剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗(🐡)火线》
警(📭)察与贼天生就是一对冤家(🤶)，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要(🌮)在这个伤心的(🍑)城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(😵)察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼(🕎)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放(👹)不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁(⤵)可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢(🌖)。
有一种男人，心(➰)里(🏩)藏着一个重洋，流出来，却(😠)只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍(👋)看(🗡)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛(🤥)杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈(🐇)克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩(🚴)辉煌的电视剧《迈阿密(🍗)风云》来(🐶)改编成电(🎯)影，也没可能哪怕只有七(🚏)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(🧘)予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看(🕙)到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识(💤)过很多枪战(👭)动作场面的我看得很激动。迈克尔(🕔)·曼属于技术精巧型的(⛑)导演(🗒)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射(🍀)击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(💆)掩护、救助、冲(🐰)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(📀)实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必(🍑)要，否(🥉)则很(😩)少见到用血流四溅来增加效果(🖊)。
第(💡)二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识(♍)到这电影的重点压根不在(👳)动作(🚃)，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分(🦍)钟，而这是一部长达三个小时的(🥤)电影。电影的剧本(🧓)一点都(🥋)不像一部(🤚)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团(🏇)糟的婚姻(🦕)生活，劫匪朋友之间和(👺)警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不(🥇)像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大(🛣)的失败的伏笔。到了中间，文格(💽)鲁的报(📫)复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(♋)种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(🔝)匪(🍽)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(🕘)排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(🍣)帕西诺握起来(🌪)，无奈的认同(🌲)这句话并接受德尼罗的死(📬)掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🏺)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(📓)影。
此外还有帕西诺和德尼罗入(🎒)化境的(🐖)演技，他们把两(🈴)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突(🌆)然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(🎑)配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一(🙄)直(🍚)双眼无神，但分析案情指挥手下的(🕧)时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得(🍧)坐立不安，畏缩得像要掐死自(🏤)己。
文森(⛽)特内心的弱(🎽)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是(🎊)一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终(🌘)于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他(🐐)老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(🤚)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是(☕)“在场”的，文森特(🚚)怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(🎠)到了(🌎)微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因(📵)为他是一个在黑暗(👁)中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🍹)，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割(💙)腕的继女救出来，在医院搂着老(🕌)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(🔐)。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序(🕓)，说话不(🥌)带那么大情绪但掷地有声，他衣(🔷)服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱(🌦)的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(📓)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼(🎲)，他需要脱身。他拐(⛅)下高速公路决(🐅)定找文格鲁报(🐑)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他(👁)明白自己(🐎)是个什么，在餐馆(🌓)拒绝文森特让他(🐀)不要抢(🙋)劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(🦄)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当(⬅)然(😝)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(😦)后(⚪)还是把几颗子弹送(💜)进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿(🧤)起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经(📞)是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(🏺)生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承(🕚)认，在邂逅女孩伊迪的(🚗)时候，他说：“我一(🦃)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🚜)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间(🚎)里除了沙发(🎿)没有任(🐹)何(🔻)家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(🖋)有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄(🛄)托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走(⛩)。其实他心理明白，做一个专业(🍕)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(🏇)到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(😐)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(⏰)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(♌)自己的设计公司(🌒)”，做个普通(🥂)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🏣)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🎬)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(🤸)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🏰)来的大把钞(🎵)票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场(🛺)好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(⛱)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(⬅)着自己的老婆，他受(🛢)伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不(🛥)顾危险(🍕)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被(👪)临时找(🛰)来代替的(🚗)黑人(💳)司机布里(🌋)丹(😖)，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出(🕎)他的苦闷。他出(🦏)狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(🎽)像在使唤奴隶。他的女(🚡)友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为(🦈)你骄傲”，他几乎要哭。但(🤣)是他无法忍受饭店老板一再的(⏮)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(💨)尼尔找(😪)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(🚄)。看到电视上他死的消息，他的女友呆若(💺)木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(🗽)伙伴特莱约，看到尼(🐕)尔拿着枪质问自己(⚾)，首先问的是自己的老婆怎(🔵)么(🥂)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(📦)了一下，表情极痛苦，然后告诉(🤥)尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(🤐)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和(🎰)紧张的剧本，才让男人们在一(✏)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此(🍭)丰富(🅿)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候(📇)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原(🚷)因，还是我第二次看到的(🌠)那一点，两个同样“heat”、(♑)但(🔁)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·(⬜)尼罗在咖啡馆里谈(⤵)论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(⬅)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头(🐚)，还是阿尔·帕西诺杀死(🍡)德·(🕍)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这(🖤)样一部通(😩)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这(🤛)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱(🚣)。而迈克尔·曼在这部电影(🥃)里，把这些男人心中(🌕)的弱体现得这样细致入微，他(🌡)很了解优秀到顶点的男人们是怎样的(👚)。当初(🆒)巩(🏭)俐(🛀)阿姨(🕴)出演《迈(🍤)阿密风云》，就应(🙀)该了解这部电影(🌁)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼(🌻)不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的(🧞)原声音乐敲文章，不小心发现，迈(📲)克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🆘)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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