剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家(🗨)是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(🦖)争暗斗。身为长房长孙(🍁)的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🏰)，梅芬亦远嫁宜宾。
父(🚜)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一(🎌)些有形无形的(🥡)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(🎤)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(🌠)求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海(🥓)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(🔝)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(🤫)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(🆕)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如(🐱)今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(📙)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(♈)，又放不(👹)下梅芬，内心煎熬(🕠)不已，终于压(🕵)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(📶)和觉慧除(👹)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和(😠)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例(🥫)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(❎)互有好感，低调(🥁)地(🧛)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(🍚)起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(🆔)身(🏚)份和阶级的差异(🍀)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(🖍)凤(🚈)读书识(💓)字，经常给与打气(😐)，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了(⚪)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(🏆)给冯老爷做(🈂)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(💹)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(🐫)。然一波未平，一(🍈)波又起。尚未走出鸣凤自杀身(🍌)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉(🤳)民，老(❓)太爷一口答应(👆)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(📏)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(⛑)把觉新臭骂一顿(💹)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(➖)疼觉新(🏣)，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰(🎉)骗去当卖，在外面养起小公馆，还(❎)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🧙)找回来，婚事暂时不提。觉(🐢)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(🦌)爷正好咽下(🍐)最后一口气。
老(🤸)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(👥)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(🚾)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建(👪)的陋(🚅)习夺去了觉新挚爱(💔)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(💊)下来，觉慧才能(🕔)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(🖱)。觉慧动容，担心觉(🐌)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(📪)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(🔆)大哥，依稀(💎)言(🏉)犹在耳：(🚆)“三弟，你一(🔺)定要努力(🏗)，帮大哥争一口气！”
《家》电视(🎈)剧及巴金原著
没有看过原(🙈)著和老版的(💿)电(🔇)视剧(🔏)，感(🥉)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作(😛)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎(🗄)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(🌩)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(🔋)。
打消了看(👚)书的念头，看一下(✡)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(🍬)感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很(⏪)大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🛃)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(🐀)眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是(🚗)太苦了(⛱)。黄(🐿)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(🔻)憾。他(😯)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电(😭)视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李(📺)小冉觉慧——陆毅
新版《家》强(⛑)调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(🔀)建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(😁)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(😴)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(⏱)。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🆚)的戏(🙁)，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(📵)掀掉(🦎)”这样一句话(🔩)，在(💚)剧中觉新则长跪不起、(🤗)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(💇)面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原(👅)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(🕷)一种比较忠实于原著内容或其精神；一(😻)种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(📂)爱情戏推到最重要的位置。这不能不说(🙅)是一种折中(🌈)的办法，以爱情这个更符合(🚑)现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(🕟)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(〰)
《家(📡)》巴金简介
长(🍿)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(😍)庭的生活(🐴)。他以(👂)自己的家(📎)庭为(🔴)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(😕)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实(🏪)主义笔触(📋)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以(🏋)不许置疑(💵)的(🛺)绝对权力，维护封建礼教和家庭制(🔫)度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄(🥋)西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷(🤾)是旧制度的维护者，也是旧制度的产(🔧)物。小说在刻画这一形象时，其(🕢)批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(🏯)恶德恶行，而是深入(🗒)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(🔲)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(🔀)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(🐷)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却(😌)于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(☔)处于思想与行动的矛盾中，在无所适从(🌝)中承受精神(🥊)煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象(🐋)中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把(📬)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🎶)，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🕔)”，他不肯象觉新那样忍(🐃)受(⚡)，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(📺)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股(🕗)生活的激流在动荡，在创(🤐)造它自己的道路．”可以说，作(🚑)家的希(📉)望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是(🕔)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作(👪)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🍲)字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见(🚻)过或(🚺)者亲(🙋)身经历过的。作者言：我写《家》的(🏌)时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(🕸)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🌸)知道我(👡)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(🔏)于得到悲惨的结局。那个时候我的心(🚋)因为爱怜而痛苦，但同时它又(💽)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(🌀)做一次牺牲品吧(🦊)。”一直(🧖)到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(🥄)度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(😄)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(🤰)(在悠久(🌻)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(⛎)来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(🍽)了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有(🗯)完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(⛏)。
小(🚞)说一开头写风(🔢)雪中那“黑洞”似的公馆(💮)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(⚾)一江东去的秋(🚟)水，他写道：(💖)
“这水，这可祝(🤒)福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后(⏹)，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(🍐)物典型，同时用一连串(🔤)的典型冲突事(🦀)件(🆑)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🎤)的一首长歌。换个方式说，《家》的(🔝)角色、情节(🎊)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(😦)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(🤵)时都怀有一个文学以外(🚅)的目标，巴(🖍)金也未能免俗(🍟)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(🌍)的(🏏)“目的(😗)”，尽量接近真实。因此成(🦗)为一部人(😮)情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年(🍹)在《家(🥍)》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且(🏬)这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(🤒)浓(⛲)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的(🦇)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具(🍲)有同样意思的话重复了三(🐸)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(🐹)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(🥣)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(🚥)为他的(🔻)恨根源于爱(🗳)。因此在《家》里，我(📡)们觉(🤦)得可爱的人十(🏷)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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