊，主动替(👨)觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但(✡)大(🍧)哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(🏮)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🎩)一起长大，渐生情愫，背(👒)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(📺)很悲观。觉慧教(💒)鸣凤读(😧)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🕠)有本事能够自立了，要把(🤟)鸣凤(🍡)娶进门。
觉慧的(🍖)梦很(🏟)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(➖)，几番挣扎，最终还是没有(🕞)开口。就(✒)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(🐪)殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(🕵)的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(👮)杀身亡的阴影，梅芬的病(👸)逝，又(💭)接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🏨)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(🎭)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(🐉)说出觉民的去(🕥)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(🎤)煎熬。瑞珏心疼(🍅)觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的(🚰)首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(👆)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(🍠)个(🎪)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表(🏃)的专(🕸)制威权(🚨)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(🈳)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只(👿)好照办，没想到却硬(🔎)生生地让瑞珏在难产(🖇)中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终(💱)于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(🔌)。他想逃离这一(🚕)切，可(➰)他不能走，只有(🐥)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(🌻)需要一个叛徒，他做不了的(📯)事，就让觉慧去完成吧！
天(🍏)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离(🐀)开他曾经生活了十八(🐰)年(🏒)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(⛷)要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看(🥣)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(💡)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🌷)。如同21世纪的(🏣)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头(🏪)，看一下电(💃)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(📷)这部剧感觉还是很不错的(🤱)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(🐗)出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(😲)的一部电视剧。在剧集的后半段，特(🌿)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(🕒)其是每次看到觉新出(😱)场，我(🛏)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的(🐾)长孙(💊)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负(🔽)着沉(🛸)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(🥐)的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值(🐩)得推荐一下。
新版(🚼)电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄(🐺)奕
梅芬(🙎)——李小冉觉慧(🥐)—(🏻)—陆毅
新版《家(🍴)》强调爱情
该剧(👷)被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🏃)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调(🐓)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(🎈)，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(🐥)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(🆒)，因此新版《家》是一部符合现代人审美(🚚)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🔀)的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🧤)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🌩)表姐各自成家后再次重(🤺)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(🆗)间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(🙊)要冲破旧势力(🈲)束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(💄)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(🤱)情形：一种比较忠实(⛺)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(🍶)制度(💎)的死(💚)刑。新版《家》的最大特点(😚)是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(🥘)这个更符合现代人情感(😂)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是(😤)中国现代(✊)著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向(💎)自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家(🎒)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(🎊)残忍、荒(💀)淫无耻(🥁)。高老爷即是其中最典(👢)型的代表(👫)。他是这个封建家族最高的统(🎐)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(🤽)教(📒)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(🦖)崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(📸)刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这(🎰)个人物所代表的家庭制(🔯)度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻(📂)的一笔；表(📼)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格(🤟)的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封(😨)建家(📣)庭和礼教制度的受害者(〽)，他既清楚封建伦理道德(❌)对包括他本人在内的青年一代的残害，又(😬)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(💖)却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(😘)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(🍥)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(🦎)为复杂的悲剧性典型。
《家(🍳)》是把觉新“作揖”与觉(💃)慧的反抗对照着表现的。觉慧(🐽)是高家最早(🆗)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(🍬)人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(🏡)的光明(😜)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(🚟)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(🚓)，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道(🚮)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(🐪)觉慧这一形象里。
《家(🚭)》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的(🦔)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(📿)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(🤶)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖(🌋)开我的回忆的坟(🚨)墓。那些惨痛的回(🤕)忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命(🎺)横遭摧残(🌍)，以至于得到悲惨的(😐)结局。那(🍶)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(📆)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(📘)前所起(➕)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(🐀)们来(😟)做一次牺牲品吧。”一(👊)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以(🎽)我在一九三七年写的一篇(⏰)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能(🛷)表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家(🚊)族本位社会向个人和国(📉)家本(🐡)位社会的变革。首先(🍩)是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里(🔧)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家(👣)和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典(🌨)型故事。这一大变革到今天(💌)已临末期，但是(👾)还没有完(🔫)全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家(🔴)》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(👉)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的(🎙)船，望着一江(🔌)东去的秋水，他写道：
“这水(🐽)，这可祝福的水啊，它会把他从住了(📰)十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(💁)去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立(🔂)刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(♟)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(👮)》的角(🏌)色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(⚽)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部(🥠)之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(🔪)源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(🌔)心灵，读他的小说，你毫不(🛂)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(🦌)”。
(四)巴金在一九三一(🉑)年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(🤦)意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(👍)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(🌌)受苦……”。他在其它作品(🕦)中，和作品的序言(♌)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或(🏅)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是(🈲)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🏤)，可恨(🤥)的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有(👑)这两种恰到好处之美。
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