剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(🥉)你们纵(🍖)横霸道我终将(🧐)为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的(🎭)城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(🥙)的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍(🔳)耐野火把心烧焦，也不会让火星(🍒)溅到情人的发梢。
有一种男人，心里(🐟)藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第(🆘)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久(🌳)。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(🎨)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹(🎉)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩(🏮)，但这一部(🎦)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕(🚓)只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(🔟)他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(🧢)多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到(♑)的是技术给人(👀)带来的爽快，当时没(💣)有见识过很多枪战(🍡)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给(👏)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七(🎡)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、(🤼)救助、冲锋等等动作精(🏭)确到无可挑(☝)剔。震动感观(🍗)的力度(🐫)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🚧)非必要，否则(🕙)很少见(⏰)到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压(🐜)根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起(🕔)来一共不会超过15分钟，而(⏰)这是一部长达三个小时的电影。电影的(🔭)剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(🍆)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(🚯)一(🌉)般商业片那样将劫匪(🐲)或者(🌴)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专(📌)业的劫匪，但两次(🤤)抢劫，都不(📐)以成功(🍿)告终，因为电影一开(🏋)始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间(🕸)，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(😕)匪注定不(🌓)是那种(🥠)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或(😚)者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪(🐡)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间(🔘)作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾(🔒)尔·帕(📔)西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕(🍠)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(🖥)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各(🌲)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背(💓)后，婚姻危机也不那(🎬)么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无(🆕)神，但分(⬜)析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快(🏷)看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(⛄)儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼(🌵)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(💸)前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地(🚋)扬起来，眼瞪得像要(🛷)吃人。那男人被他的气势震(🔯)得坐立不安，畏缩得像(🧑)要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因(👻)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案(⏬)，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因(🐌)此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆(🙂)。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班(✍)，然(🚓)后“分享”一下一天的工作，至少这表明(🥫)他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🎸)把自己的婴儿放到了微波炉里(🕢)烤了，就因为这(🍻)婴(😟)儿太(🐓)闹(🕢)。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(🚡)些(🧦)尸体生活在一起”。而文森特也(🌹)只(👗)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把(🤒)工作和感情处理妥(🕙)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(👟)是家庭，他对他那台小电视机甚(🙂)至更亲近一些，因为回到家(🍌)，它不(🏫)能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🏂)视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起(🧕)身，只说要留下来(😟)陪着。但老婆还是(👦)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德(⏬)尼罗饰演的尼尔和文森(📕)特一样强(🚹)大，但他更讲究秩序，说话不带那(🐏)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都(💜)很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女(🏀)人，看了(⛸)看追过来的文森特，只能放弃(😵)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需(🕜)要脱身。他拐下高(📟)速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说(📅)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(♏)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(🎃)让他不要抢劫的劝告时他(🍣)说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(❔)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(🚊)动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来(㊙)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(🦒)大家长(🚀)，甚至帮助摆兄弟的老婆出(👶)轨这类家务(🚏)事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(🔟)把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🎤)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(🏎)后还是把(👩)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经(⛓)是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是(🛤)一种生活(💔)无从(🌎)分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(🎒)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(⚾)但(🌯)他住的地方(📶)，靠着无尽的大海(🌹)，空荡荡的房间(🏖)里除了沙发没(🕗)有任何家具，这些场景的美(🈲)术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(😴)的家庭聚会上，发现只有(🧦)自己还没成家，有(🚶)些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情(⛽)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划(🍩)远走。其实他心理明白，做一个专业(👶)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(🕺)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🗳)会越来越强烈地期盼(🐑)一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要(🛫)依靠的。这是尼尔比文森特(😮)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(👳)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普(🐌)通(🌟)的生活？”尼尔笑(📚)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(👶)走并给伊迪“开自己的设计公司(🕥)”，做个普通(🥁)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各(🥪)种(📁)技艺精湛，能用普通材(😞)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配(🙃)合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(➰)面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点(🌱)也在于，他深爱着自己的老婆(🍡)，他受伤后被尼(🏉)尔安(🛒)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房(🥎)子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过(🍜)程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场(🍜)景中，我们清晰地看出他的苦闷(🍯)。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🐒)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友(🕜)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲(🥖)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找(💛)到他(🚿)的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(🍌)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(🤦)一下，表情极痛苦，然(🕑)后告诉尼尔，来(🎰)的(➰)人威胁(🕖)杀他老婆，他才说出秘密(🤢)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(🕉)弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度(🚸)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示(🥗)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(➗)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(👚)被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部(🚍)电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🌏)路不同的男人之间惺惺相惜却(📇)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(🥄)梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的(🌿)含义；最喜欢的镜头，还是阿(🤗)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干(❤)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部(🌶)通常让人想起强悍、勇猛甚至真(🧔)的去持枪抢劫的电影，却想(😑)到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但(🏑)确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一(🔈)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(👆)影里，把这些男人心中的弱体现得这(🤯)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的(🐸)。当初巩俐阿姨出演(🐢)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(🚇)克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份(➡)。
另外，听着《盗火线》的原声音(🤯)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(🤡)们最后的下场一样沮丧到极(📇)点。
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