剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大(😩)家族，当家掌权的是高(🔓)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(🌈)为长房长孙的觉(👭)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父(🐦)亲过世(🌌)，按(💣)祖上规矩，传长不(📍)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(🦓)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委(😛)屈求全。这种息事宁人的态度，看在(🍊)个性冲动的三弟觉慧眼(🏝)里，很不以为然，生(🤝)气大哥太过(🐩)懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣(🗽)的觉新，和妻(🦂)子瑞珏(🚪)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(🍸)被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病(😈)过(🤜)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(💗)除婚约，一家人又搬回成都(🏻)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(🌵)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(🗣)往，梅芬却意外和觉新(🌆)重逢。
梅芬的不幸，使(📳)觉新(🔬)自责甚(🚨)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(🕒)对瑞珏，又放不(🙁)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(👘)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(🗡)姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(👎)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🍀)一起长大(🚎)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等(🖋)他有(🥎)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(💵)友一(🧒)个人(🔟)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🏬)扎，最终还是没有开(👑)口。就在被送出去的(🌭)前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(🔗)，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未(♐)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(🥍)的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(👛)下辈子还(🔋)了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🥂)民自知反抗无效(⏭)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(🍤)回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(♌)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(🤚)。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起(🤼)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🔚)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🦁)把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太(🍔)爷(⏰)走了，所代表的专制威(👦)权也分崩离析。各房(😔)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其(📏)极，丑态百出。更(👠)借口替老太爷避开“血光之灾(👝)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(🔥)力争无效，只好照办，没想到却硬生(🌗)生地让瑞珏在难产(✔)中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(🚽)终于清醒过来，不再扮演封(🙃)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来(✉)，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🌅)觉慧(🏤)去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨(🥔)的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及(📴)巴金原著(🎂)
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(🔏)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(🛐)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🗞)。如同21世纪的人已没那(😚)么太大必要去阅读《牛(📦)氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(💱)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(🧦)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在(👣)剧集的后半段(🔄)，特别是(💻)最后(🐴)一(👐)集，我基本上是哽咽着看(🕰)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(🍝)出场，我都禁不住想要流泪，作为这(👴)样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(👃)是可以被(📐)理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(📅)和遗憾。他是个(🙇)没有(🤽)希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新—(😚)—(🍠)黄磊瑞珏——(🍂)黄奕
梅芬——(😾)李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情(🛣)
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等(🌧)带有时代感的(🏿)部分减弱，强调爱情戏(☔)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼(🗡)婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(🐍)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(💠)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(🏂)形：一种(🎰)比较忠(📆)实(〰)于原著内容或其精神；一种是在(🚴)理解原著基础上的适度(🤢)改写；还有一些改编作品(🛍)，只借用原著的某(🏖)些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🔓)大特点是削弱了原著中反封建的(🚫)内容，把爱情戏推到最重(🐿)要的位置。这不能不说是一种折中的(💨)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是(🕴)要吸引更多的(🚽)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🔉)
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小(🧙)说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🕓)这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建(👩)礼(🙅)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(🌺)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是(🥨)旧制(🔎)度的产物。小(🚎)说在(👀)刻画(🕒)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(🍗)前(📛)破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是(📁)对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其(📩)性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭(🚶)和礼教制度的受害者，他(🉐)既(⛳)清楚封建伦理道德对(🍄)包括他本人在内的青(🌭)年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🌁)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适(♓)从中承受精(🔰)神煎熬。就(🦕)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形(🚶)象中性格(🥚)内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(🥑)庭“是埋葬(🔧)青年人青春和幸福的坟墓(🔞)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🖋)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(🔱)股生活的激流在(🔋)动荡(🐭)，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望(🏗)和(🥥)理想，主(🍲)要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（(🏨)在《家(👧)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所(💿)以最(😔)初发表的时候用(🎋)了《激(🏮)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者(😸)所爱过的和他所恨(⚾)过的。许多场面都是(🔳)亲眼见过或者亲身经历过(🧙)的。作者言：我写《家》的(🐛)时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(🎂)道我是在挖开我(🐟)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(🍜)在还是异常鲜明。在我还是(🔷)一个(🔮)孩子的时候(♟)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(👐)惨的(🐇)结局。那个时候我(🔄)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(🦆)的话：(🎗)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(🐈)度的“积愤”才有机会吐露(🌗)出来。所以我在一九三(🙅)七年(📠)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(👶)最受读者欢迎的则是激流三部(🔍)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达(👶)五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(🥗)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐(🕋)窝，在新时代的风暴里则成(🛁)了牢(😆)笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提(📌)供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(🎾)以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(🐚)江东去的秋水，他写道：
“这水，这可(🎭)祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(👱)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(🆗)用一连串的典型冲(🐁)突事(🛂)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(👀)方式说，《家》的角色、情节和主题三者(🏺)的配搭甚是匀称、(💺)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(🆙)显得有(🔃)重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九(💮)部，在写作时都怀有(📅)一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(⭐)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在(🛎)《家》的《后记》最后一行(🛑)写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(🦎)。
在他一切的作品中都满(🦋)溢着纯洁(👖)的(🤹)青春气息(🚧)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(✋)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(⌛)是天赋。如他所说(📋)：“永生在青春的原野”。
(四)巴(✌)金(🐶)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🕍)的话重(💩)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(🏐)品中，和作品的序言或后记中(👺)，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🍫)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(💫)为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(🏔)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感(🚜)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🍮)而有怒”那两句话，《家》具(💌)有这两种恰到好处之美。
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