剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同(🚅)堂的(📎)封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(🐫)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🤑)长孙的觉新，在老太爷的作主(🚐)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🎛)，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世(🚂)，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(🕰)妒(🔅)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(⬆)的三弟觉慧(💂)眼里，很(☔)不以为然，生气大(🚵)哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🧜)瑞珏从毫无感情基础的夫妻(📝)到(🎅)体认出为人父母(🐋)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和(📐)对方解除(🌀)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(🎶)灰头土脸地回来，好面子的(⏱)钱姨妈，不跟亲(🔬)戚来往，梅芬却意外和(🏷)觉新重逢。
梅(⏹)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(⌚)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🎃)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🕟)慧除(🏷)了给予觉新安慰外，基(❔)于(🍧)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🕉)新(🚩)和梅表姐的例子，却让他(🤲)们有所警(🎆)惕。觉民和张(🎋)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(👮)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(🕕)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎(🔐)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为(😂)了还(🥀)老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🛡)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(🔼)湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🚔)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(🧝)欠梅芬的只(🕉)有下辈子还了(💥)。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这(🎱)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举(👳)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🌽)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰(❣)骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🔂)窗事发，老太爷气(😍)坏了，一病不起。自(🥄)知不久于人世，终于松(⛩)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(📫)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(📌)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(📈)地让瑞珏在难产中丧(⬇)命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(✝)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(🚞)学业。觉慧动容，担心觉(🤫)新日后的处(🈸)境。觉新不以为意，心想(🏯)家里是需要一个叛徒(🕹)，他做不了的(🥤)事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离(🌐)开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨(🤝)的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没(😚)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(⛑)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化(🎨)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛(🔂)氓》一样，他们离(🔮)这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(🌀)原著改编，虽然在故事叙述及中(🧟)心立意上有很大改动，但毕竟(🚂)不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(💀)集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(😭)禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(💔)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(🚺)绝(💋)望(👯)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是(🌯)一部还(🐂)不错的剧集(👧)，值(😅)得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉(🐅)新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该(📧)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🗝)重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(🔉)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主(🚤)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家(🤒)》是一部符(🏴)合现代人审美方(🍺)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(👠)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也(📯)安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为(Ⓜ)故事主线，原著中心人(🌎)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🗺)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(😰)写；还有一(🗜)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个(✨)垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(⛑)的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(🕐)不能不说是一种折中(🎩)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的(👘)表达方式呈现，目的就是要(🆒)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家(🕍)巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(🍯)为(🎖)熟悉的经验——封建家庭的生活(🕕)。他以(🉐)自己的家庭(😻)为(🌓)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(🌌)建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(🌅)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(🏛)中最典型的代表(🎭)。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置(😋)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(🤧)生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也(🚽)是旧制度的产物。小说(💒)在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(💿)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反(🗂)面人物，也没有简单化，而是努力(🛒)展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(🐽)与鸣风的爱情故事构成的。由(🏩)于(🥩)各自的处境与选择不(🔮)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(😣)本人(🌩)在内的(🥈)青(♐)年一代的残害(🥩)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(👉)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(♉)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉(🚳)慧的反抗对照着表现(📷)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(🔓)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(♓)要“做自己的主人”，走出家庭，勇(♉)敢地追求新的光明的人生(✂)道路。作家在这(🏃)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🀄)边的黑暗，但是我并(🚺)不孤独，并不绝望，我无论(🤮)正在什么地方总能(👴)看见一股生(🐎)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(🗽)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉(🎂)慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(📶)。它是在一九(💊)三一年作为(🌂)《激流三部曲》之一写成的。所以最(🌝)初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(🔲)者(🥉)自己，可是书中(♿)那些人物却都是作者(🛌)所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(🈹)身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(🎪)一(🏨)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🔋)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(🚙)回忆的坟墓。那些惨(🕕)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(🌟)常常(❓)被逼着目睹一些(🔈)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(📪)为爱怜而痛苦，但同时它(🛸)又充(🍱)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以(🥡)我在一(🌡)九三七年写(🧜)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(🥌)控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(😆)读者欢迎的则是激流三部(🤴)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中(🖍)国社会剧烈和巨大的变革，从家族(🗼)本位社会向个人(🧖)和国家本位社会的变革。首先(🛥)是个(😿)人的(🧚)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(🕉)的风暴里(✴)则成了牢笼)挣脱出来，面对国(🚺)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(🐃)提供了(🤙)典型人(😳)物和典型故事。这一大变革到今天已临末期(🌨)，但(🔎)是还没有(👢)完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的(⛳)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(📅)离家，搭上往(🧕)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有(🏋)艺术匠心，在读完全书(🏰)之后，使人不能立(🌪)刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住(💁)了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突(🥫)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🧜)糙显(🍃)得有重要了。
(二)新(😺)文学诞生以(🍙)来的小说(🔃)，十(🏬)部之中有九部，在(🚭)写作(🌯)时都怀有一个文学以外的目标，巴金(❔)也未能免俗，但是《家》是为纪(🙈)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(😧)人情(🐧)味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(🌷)后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(🧞)唱出来的，呻吟出来的，是自然(🏷)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三(🛶)一年四月写的《激(🖐)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(😻)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(💿)”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读(🍦)者或许误(🤮)解他是(🤩)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(📃)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🎟)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(🛶)。
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