剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(🦗)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(🏎)。其它(🤲)三房为了(📍)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁(👟)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲(✴)过世，按祖上规矩，传长(🆑)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(🤨)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(👽)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的(🌺)觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🚶)情基础的夫妻(🦌)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬(🏦)的再度出现而打乱了(👂)。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(💄)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(🎎)，如今却灰头土脸地回来，好(🤫)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(📇)芬却意外(🥩)和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🌷)新愧对瑞珏，又(🚽)放不下梅芬，内心煎熬不(📤)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(🐌)和觉慧除了给予觉新安(💉)慰(😤)外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大(🥪)哥觉新和梅(🌟)表姐的例子，却让他们有所警惕(🍓)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(👏)气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(♑)凤(🛢)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🐢)终还是没(😶)有开口。就在被送出去(⏱)的前一晚，投湖自尽，以身殉情(🔙)。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(🆓)，他想离开(💴)，却在觉新的劝说下留了下(🏻)来。然一波未平(➕)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(🍨)病逝，又接踵而来，高(🔃)家兄弟(👓)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想(🏓)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民(🎑)自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(🚆)坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🏧)，却爱(👕)莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当(🚂)卖，在外面养起小公馆(📀)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🧥)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉(🗄)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(💫)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(🦄)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(💨)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(😴)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(🐘)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才(📢)能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去(🚻)完成吧！
天蒙蒙亮(👒)，觉慧带着觉新(😖)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧(🍳)及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧(🕒)，感觉(🤠)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(💕)大(🕺)概框架，没有认真读(💛)过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🌦)》后(🤪)，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(💕)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(⏲)，他们离这(🛵)个(🐃)时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(🤜)电视剧的胡编乱造(😐)和(🌵)漏洞百出，外加(💐)演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(😢)不时还流(⏱)下(⤴)眼(🦇)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(🥎)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🎲)的压力，心中有(🕣)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(🙏)的人物，内心(🏛)充满矛(🆕)盾，精神(🌔)饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(👆)。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕(👯)
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版(🗝)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(🕔)次重拍最大的特(📍)点是把原著中反封建、反军阀等带有(🌅)时代感的部分减弱，强调(🧓)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(👴)是号召当时的年轻人努力冲破(🎐)旧思想(⬛)，然而如果完全按照巴老(🈁)原来的反(📻)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(🍭)审美方式的情感大戏(👖)。”比如(🍜)原著中觉新(💰)被逼婚的戏(📙)，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🕔)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(🐜)各自成家后再次重聚，也(🍍)安排了(🥣)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(💺)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(🏀)束缚的(🦍)内(🎑)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编(❎)成影视作(🍨)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(⚽)精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(🐊)作品(🍇)，只借用原著的某些内容，更多的是(💱)随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(🌵)》的最大特点是削(📱)弱了原著中反封建(🍋)的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(🥧)折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(🍶)更多(🎟)的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(🔔)的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家(🤘)》是中国现代著名作家巴金的(🔈)代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(🕴)为熟悉的经验——封建家庭的生活(🍺)。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(👉)程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主(🐅)义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🌿)所卫(📊)护的制度，与他衰朽的躯(🐞)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(🚹)制度的(💿)维护者，也是旧制度的产物。小说(😲)在刻画这(🎷)一形象时，其批判锋芒，并没有简(🙋)单地指向这个人物(🈸)的恶德恶行，而是深入鞭挞这(🏨)个人物所代表的家庭制度，从这个意义(🐼)上说，小说描写高老太(🕡)爷临死前破例对觉慧表示(🐷)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(📍)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、(😔)瑞珏、觉民与琴、(😤)觉(👟)慧与鸣风的爱情故事构成(🛑)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(👶)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害(🎋)者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(🍚)的青年一代的残害(👌)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(🐎)受，委屈求全，实行“作揖主王义(🤓)”，结果却于一切无补，徒然牺(🥍)牲了自己的爱(🐮)情。他时时处于思想与行动的矛盾中(💚)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(🗂)人物形象中性格内涵最为(🚖)复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与(🚝)觉慧的反抗(💟)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不(📅)肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路(🏗)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的(🕜)道路．”可以(😰)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(🏤)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(🏟)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的(🛅)时候我仿佛在跟一些人一(💁)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(🆘)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(👈)可爱(🎍)的年轻生(🐞)命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我(👈)甚至说过觉(🥋)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(🌇)到我写了《家》，我(🥪)的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机(🧢)会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(🚔)‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🈶)变革，从家族本位社(🍭)会向个人和国家本位社会的变革。首(🖲)先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在(🔈)悠久的年月安是中国人的安(🥔)乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到(💗)新的变革提供了典型人(👎)物和典型故事。这(🏧)一大变革到(🗒)今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(💂)多(🔸)读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(🌠)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝(🦓)福的水啊，它会把(⚽)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠(🍤)心，在读完(🎴)全书之后，使人不(🧕)能立刻离(👦)开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(🔺)革中旧(👫)和新(🕌)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(❔)件，表达了(👚)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(🐨)。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构(🛑)完整，遂使部分文字的生(🚎)涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(😄)时都怀有一个文学以外的目(🏬)标，巴金也未能免俗，但(🎲)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🤪)最浓的小说。
(三(🍾))巴(⏺)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住(👊)：青春是美丽的东西，而且这(🎌)一(👻)直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(🍸)其浓厚。这种气息反映一颗单(🔪)纯的心灵，读他的小说，你(🔐)毫不感到是(💌)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(☝)，而是天赋。如(🎣)他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金(🦈)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(🍍)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(⛺)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可(🐦)恨的人只感到可悯(含有(🚈)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(🤭)到好处之美。
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