剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(🕸)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(🤽)在(🌿)床(🍑)。其它三房(👋)为(🔑)了己身(🍈)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(🗂)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(🌇)素不相识的瑞珏。在此同(🤶)时，梅芬亦远嫁宜宾。
父(🥤)亲过世，按(📍)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(😡)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(🚂)形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(⚪)的团结，觉新总(😐)是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧(❓)眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣(🏴)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(❌)母的责任，彼此(🎑)相互(🌜)扶持，互敬互重。不料(🏗)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来(🖖)梅芬当年是去冲喜的，不久(🌂)丈夫就因病过世。钱姨妈(🧤)见女儿日(🔩)子过不下去，遂和对方解除婚(🏖)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(〰)重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(🐄)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🤑)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(🤜)谊，主动替觉新守住这个秘密(🚪)。
觉民和觉慧亦心有所属，但大(📹)哥(😖)觉新和(🥍)梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(🏇)姑妈的女儿琴，彼此互(📭)有好感，低调地交往(✨)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(🎁)生情(🏢)愫，背(🤙)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(🦇)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(➿)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透(😌)这个虚伪腐败(🚖)的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(🏹)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷(🗞)一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(🍵)了老太爷，命觉新(🐷)把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(🙌)和(🚍)手足之间，觉新里外不(🔝)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(😸)的矛盾浮上台面，争夺家产，无(🗽)所不用(📉)其极，丑态百(😌)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(😷)新把瑞(📋)珏送(🦑)到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(🌾)难产中丧命(🐎)。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(🉑)个女(🔂)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来(🚟)，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(🎉)地(🕘)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(🙈)要一(😆)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(💔)去完(⛺)成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(📤)大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老(🚊)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🎷)有认真读过他(👙)的任何一(😠)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已(🆖)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不(🍶)错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(📉)电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🌲)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(🗺)的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(🗒)不时还流(😈)下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的(🚱)，他的内心实在是(😇)太苦了。黄磊所饰演的觉新看(🛋)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(🧦)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推(😨)荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞(😝)珏——黄奕
梅芬(🎂)——李小冉觉慧——陆毅(🚑)
新版《家》强调爱(❕)情
该剧被称作(🛥)“明星版《家》”，导演汪俊(🎗)曾经执导过《别了温哥华》《浮华(🤼)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中(🐾)反封建、反军阀等带有时代感的部分(🤖)减弱(🈁)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(🚀)反封建主题进行改编，显然与(📒)时代有些脱节。动人的情感是永远不会(🤦)过时的，因此新(🍲)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🤴)样一句话，在(🎄)剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(😎)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面(🕑)甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(🙊)事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(💝)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著(🍁)内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(🔶)写；还有一些(🍍)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度(⛹)创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制(🍎)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(💓)是削弱了原(🎷)著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个(🥁)更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁(🏖)要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义(🏩)笔触，刻画了高(👋)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌(📦)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(📱)爷即是其中最典型的代表。他是这个(🌫)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🍦)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🤫)。高老(♿)太爷是旧制度的维护者，也是(🌃)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(🏗)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🆖)慧表示的宽厚，就(🚣)是相当深刻的一笔；表明(🐻)作(🐔)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努(⛺)力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🥄)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱(🏇)情故事构成的。由(🖲)于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德(📳)对包括他本人在内的青年一(🖤)代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🏵)果却于一切无补，徒然(😾)牺牲了自己的爱情。他时时处于思(🔥)想与行动的(⛑)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(😙)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复(🏣)杂的悲(🎰)剧性典型。
《家》是把(🍞)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早(😹)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不(✍)肯象觉新那样忍受，他要(🚜)“做自己的主人”，走出家(🏈)庭，勇敢地追求新的光(🛅)明的人生道路。作(🙍)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🏥)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(💌)激流在动(⛷)荡，在创造它自己的道路．”可以(🈵)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(🔹)九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初(🔢)发(🍁)表的时候用了《激流》的名字(🖖)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(🚚)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(🎬)一些人一块儿受苦，跟(🍢)一些人一块儿在魔(💼)爪下面挣扎。我陪着那些可(🅰)爱的年轻的生命欢笑，也(😊)陪着他(🕔)们哀哭。我知(🍻)道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(🍞)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为(💙)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🤕)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(🐇)的那种感(🥖)情。我甚至说过(🐉)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三(🔗)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(🤹)是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(🥔)的变革。首先是个人的觉醒，之(💹)后是个人从休戚(🤪)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(🎷)典型人物和典型故(✡)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰(🍅)还没有(🐕)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(🐒)，望着一江东去的秋水，他写道(🤙)：
“这水，这可祝福的水啊(🏯)，它会把他从住了十八年(🍹)的家带到那(🚤)未知的城市和未(😩)知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓(🎸)住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(🚊)的典型(🕤)冲突事件，表达了(🤵)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(📃)于整体的(🚑)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(🌠)显得有重要(🏙)了。
(二(🎂))新文学诞(🍅)生以来的小说，十部之中有九部(🐷)，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他(🈂)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(⛸)纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九(📌)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(❓)浓厚。这种气息反映一(🍉)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(〽)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🌥)所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(🌒)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(👏)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(♒)那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(🍎)品中，和(♐)作品的序言或后记中，无数次的重复类(👌)似的(🎗)话。读者或许误解他(🍀)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(🧤)，恨得如雪(📆)融的人。换言(🔈)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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